宋代金银器的艺术特色研究
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作者: 史永芝
摘要：金银器作为一种贵重的金属材料，作为财富象征的一种标志，一直备受人们的青睐，人们以拥有它为荣。宋代金银器在唐代的基础上不断创新，宋代的金银器艺术显示了崭新的时代风格，玲珑奇巧、新颖雅致、充满生活气息。从艺术表现的角度来看，宋代金银器或许不如唐代金银器那样动人心魄，但其民族风格却更为完美。
关键词：宋代；金银器；艺术特色
中图分类号：J024 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）03-70-2
金银器是手工业中比较特殊的门类，当经济重心发生变化的时候，地方金银手工业的兴盛成为必然，一些不易察觉的南北之别、地区之别在宋代逐渐明确。宋代的建立结束了五代十国的藩镇割据的混乱纷争，重新统一了中国。封建城市的繁荣和商品经济的发展，使各地金银器制作行业兴盛起来。但是，宋代由于执行了“重文抑武”“安内需外”的政策，对于辽、夏、金等国的侵扰采取求和的政策，是我国历史上一个虚弱的民族，对于工艺美术的风格有一定的影响，很少有繁缛的装饰，虽不及唐代金银器那样丰满富丽，然而却具有典雅秀美的独特风格。造型玲珑奇巧，新颖雅致，多姿多彩，器皿以轻薄精巧而别具一格。
宋人喜用金银器物，最重要的原因当然是社会富裕，风气奢侈。但还有种现象也值得注意，金银作为贵金属，本身就有很高的价值，人们往往在手头充裕时置办金银器物，既可使用，又可保值，在困窘时还可以很方便的变现救急。目前考古发现的中原和北方地区金银器不多，与南方地区存在一定的差别，同时也显现出这些地区的不同。北方地区北宋时期的金银制品主要是寺院中的遗物，其制作较粗率，远不能与唐代法门寺地宫所出的皇家物品相比，又因为都是与佛教有关的法物及供奉品，也不足以体现宋代金银制品的整体风格，所以根据目前所发现的有限的北宋金银器，尚不能获得对其较全面的认识。
宋代金银器有以下艺术特色：
一、丰富多彩的造型
与唐代相比，宋代金银器的造型玲珑精巧，新颖雅致，多姿多彩。素面者讲究造型，虽光素无纹，却精气内敛。宋代是以其精巧而别具一格的，在造型上极为讲究，有很多饮食用具，每类器物又有各式各样的形制，花式繁多。常见的碗、盘、杯等器皿的形制极富变化。江苏溧阳平桥窖藏二十七件器物，除两件银盆形制、花纹一样外，其它的各不相同。
宋代社会流行复古思潮，出现了一些以先秦青铜器为模仿对象的银质器具。江苏溧阳平桥出土的双兽耳乳丁纹鎏金夹层银簋，造型类似商周的青铜簋，银簋腹部为雷纹地的斜格乳钉纹。乳钉纹采用浮雕形凸花装饰工艺，将一颗颗半空心立体的乳钉焊接到地纹画面上，焊接技艺高超，画面立体感强，层次分明，十分雅致，显示了宋代金银器制作的高超技艺。宋代仿古金银器皿能达到非常逼真的程度。不仅形似，而且能达到神似，仿古金银器皿多采用夹层技法和凸花工艺，并在银质底色上部分纹饰鎏金，给人以浑厚凝重古色古香的感觉，具有商周青铜礼器的艺术效果。
宋代金银器皿的“曲瓣式”造型更加丰富多彩，从五曲至三十二曲不等，以杯、盏、盘等容器为例，就有圆形、五角形、五曲形、六角形、六曲形、八角形、十二角形及荷花形、蕉叶形、重瓣菊花形、桃形、瓜棱形、柳斗形等。而且花形也呈多样变化，有八角形、荷叶形、蕉叶形、重瓣花形、桃形、瓜形、柳斗形，这是在唐代所未见的。
宋代金银器以饮食器皿为大宗，但又不仅限于此。宋代商业发达，社会富庶，有财力的平民也以使用金银器为风尚。在汴梁的酒楼里，即使一两人的寻常小酌，饮食用具也要用成套的银器：“止二人对坐饮酒，亦须用注碗一副，盘盏两副，果菜碟各五片，水菜碗三五只，即银近百两矣。虽一人独饮，碗遂亦用银盂之类。”暗示了宋人对使用金银器可说习以为常。
宋代金银器以饮食器皿为大宗，但又不仅限于此。金银器作为盥洗用具、以金笼养鸽、以金银器作为炊具也广泛存在。
二、清新典雅的装饰
宋代金银器更加注重装饰的意义，受到当时文人赋诗作画之风的影响，器物上出现了表现人物亭阁、诗词文章的画面。1980年9月，福建邵武市故县村出土一件鎏金银八角杯，装饰艺术新颖别致，充满诗情画意的文人气息。在夹层八角杯内刻《踏莎行》词，分十行，每行字数不一，其记61字。词全文如下：“足蹑云梯，手攀仙桂，姓名高挂登科记，马前喝到状元来，金鞍玉勒成行队。宴罢琼林，醉游花市，此时方显平生至，修收速报凤楼人，这回好个风流婿。踏莎行。”因器施画，将文人画风格移植于器皿上，这是宋代时期金银器装饰上的一大特色。
取材广泛、纹样写实是宋代金银器装饰的又一特色，所表现内容也当然十分宽广，具有浓厚的生活气息和写实性。梅、菊等写实花卉是宋代流行的装饰图案如江苏江浦南宋章氏墓出土的一件银盂，呈五瓣梅花形，腹部从口沿起向内收拢，底部浑圆，造型雅致奇趣。盂底印压一朵梅花，并依器形于各曲瓣中各饰一朵梅花，与器形和谐相应，构思极巧妙。
宋代的仿古纹样与仿生纹一样较为醒目。常见的纹饰有回纹、云雷纹、绳纹、弦纹、斜方格乳钉纹、变形饕餮纹和兽首纹等。这类纹样的流行，显然是受到当时社会上仿古思潮的影响。除用于仿古青铜器造型的作品外，亦常作为金银器的辅助装饰、边饰，或作衬底。加强了器物的艺术效果，显得更加端庄、典雅。
用吉祥图案作装饰，在宋代最为盛行，有如意纹、双凤纹、双鱼纹、双鸟纹、狮子戏球、牡丹、鱼藻等。1984年浙江义乌圹李景德寺村窖藏出土的南宋时期的金走龙，昂首张嘴，双目圆睁，两角分叉，发鬃后扬，细颈粗身，尾端上卷，遍施鱼鳞。四肢矫健，足为五爪，作行走状。形态威猛，充满力感，与何家村窖藏出土的唐代金小龙肖似，只是前者在龙的形象上更为细腻、写实。
三、精细的制作工艺
金银器物工艺成就往往体现在丰富多彩的器物造型与纹样装饰上面，宋代器物的制作采用了铸造、镂空、切削、焊接、錾刻、锤揲、压印等技术，充分显示了当时工匠的精湛技艺。但宋代器物在精细之外也有创新，如夹层、重瓣、高浮雕等新工艺。 浮雕凸花工艺在唐代已经出现，但仅见于金银器肩部的个别花纹。高浮雕凸花的制作先是锤揲出纹样，然后再焊接到器物相应部位，在盘类器皿上，凸花有时甚至会高出盘沿。它们一般作为主纹，并多和浅浮雕以及錾刻地纹结合使用，以达到多层次的装饰效果。江苏江浦出土的压印香草纹银瓶，溧阳小平桥出土的乳钉狮纹鎏金银盏，安徽六安出土的银童子花卉托杯，中心盘坐一小孩童，玩弄花球，对称式双儿为二童子，立于仰莲上，双手扒着杯口向内窥视，作为装饰，极为生趣，也称得上是这类凸花工艺作品的代表之作。浮雕凸花工艺是宋代金银器普遍运用、最有装饰特色的装饰工艺。宋代金银器装饰工艺精巧，风格清新，常常为人称道。
彭州宋代窖藏中，有成套的高圈足银熏炉，其工艺、形制与唐代法门寺地宫银熏炉如出一辙，也采用了透雕、捶揲、錾刻等工艺，包括熏炉盖纽也是莲花蕾状。
四、金银器的商品化经营
宋代金银器在民间得到大量生产，一般平民百姓也开始大量使用金银器，商家往往在器物上铭上自家之名号，故宋代金器上多有铭记。在器型上最明显的特征是器轻而薄，与唐代金银器的厚重完全不同。究其金银器流行的原因是，经商和从事手工艺的群体增多，导致社会结构发生变化。社会需求给金银器的制作带来新的变化，质地珍贵的金银器，在经过历代的发展之后，终于摆脱了皇室和高级贵族近乎垄断的局面，走向民间。
商业的发展必然产生竞争，为了保证质量，维护自己的商业信誉，适应社会需要，取得长久利益，所以标明店家、工匠和产品质量的刻铭最为常见。德阳窖藏发现的银器多同时刻有店铺名、工匠和质地，素面银瓶底刻三行文字，左边为“南阳”，中间为“周家十分煎银”，右边为“勤号”；一件菱花形杯圈足刻“周家十分”，一面刻“北胞仁兴号”，或许标明的是制作店名与销售店名。如一件银茶托在圈足一侧刻“己酉德阳”，另一侧刻“周家造”，互相对称；一件银杯圈足外刻“周家打造十分银”。也有将纪年、产地和店铺名同刻的。
另外刻意宣扬产品质量的刻铭也经常出现。从大量刻铭中，还反映出有些器物是定做的物品，表示出制造者对客户的承诺和自己信誉的保证。器物上出现作坊和工匠的明确标示，显然是商品经济发展到一定阶段的必然现象。
五、总结
宋代金银器的造型和装饰艺术，凝聚着无数能工巧匠的智慧和技艺，与前代相比，宋代金银器在社会生活中更加重要，它所担任的角色更多，使用者也更加广泛。这些不仅是宋代金银器自身的特点，也体现了社会生活的一个断面，是研究宋代历史的宝贵材料。
参考文献：
[1]曹燕萍，金银器：流金岁月[M]，上海：书店出版社，2003，8
[2]张静，齐东方，古代金银器[M1，北京：文物出版社，2008，3
[3]卢琼，精美金银青铜器[M]，北京：新世界出版社，2009，1
作者简介：
史永芝，南京艺术学～2010级设计艺术学专业，研究方向：现代手工艺。
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