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电视综艺节目的发展与创新

来源:用户上传      作者: 林芳汝

  摘要:本文重点阐述了电视综艺节目的发展过程,对其发展当中的多样性,以及创新过程当中的注意问题,做出了系统的阐述,希望通过本文的阅读,大家能对其有一个系统的了解。
  关键词:电视综艺;发展;创新
  电视作为传统的主流宣传途径,一直是领导人们舆论走向,促进人们业余生活丰富多彩的重要途径之一,但是近年来,因受到网络等其他新型式的主流媒体影响,电视的影响力正在逐步下滑,所以作为电视媒体人来说,如何寻找突破点,如何促进电视传播的二次繁荣,就显得尤为重要。而在此其中,电视综艺节目就成为了收视率的首要保障之一,近年来我国电视媒体,通过不懈的努力,逐渐开发出了许多有趣的、深入人心的、符合市场走向的综艺节目,如近年来的非诚勿扰、中国好声音、星跳水立方等,都成为了引领网络争相报道的优秀的综艺节目。所以基于以上叙述,笔者结合多年经验,为大家详细的分析一下电视综艺节目的发展与创新。
  1电视综艺节目的发展方向
  想要成为当下的主流媒体,电视综艺节目的发展就不能走仅仅是依靠舆论走向,寻求单一突破点的传统方式,而是要面对多元化发展因素,针对性选取百姓大众心中所极为需要的突破“线索”,依靠心里需求这一主要的隐藏点,从而发展电视综艺节目。
  1.1综艺节目的主题设计要多样性
  设计要有多样性,比如近年来一直很火爆的《真人闯关》式综艺节目,其特点无非是在于“真人游戏,直观刺激”这八个字,但是其在开展的过程当中却玩出了花样,通过不同的关卡设计以及不同的物品奖励,极大的促进了百姓的试玩心情,并且在开始的环节设立了真人才艺展示环节,为一些想要“露把脸”的观众朋友提供了重要的舞台,极大的迎合了观众的心里需求,这种不仅在设计环节上巧妙多趣,在心里上有满足观众内心深处的隐秘点的电视节目必然会非常火爆。
  1.2综艺节目发展要有地域性
  中国地广人多,地域特点明显,所以针对这一点,综艺节目的另一发展方向是迎合地域特色,比如这两年的《舌尖上的中国》这一大型的综艺节目,正式迎合了这一特点,并且加入了多元化的刺激特点,并且融入了传统知识,讲解了关于我国地域特色的各样食品的做法,以其严肃、认真、求实又不缺乏趣味性的讲解,为大家宣传了各个地域上的不同的美食文化,引领普罗大众了解了神秘的中国料理,这样的综艺节目自然获得成功。所以想要成功开发新的综艺节目也不妨迎合一下地方特色的口味。
  1.3综艺节目发展要做到有娱乐价值
  娱乐永远是人们孜孜以求的精神食粮,尤其是在当下这种生存压力大,生活精神质量下降的高速发展时代,精神娱乐就成为大家普遍追求的发展事项,所以针对这一点来说,我们就需要从综艺节目的精神娱乐方面求发展。就以近年来非常火爆的综艺节目《非诚勿扰》以及《中国好声音》来说,其体现了多元化的娱乐性质。在《非诚勿扰》当中,设立了一对多的选择环节,使众多女嘉宾与一位男嘉宾接触,最终通过双向选择,确定喜欢的恋爱对象,虽然是很老套的相亲节目,但是却玩出了花样。首先这再也不是传统的相亲形式,而是在节目设计伊始就确定的娱乐化综艺节目,其利用繁复多样的环节,将男女嘉宾的隐私资料稍微的透露出来,满足了大众内心的那一点窥探欲望。并且在环节过程当中,完全做成了选秀节目与“攻击”性节目类型,如果男方是高富帅,那么就上演一出爱情大戏,众女欲罢不能,男人欲拒还迎,看得大家那叫一个揪心,都像化身成男女双方,去上演一出真人版的梁祝。而一旦男人是矮矬穷,那么众位女嘉宾就一下变了套路,提问、挖苦、假设等一系列的搞笑闹剧就频繁上演,最终牵引亿万观众的心,“男的在想,我要在台上肯定魅力四射征服广大美女芳心,女人在想,这样的矮矬穷换我不能淘汰,而是要看他的真性情”,基于以上种种皆是妄想,但却极为迎合了心中的幻想,迎合了娱乐性质,所以虽然很俗,但是俗到了极限,也算是返璞归真吧。而作为《中国好声音》来说,其玩的又是一种新的套路,闹就是艺术与紧张的结合。从最初的导师选秀,到最后的真人pk,每一位选手都有着惊人的实力,甚至一些观众在心底想,这些选手比导师还要厉害,所以一路而来,不管是开始的“转椅选人”还是重点的“两组对放”亦或是最终的种实力战将“pk”都依靠超凡的实力深深的折服了观众,可以说每一位选手都牵动着观众的紧张的心灵,所以掀起了亿万观众收视率的狂潮,这就是玩艺术到了极致的表现。所以综上所述,无论是何种综艺积木,只要它能把握住娱乐走向,把握住人心就能取得超凡的成功,并且这也是其最为重要的发展方向。
  2电视综艺节目的创新
  2.1立足本土本文化,促进电视综艺节目发展壮大
  电视综艺娱乐节目的受众,首先是本土受众;因此,电视综艺节目要想发展壮大,必须立足于“本土化”传播。电视综艺节目最早起源于欧美;我们电视综艺节目多模仿于境外节目,且痕迹明显。可以说,当前多数的电视综艺节目没有真正从我国国情、我国老百姓的心理角度考虑与设计,完全是生搬硬套、机械模仿,这种做法必定会使电视综艺节目走入死胡同。伴随我国文化改革的深入,越来越多的境外综艺节目入主中国,我国电视综艺面对着越来越激烈的竞争;走本土化路线,国内电视综艺节目可谓优势明显,挖掘我国的民间资源、传统文化资源,促进电视综艺节目的本土化,对促进电视综艺节目发展无疑具有重要意义。一个较好的“本土化”例子,就是湖南卫视的《超级女声》节目,在开播仅两个月的短时间内创下极高收视率,荣登“生活方式创意榜”。《超级女声》的成功,是与其对综艺娱乐模式的完美借鉴与科学创新分不开的,借鉴了《美国偶像》做法,但又成功加入了本土化元素,传播效果之佳有目共睹。
  2.2分众化策略,实现电视综艺节目受众针对性覆盖
  分众化传播策略,值得当前我国电视综艺娱乐节目尝试,重新定位电视综艺节目。如果电视综艺节目把受众定位于所有社会创层、年龄阶层,那么势必会出现“众口难调”的情况,最后可能只是费力不讨好。因此,可以尝试针对不同年龄、不同职业、不同教育层次人群,有针对性的设计、开发电视综艺节目,实现其专业化、小众化的“窄播”,在细分中赢得市场。
  2.3专业性方向,实现电视综艺节目宣传的有效性
  无论是何种娱乐、美食、旅游、相亲等综艺性节目,其创新的过程当中都不可缺少的就是专业性质。只有专业的才是最好的,永远是创新过程当中的基础保障,而想要完全实现综艺节目的专业性,就必须从有效方向入手,提高工作人员的技术水平,增加主编人员的业务培训,做到最系统、最直接,从而在正面丰富专业电视节目的有效性能。
  3结论
  综上所述,电视综艺节目想要在发展中求创新,创新当中求发展,首要因素就是迎合市场寻求,其次便是满足多样性,最终要做到的就是抓住人心当中的继续寻找的突破点,而在创新的过程当中,要深入电视发展理念,深入地域文化、深入各个年龄段阶层、深入事实真相、深入多变的不可测的市场,如此才能做到发展与创新结合,创新迎合发展需求,才能使现有的电视综艺节目做大做强。
  参考文献:
  [1] 郑巍.电视娱乐节目新论[M].中国广播电视出版社,2007.
  [2] 李晋林.电视节目制作技巧[M].北京广播电视大学出版社,2009.
  [3] 梁小山.电视节目制作[M].北京大学出版社,2007.
  [4] 徐勇.综艺节目策划与编导[D].南京师范大学,2008(9).
  作者简介:林芳汝(1991―),现就读于哈尔滨师范大学传媒学院广播电视编导专业。
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