《十二公民》：对经典的平庸改编，还是上半年最好的华语电影？
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作者: 康怡
改编的学问
有美、俄、日版的珠玉在先，《十二公民》一上来就得接受“对比”的眼光。故事框架来自于西方法律的陪审团制度，却将灵魂人物设定成中国法律从业者，是拧巴还是戏剧感则要见仁见智。
何冰：徐昂（本片导演）有一天来，跟我说冰哥咱俩弄这个吧，我说这是要干嘛，弄话剧的拍电影，这不把钱往水里扔吗？他说就巧了，他出去跟人谈别的项目时遇到了（王鲁娜、韩景龙）这帮人（《十二公民》制片人、编剧），一聊他们对这也有兴趣，居然就碰上了。徐昂是黑了心的多少年的要拍这个，但是当时只敢想的是话剧，为什么？第一，常演不衰的文本；第二他个人的酷爱；还有一个，他说我作为人艺的导演，我几乎不认为其他剧院能拿得出十二个像样的男演员，而我们剧院是拿得出来的。
马戎戎：我觉得这部戏应该叫“十二戏骨”，因为我觉得这真的是完全靠人的魅力、人的表演撑起来的。
何冰：但是是有赖于徐昂努力地在给大家讲。很繁杂的五六万字，要把每一根线谈清楚，而且你知道这每一根线不是一说就通的，它是会有抵触的。徐昂这个孩子对经典有一种极大的崇拜，你看他成功的两部作品，都是照搬的经典。他说与其自己去写一个不好的，不如搬运好的。矿泉水的广告：我们只做搬运（笑）。
张海律：这个片子罗马电影节获奖之后，我一听说是《十二罗汉》改的，因为也看过美国和日本的，我就相当期待。话题里有我非常喜欢的东西，但是说到影片的结尾，我觉得其实问题还不小，它导致整个故事的逻辑上好像不成立了吧。
木卫二：其实我看下来整体观影感受是挺流畅的，但是也可能跟海律一样，觉得男主角居然是个检察官，这个也是让我心里咯噔一下，怎么还专门回去拿那个证，可能没有那个会更好。包括那个结尾也很奇怪，像公益广告的感觉。
马戎戎：这个电影的点还是很简单的，我也不想刻意地把它拔高，我觉得徐昂对于电影文体的不熟练是能看出来的。但是徐昂特别聪明，他一切都是戏剧导演的手段，比如说他中间不断地会有一些外部的事件来进入干扰，但是这些外部的事件都来源于周边的道具，这个其实真是典型的戏剧导演的处理方式。
何冰：那个检察官的角色设置，问题出在哪儿呢？出在现在人们真的是啥都不信了。就是我们不相信司法，不相信我们社会还有公正，可是我反过来问一句，今天一会儿过来一人打咱，咱跟人打起来了，那你说咱依赖谁。总不能回到板砖的时代吧，不能回到木棍的时代吧，你还是得诉诸法律。但我觉得这里面可能有各位说的这个问题，有我们在现存制度下不允许的慌不择路，但同时又有对这个作品特别大的热爱，想呈现给观众。
马戎戎：事实上1957年到现在，您现在饰演的检察官的角色，在各版里面都有不同的阐述。当时好像是一个日本演员，把这个人给设计成坏人，最后给他安排这么一个细节：就是当所有人都判定这个孩子无罪之后，人都散了，那个人没有，有一个人过来就给这个人一大叠钱，把它颠覆成暗黑版了。然后在俄罗斯那版里把他写成一个有东正教信仰的人。
木卫二：我觉得那两个都已经是非常好的改编了。我站在电影角度上去比较，比如说米哈尔科夫（俄罗斯版《十二怒汉》导演）的电影化语言非常好，那些人物设置也都非常出色。
何冰：你觉得美版比咱们现在的中国版到底多了一个什么东西？
木卫二：整体冲突更强烈，但是这个版本人物塑造可能更好一些。
何冰：这个真是跟创作者的人生观有关系，因为不管怎么样，如果说这还是一份艺术性工作的话，那就应该直指真相。真相在哪里，在我们心里，你还得奔向光明，你不能堕落黑暗啊。我们对这个角色的解释其实有三个角度，第一个就是他得有法律常识，中国人很难蹦出一个谙熟法律常识，况且能仗义执言，敢一对十一的这么一个人。第二，规定情境是你必须得解决你孩子的问题，这是很能打动演员的，要不然你儿子不能毕业。第三，我们在文本上做了相当一部分呼应的戏，也拍了，就是说他在检察院到底干了些什么，他的伤疤在哪儿来的，但是大家没看到，全删了。
对中国现实的映射
影片中12个家长陪审员来自当今社会颇具代表性的不同阶层，每个人都带着自己的故事而来， 并在对案件的抉择上参照个体前史经验。徐昂似乎也并不在意“电影化”手段，一切几乎都通过演员大段大段的对白来完成。
马戎戎：这个剧本难度特别大，因为你所有的都要靠对白来呈现，没有别的手段来辅助它，这个其实难度是很大的，大概也只有人艺的演员才能做到吧。
木卫二：说到具体演员，比如我觉得像大学生，就是那个一号，我就觉得有点存在感太弱了。我觉得不在状态，可能是他要表现这个人不成熟，或者是没有太多的强硬的观点什么的。
何冰：我试着回答一下您的问题，这个人是什么意思呢，确实那个演员当时也非常挠头的。其实他上来就认为这是冤案。但是他的位置不允许他去说，因为有失公正，那就11：1了。所以上来他必须得批评，先坐到大多数这。每一次起承转合，其实他都在帮我，你看他台词只是：咱们再投一轮票。可能表演没有完成，泼墨不够多，导致观众不太理解，这可能技术上处理是有问题的。但这个人物的作用，就是一到尴尬冷场大家起身上厕所、洗手的时候，要不咱再投一轮票，这就是在帮助我了已经，只是我不知道而已。
马戎戎：实际上他是幕后的操纵者。
何冰：我们把他放大，如果说这是个家族或者是一个单位，他是领导，你看他坐的位置就是领导。一个事情是往东还是往西的时候，领导心里一定有一个方向。他能上来一定是往东吗，如果结果一定要求是12：0的话，他一定先给自己搁到反方，慢慢来，聊聊看，关键的时候再说吧。然后这才能构成整个过程当中那种不期而遇。
张海律：我还觉得房地产商高富帅，过于脸谱化。每个人都让自己的过去影响了，都把自己的过去就着这个案情陈述出来，尤其是那个老头讲1957年“反右”的那段。还有那几个“顽固派”，如果非要脸谱化，是不是有更聪明的办法，可能我们暂时这个阶段做不到吧。包括出租车司机，包括那个房东歧视河南人，我觉得都脸谱化，但是我觉得脸谱化不影响他们讨论的进行。每个人都把前史爆出来，在我看来这可能是话剧的需要，但这些情绪对我来说是过快的。 木卫二：还有几号蹲过监狱的那个哥们儿，他一出来不用开口就大概知道他是什么背景，他一定会有哪样的过去，他等一下会说什么。
马戎戎：这其实是徐昂用力过猛的地方吧。这个片子有一定的先锋实验性。你不能拿普通电影的模式去套这部电影，你肯定都套不上，这个恰恰是徐昂聪明的地方：我是在拍电影，但是我偏不按你那个走。因为本来那些他就不熟，照那个来肯定破绽百出。好比两个人说话我不跟你那个逻辑走，我就索性把你拉到我这个逻辑里来。
何冰：其实对演员来说，我们总是在谈论说电影表演是不是应该微处理，它是个特写的艺术，是个状态的表演；话剧应该夸张，强烈，撞击。但这次我们就不去考虑什么话剧还是电影，导表统一，这个太重要了，大家全按一个口吻，一个语境，一个方言，一个情感处理方式处理，你会发现它也会形成一股力量。我们这帮人里，我拍过一部半部电影，韩童生演过一些小角色，米爷（米铁增）年轻的时候是帅小生，拍过几个农村片，好像剩下的就没怎么拍过电影了。我们哪知道这些东西，更何况那么做也不对，就当话剧在演，我们从来不想什么尺度问题，分寸问题，观众接受问题，根本不想。
木卫二：表演来说，何冰老师的角色我很喜欢。韩童生老师今年年底评最佳男配肯定没问题。可能现实中我跟出租车司机打交道比较多，觉得太像了。
何冰：我就没演过这么难的角色，我都不确定能不能有第二个。徐昂告诉我的角色是“理性”，这玩意儿怎么演呀？但任何一个演员看到这个故事本能地就理解为舌战群儒，肯定的，虚荣心刺激你也会这样。我一个人说死你12张嘴，厉害吧。他只有说服我才能不演成舌战群儒。排练的最后几天，我跟徐昂说，我是个演员，我不知道理性该怎么演。我只好就坐在那儿，我说我得出现视像，在我眼里没人了，就是个大脑――这是我的大脑，我看着我的大脑，是一号，我不知道他在帮助我。二号这是我的算计跟胆小，三号是我内心强烈的愤怒，四号是我的傲慢，五号是我的隐忍。我就这么挨个分，脑子里不去看人了，不去看谁谁谁，我不认识你们谁谁谁了，就这么训练。我说你看行吗现在出来，徐昂说可以，就这么来。
少见的诚意
《十二公民》想要跟观众讨论“如何讨论一件事儿”，而话题触及的深浅、切入的角度都仍难免受限。在泛娱乐化的今天，这样有点“过家家”的严肃某种程度上还是对市场的挑战。
马戎戎：中国是一个问题大国，每天我们眼皮底下都在发生各种各样的事情。但是我们文艺界对这种东西就都失语，要么在装傻，要么都是在卖萌，连一个能够站出来直面问题，很真诚很有勇气地去处理这些问题的一个人都没有。
木卫二：这部影片的观影感受比较愉快，很可能是由于谈到的这些议题大家比较关心，我是鼓励这样的一些新的导演或者是说新的探索。因为它讨论的是咱们所关心的问题，咱们熟悉的话题，这点上我接受是完全没有问题的。我觉得肯定会支持它有这种电影出现的，这是非常有必要的，
张海律：确实，有一些你可以说是比较低俗的趣味，像那个高富帅和“干闺女”的关系，这个我就觉得就只有中文语境下的表达能让人觉得好好玩啊，可能是没心没肺的一种享受吧。还有像歧视河南人这种现象，都是我们熟悉的东西。
何冰：其实当12：0出现的时候，这个事已经没法跟观众细聊了，摆在那就是仁者见仁了。为什么呢？11：1这事就已经是人类有希望了。你突然发现到最后12：0结束的时候，它一个巨大的悖论：难道你们12个人发现真理了吗，哪有这么绝对的统一？经过艰难困苦的辩论跟挣扎之后，你突然发现它完成得很难讲是一个正义战胜了邪恶那么简单。这就是所谓的意义吧。
马戎戎：其实真的要说到人物的身份背景、阶层，以及这个阶层的一些共同的心理，就是说所谓的民族共同心理，我觉得徐昂做得真的比较深刻。
何冰：就是缺乏点残酷，残酷性不够。他不敢真正去骂一个实际上很可恨的人，他不敢，其实有篇幅，有地方可以展现，但没有。都很温柔，就是你表面再怎么样我也给你找了一个因，让你过得去，对不对。这是徐昂温柔、怀柔的地方，有些地方没有直面那个恶。
马戎戎：在我心里这就是一部原创电影，因为他说的所有问题，都是接中国地气的。你能够有那个勇气，有那个胆量，然后还有这个技术，去面对中国的当下问题，勇敢地把中国人真正想说的话，通过电影这么一个形式来说出来，少之又少。
张海律：有好多行业里的人说，你就别矫情了，既然市场是这样，观众喜欢什么你就照着这个拍。我和很多朋友都觉得，这逻辑太狗屁了。我们更需要这样的片子。现在世界上成功的例子就只剩好莱坞了。大制片，独立制片产品在一起，形成一个特别好的相互滋养的模式。所以《十二公民》这种我觉得当然应该多多益善。即便它很多时候就只能在院线的垃圾时间出现在银幕之上，比如白天大家的工作时间。
木卫二：我们接触到的中国电影环境确实类型比较单一，因为我们中间中断过嘛，比如说这个商业电影市场，你可以说是从张艺谋那个时代开始的，更严格一点说甚至可能从《失恋33天》开始，大家才真正把看电影、进电影院看电影当成一种生活方式吧。所以我觉得各种类型上的尝试，比如说写书的，韩寒、郭敬明，唱歌的、演员，甚至像徐昂他们从戏剧过来的（来做电影），我都觉得是非常好的一种现象。
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