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隋唐五代中国画赏新

  编者按:
  《文物藏品定级标准》(文化部2001年第19号令)规定:文物藏品分为珍贵文物和一般文物。珍贵文物分为一、二、三级。具有特别重要历史、艺术、科学价值的代表性文物为一级文物。书画一级文物的定级标准为:元代以前比较完整的书画;唐以前首尾齐全有年款的写本;宋以前经卷中有作者或纪年且书法水平较高的;宋、元时代有名款或虽无名款而艺术水平较高的;具有特别重要价值的历代名人手迹;明代到清代早期特别重要艺术流派或著名书画家的精品。
  当今书画市场乱象丛生,伪品泛滥成灾,赝品充斥市场,不仅扰乱了正常的书画交易,坑害了广大收藏爱好者,而且玷污了优秀的传统书画艺术。人们很难看到真的古代书画作品,只有到各大博物馆去看展览。为了扩展书画收藏者的视野,提高鉴赏水品,从本期开始,选登部分一级书画作品,供读者赏析。
  隋代
  隋 展子虔《游春图》卷
  纵43厘米 横80.5厘米 现藏故宫博物院
  展子虔(约550-604),渤海(治今山东阳信西南)人,曾任朝散大夫、账内都督。善画人物、鞍马、山水,是北周末隋初著名画家。
  《游春图》,绢本,设色画。图绘古人春天出游的情景。构图采用遥摄全景的方法,山水、树木、人物的大小比例协适,《宣和画谱》评之为“咫尺有千里趣”。山石用勾勒、复加泥金勾画,并敷以青绿设色。明人詹景凤称:“此殆始开青绿山水之源”,在中国山水画史占有重要位置。此卷前有宋徽宗赵估瘦金书签,兹后流传有绪,每代皆有著录。及今有专家著文,以图中人物服饰、建筑形式不合隋代时制度,故辨为非展子虔亲笔,然该图必不能晚于北宋,仍是研究早期中国山水画的重要资料。
  唐代
  唐 卢楞伽《六尊者像图》册
  纵30厘米 横58厘米 现藏故宫博物院
  卢楞伽,一作卢棱伽。长安(今陕西西安)人。画史载其善山水、精于佛事画,师法吴道子,笔法颇细,惜已无传世作品。
  《六尊者像图》,绢本,设色画。图绘罗汉像六尊,实为《十八罗汉像》的一部分,今仅存第三、第八、第十一、第十五、第十七、第十八。人物形象塑造略显夸张,脸部表情生动,衣纹均“游丝描”,具较强力度与柔韧性。陈设画法工致,功力深厚。有关“十八罗汉”之称,最早出现于北宋,图中器物造型风格多近宋代。又每页“卢楞伽进”款,从墨色辨别为后添款。因此本册并非出自唐人之手,应是宋人所为。鉴藏印“宣和”、“绍兴”均伪,另有“皇姊图书”、“内府书印”等印多方皆真。曾经(《墨缘汇观・续录》著录。虽在时代与作者方面存有问题,但仍不失为一帧具有相当艺术水平的作品。
  唐 韩混《五牛图》卷
  纵20.8厘米 横139.8厘米 现藏故宫博物院
  韩混(723-787年),字太冲,京兆长安(今陕西西安)人。曾任镇海军节度使,加检校左仆射、同平章事。善画人物、牛畜等,是中唐著名画家。
  《五牛图》,麻纸本,设色画。图绘五条形态不一的大牛,笔法粗劲,设色朴拙,生动传神。韩混的传世作品还有《文苑图》等,独此图未被质疑。曾人藏宋高宗赵构时内府,卷后有元代赵孟�\等人题跋。清末八国联军侵占北京,此图被劫出清内府,新中国成立后由政府重金购回。
  唐 周�P《挥扇仕女图》卷
  纵33.7厘米 横204.8厘米 现藏故宫博物院
  周叻(约8世纪),字景玄,又字仲朗,京兆长安(今陕西西安)人。官至宜州长史。善画仕女,是中唐著名画家。
  《挥扇仕女图》,绢本,设色画。图绘宫廷中贵妇的日常生活。衣纹用笔古劲而略带方折,敷色多用朱紫二色。参用青、绿诸色,描绘出的贵妇体态丰满,生动传神。自明人张丑《清河书画舫》称:“周�P(《挥扇仕女图》,在韩太史(世能)家”以来,一直传为周叻所作。此图与另一传为周�P作品的《簪花仕女图》(现藏辽宁省博物馆),虽不能肯定为周防亲笔,但均是唐代绘画,而此图尤其接近文献记载中的周�P仕女画风格。
  唐 阎立本《步辇图》卷
  纵38.5厘米 横128.6厘米 现藏故宫博物院
  阎立本(?-673年),雍州万年(今陕西西安)人,官至右相。善画人物,与其兄阎立德均为初唐著名画家。
  《步辇图》,绢本,设色画。图绘唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞时情景,图后有北宋章伯益篆书禄东赞迎接文成公主等史事,是表现重要历史事件的图卷。对该图,迄今有两种不同见解。一是认为不合北宋米芾《画史》的记载,认为是古摹本;一是认为卷后有米芾题名,应是真笔。但该图所绘人物服饰、绘画风格,一一符合初唐制度和��风,并自宋元以来屡经名人题跋、著录,具有重要的历史、艺术价值。
  唐 孙位《高逸图》卷
  纵45.2厘米 横168.7厘米 现藏上海博物馆
  孙位(9世纪),一名遇,会稽(今浙江绍兴)人。善画人物、山水,是晚唐著名画家。
  《高逸图》,绢本,设色画。图绘四个士大夫,身旁各有侍者一人,以树木竹石将人物一一隔开。据研究,应是《竹林七贤图》的一段,即描绘了晋代阮籍等七位风流名士。画法工细,设色浓重,尤其所绘湖石的皴染,已开五代山水画法先声。卷首有宋徽宗赵估签题,又有宣和内府诸鉴藏印玺,是可信的唐代绘画作品之一。
  五代
  五代南唐 卫贤《高士图》卷
  纵134.5厘米 横52.5厘米 现藏故宫博物院
  卫贤(10世纪),京兆长安(今陕西西安)人,南唐后主李煜时为内廷供奉。善画楼观殿宇、人物、山水。
  《高士图》,绢本,设色画。据《宣和画谱》记,此图为卫贤创作的《高士图》组画之一。原图共六幅,今仅存此图。图绘梁鸿、孟光夫妇举案齐眉、相敬如宾的故事。所绘山石树木,笔墨皴染繁复成熟;界画楼台,谨严精确;兼之人物形神皆妙,是传世的五代绘画中的代表作品。梁鸿字伯鸾,故此图又名《梁伯鸾图》。此图装潢奇特,虽为直幅却横装成卷,卷前后黄绢隔水,有宋徽宗赵估瘦金书签题并内府藏印玺,可知是宣和内府时装潢原样,后归清内府所藏。   五代 董源《夏景山口待渡图》
  纵50厘米 横32喱米 现藏辽宁省博物馆
  董源(约937-962年),一作董元,字叔达,钟陵(今江西进贤西北)人,南唐时曾任后苑副使。后苑即北苑,故人称“董北苑”。善画山水,多作江南平远风景,画法独创一格,为画史所称“北宋山水三大家”之一。
  《夏景山口待渡图》,绢本,淡设色画。画绘江南夏景山水。所画草木、山峦,水墨轻淡湿润,皴染浑厚,复加点皴。北宋米芾极赞其山水画,称“唐无此品”,对元以后山水画影响很大。曾入藏元内府,卷后有元代虞集等人诗题。该图的绢质,尺幅高度和画法,与藏于故宫博物院的董源《潇湘图》卷一致,似原为一卷中物,并为董源山水画的代表作。
  五代南 唐顾阂中《韩熙载夜宴图》卷
  纵28.7厘米 横335.5厘米 现藏故宫博物院
  顾闳中(10世纪),江南人,南唐元宗李异时为待诏。工画人物,以画《韩熙载夜宴图》知名古今。
  《韩熙载夜宴图》,绢本,设色画。该图以所绘屏障等物将全卷隔为五段,绘制南唐中书侍郎韩熙载在家中举行夜宴情景,即“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”、“散宴”五个场面。主人公韩熙载作逐场出现的描绘,使全卷构图似断还连,安排巧妙。图中人物刻画,线条精细,色泽艳丽。据宋元以来的著录,《夜宴图》早有多种本子,此卷因前隔水有南宋人题字,后有元人诗题,可以确定是迄今所知最古、艺术水平很高的-本,能够弥补原作久佚的历史遗憾,有重要的艺术、历史价值。
  五代 后唐胡壤《番骑图》卷
  纵26.2厘米 横143.5厘米 现藏故�m博物院
  胡壤(约10世纪),山后契丹乌索固部人,居范阳(治今河北涿州)。善画本部(契丹)人物、鞍马,沙碛平远,曲尽寒外溟漠之景。其画笔以狼毫制,紧细有力。
  《番骑图》,绢本,设色画。以图中人物装束及驼马判断,描绘的是蒙古贵族出行时情景。笔法粗简流畅,物象刻画生动传神。无作者款印,引首清高宗书“吉光寒采”四字,卷首宋黄绢前隔水处有宋徽宗瘦金体书“胡壤番骑图”五字,因笔划弱劣,不足为信。卷后亦有宋黄绢隔水,前后两条宋黄绢隔水皆狭小,不符宋式装裱规格。其笔墨风格,比胡壤另作《卓歇图》水平显然有所不及。卷上有清高宗题跋一则,也对宋徽宗题字提出疑问“却看环首题五字,假藉瘦金赝鼎如”。曾经《石渠宝笈续编・养心殿》著录。据徐邦达考证,此卷应出自元人之手,具有一定艺术水平。
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  (未完待续)


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