形散神聚 情真文美

来源:用户上传      作者:

　　一、散文的特点
　　散文是一种内容丰富、取材广泛、篇幅短小、形式灵活、文情并茂的文学样式。具体而言，它有以下几个特点：
　　1.题材广泛。作家周立波在《散文特写选・序言》中说：“举凡国际国内的大事，社会家庭的细胞，掀天之浪，一物之微，自己的一段经历，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想，往日的凄惶，今朝的欢快，都可以移于纸上，贡献读者。”这段话比较全面地揭示了散文题材广泛、内容多样的特点。
　　2.形散神聚。“形散”是指散文取材自由，行文不拘成法，往往时断时续，时而勾勒描绘，时而倒叙联想，时而感情迸发，时而侃侃议论。既有天文地理，又有人情伦理，这段写甲地，那段却写乙地，似乎散漫无章。“神聚”是指散文的意旨集中，线索明晰。散文材料零散，笔法灵便，却散而不乱，这是因为有“意”，即主题将形散的材料组织为统一的整体，把人、景、物与情联结在一起，使其脉络分明、结构严谨。
　　3.短小精悍。散文一般篇幅短小，结构不是很复杂，但又有选材精要、立意深邃、言简意赅的特点。郁达夫的诗句“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”，形象地概括了这一特点。
　　二、散文的写作要求
　　1.蕴含诗意。散文与小说比较，更接近于诗。“真正的散文是充满诗意的，就像苹果饱含着果汁一样。”（巴乌斯托夫斯基语）散文要写出诗意，首先要善于从生活中发现具有诗意的题材，这要靠作者到生活中去寻觅。散文的题材可以说是发现生活和感受生活的交融，是生活中的事、景、物与主观感受的融合与碰撞，是产生强烈感情活动的某种事物引起的联想。其次，要在获取题材的基础上创设富有韵味的意境。散文的意境是指作者将真挚的情感融入独特的形象之中所形成的一种艺术境界，是作者的思想感情与艺术形象的有机统一。散文意境的灵魂在于立意。创造优美的意境要善于从平凡的事物中提炼、发掘出客观事物的内涵，要调动多种艺术手段创造形象，构成画面，同时要对形象融注真情，以情感物，移情入境。
　　比如贾平凹的《月迹》，描述了三幅富有诗意的画面――农家孩子屋中盼月、庭中望月和河岸寻月，在宁静恬美的画面中表现出孩子们纯洁天真而富于幻想的情趣，表达了对美好事物、美好生活的热烈憧憬与向往。文章将如画之景、景中之人、深邃的意、纯真的情融为一体，创造出诗意盎然的境界。
　　2.巧于布局。散文布局要把握线索，抓住情感发展的脉络，显示出明晰的“秩序”。同时，要注意描述的详略、疏密，注意连接与组合，造成结构的波澜起伏、腾挪跌宕。散文布局常见的方式有以下几种：
　　链条式：这种布局像链条一样，把几个生活场景按纵的方式组织起来，脉络清晰，井然有序。比如朱自清的《冬天》，共描绘了三幅场景：一是父子围桌吃白水煮豆腐，二是与挚友共游西湖，三是自己一家四口在台州过冬。这些场景时间上相距较远，跳跃性较强，本身没有什么必然的联系，作者却以时间推移为顺序，通过自己的感情线索――“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的”，天衣无缝地把它们连为一体。由于这一情思的连缀，全文就显得似断实续、疏中见密。
　　并流式：这是一种并列的横式布局，它往往精选几个生活片段――或不同的人和事，或同一人物、同一事物的不同侧面组合成篇，结构大体整齐匀称。比如王英琦的《有一个小镇》，回忆了小镇上的三个人物，这三个人物互不相关，但从三个侧面汇合起来表达了作者对小镇充满深情的思念。
　　蛛网式：这种布局如同蜘蛛织网，先结出网心，然后围绕网心向四周伸展，纵横交织，愈织愈多。它不受时间、空间的限制，多以情感为总绳，任情思奔涌、想象升腾，形成浩大的气魄。如秦牧的《土地》，先用一句“这里我想来谈谈大地，谈谈泥土”引入正题；接着展开对“土地”的联想，列举了历代珍惜土地、失去国土的人们的悲哀，土地被剥削者占有时人民的不幸，农民为争取土地而进行的绵延不绝的斗争，翻身农民热爱自己土地的动人事迹，以及保卫国土的斗争等等，具体的例子有十多个，但始终围绕着“土地”这个核心和“爱国主义思想”这个主旋律展开；最后，以启发人们对“土地”的进一步思考收束全篇，耐人寻味而又发人深省。
　　复迭式：它有两个鲜明的特点：一是段落与段落之间形成整齐、严密的排比关系，具有回旋往复的形式美；二是内容与内容之间具有迭加、补充关系，产生一种文意酣畅的力量美。如冰心的名作《笑》，重点描绘了三幅“清美”的图画：“苦雨孤灯”后，看到画中的安琪儿“抱着花儿，扬着翅儿，向着我微微的笑”；雨中踏古道、新月挂树梢之际，充满童稚的小孩儿“抱着花儿，赤着脚儿，向着我微微的笑”；茅檐下躲雨过后，屋里的老妇人“倚着门儿，抱着花儿，向着我微微的笑”。这三个场景，对于能给心灵带来慰藉的“笑”反复做了渲染， 而且都以雨后、月夜为背景。文末又把“三个笑容”绾结在“爱的调和里”，使人备感生活的美好和温馨。
　　曲径式：这种方式恰似玲珑剔透的园林布局，回廊九曲，溪水盘旋，于收尾处才显露出美丽如画的景致。这种布局曲折有致，适合表现含蓄优美的意境。如杨朔的《荔枝蜜》，开头写“我”对蜜蜂感情上“疙疙瘩瘩”的，接着写在从化温泉看到的荔枝林。读者正感到“山重水复”时，作者笔锋一转，由喝荔枝蜜而“动了情”，想去看看“一向不大喜欢的蜜蜂”，于是“柳暗花明”，读者被引入一个新境地，看到蜜蜂的生活与劳动，听到养蜂人的介绍，终于认识到蜜蜂“为人类酿造最甜的生活”的高尚情操。结尾写“我”当天夜里做了个“奇怪的梦”，梦见自己变成了一只小蜜蜂。这样，由不喜欢蜜蜂，到愿意变成一只蜜蜂，文势委婉而动人。
　　3.情真文美。情真文美是指散文要抒发真情，讲究文采。散文是主情的文体，不论是记人叙事，还是绘景状物，都要求作者在真切感受的基础上经过提炼、凝聚而倾注胸臆。比如巴金在《怀念萧珊》中哀悼浩劫岁月中死去的妻子：
　　我记起了《家》里面觉新说过的一句话：“好像珏死了，也是一个不祥的鬼。”四十七年前我写这句话的时候，怎么想得到我是在写自己！我没有流眼泪，可是我觉得有无数锋利的指甲在搔我的心。我站在死者遗体旁边，望着那张惨白色的脸，那两片咽下千言万语的嘴唇，我咬紧牙齿，在心里唤着死者的名字。
　　这段文字如诉如泣，倾注了作者的真挚情感。散文的抒情要求真挚动人，同时，这种感情应当是健康向上的，应当有益于提高人的精神境界。
　　散文特别讲究文采，讲究美。“天然去雕饰，清水出芙蓉”，散文的美出于自然、朴实和明白的表达，而不是堆砌辞藻、雕章酌句。散文要在自然中透出情韵。散文的语言常常是把主观抒写与客观描述融合起来，语言中蕴含着浓厚的情感色彩，看来普遍、平常的描写，一经点染，静止的事物就充满了情趣。例如冰心在《往事》中有这样的叙述：
　　乡愁麻痹到全身，我掠着头发，发上掠到了乡愁；我捏着指尖，指上捏着了乡愁。是实实在在的躯壳上感着的苦痛，不是灵魂上浮泛流动的悲哀！
　　于自然的叙说中渗透着强烈的思乡之情。此外，散文的词语要讲究变化，具有节奏感，长短交错的句式、偶句奇句的运用都能造成抑扬有致的抒情节奏，构成和谐的旋律。
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-11185776.htm