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借鉴内蒙古民族传统图形进行再设计

作者:未知

  内蒙古民族化的设计观念
  在设计中,应避免一味追求国际化而忽略了民族文化。日本设计坚持本土化、发扬民族精神的设计理念,使其在战后短短几十年间的发展水平可媲美欧美国家,走在世界前列。同样,中国的设计也应注重传统文化的继承,走民族化设计的道路。作为一个设计师,要通过设计作品传达设计理念和设计思想,思想居住在语言里,要想准确的表达思想,就必须选用自己习惯的表达方式和语言,这种语言就是我们的“民族化”,它才是我们真正意义上的“母语”。将民族化语言的精华部分融入到现代设计中,使其创作的理念传达出民族文化精神,是现代设计发展的趋势。
  在创作中强调民族传统元素的重要性,以少数民族地区的精神特色、生活现状、传统文化和对受众产生的吸引力为背景,能够创作出极富民族色彩的作品,才会更具有深度和广度。
  民族文化的介入,为现代平面设计带来更加巨大推动力。
  内蒙古民族传统图形的审美观念――自然、崇拜、吸纳
  蒙古民族为了寻找生存空间到处游牧迁徙,在长期的游牧生活中养成子崇尚、热爱自然的秉性。蒙古族的自然崇拜物,被认为万物有灵,花草、云朵、水、马、牛、羊等自然界中一切事物都是最美好的,蒙古族传统图形从中吸取了创作灵感,创作出很多自然图形,如牡丹、桃、玫瑰、莲、梅花、山、水、火、云、苍狼、白鹿、马、牛、骆驼等事物;蒙古人民过着与自然和谐共处的游牧生活,经过世代探索,就地取材,制造出许多极具审美和使用价值的器物。如蒙古象棋,大多由草原上土生土长的民间艺人雕刻而成,制作原料主要以木头和骨头为主,灵感多来源于自然;再如“勒勒车”是会木工的手艺人用当地的木材制作的,充分展现出材料的自然美;凡有蒙古人的地方就有江河,畜牧业的发展与草原环境的优劣是紧密相关的,蒙古人从来不乱砍山林、开垦草原、污染江河。现代平面设计强调绿色设计,强调环保的理念,与蒙古族对自然的崇尚观念一致,与当今倡导人与自然和谐相处的观念契合。
  对英雄的塑造为现代平面设计提供了鲜活的、典型的形象,像成吉思汗、至高无上的军徽――“苏勒德”,由此绘制成的卡通形象、插图形象等现代图形。英雄崇拜的精神理念为现代平面设计提供了可借鉴的、更深层次的价值。英雄崇拜的精神理念体现了企业的文化理念,是现代包装设计、企业视觉识别系统及企业推广宣传的概念来源。
  草原人民不会放过任何可以获取信息的机会和场所,具有探索新生事物的求知和冒险精神,使自己心理时刻处于开放状态,善于接受新生事物,接受新经验,采纳其他民族文化的优点。蒙古族图案的纹样形式就有许多吸收了汉民族的图案,包容了不同的文化,充实和丰富了本民族的图形样式。如“喜”、“寿”、“龙、凤”等汉民族的传统民间图案,也体现在了蒙古族传统图案中。同时,蒙古族传统图案与藏族传统图案的关系也是十分密切的,像广泛流传的八宝图案等。具有自由精神的蒙古族,突破了阶级的界限,民间大众文化构建了其传统文化的主体。蒙古族传统图形具有民主气息和平民化特征,与现代平面设计的大众化传播特征相符,图形更容易形成公共的元素,准确、快速的传递信息。
  内蒙古民族传统图形的造型观念――艺术与生活和民俗完美结合
  蒙古族生活在大草原,生活特征亲近大自然、流动性大、随身携带的物品较少。但牧民的生活丰富多彩,独特的生产、生活方式铸就了以自然为美的审美观念,从而影响传统图形的造型与色彩表达。如蒙古包、蒙古服饰、蒙古象棋、蒙古马、勒勒车等生产、生活物品。同样,蒙古民族的图形元素、造型语言赋予规律,统一变化的形式美、自然的点、流动的线条美,使传统样式得以继承和发展,给人以既统一又变化的风貌。
  蒙古人崇拜火文化,视火为生命的象征。在草原上,火神是诸神中最受尊敬的神。古老的蒙古民族认为火不但能为蒙古人的生活带来光明,让牧民感受到浓烈的幸福,同时也能净化环境,祛除不祥。在每年腊月二十三举行祭火仪式。在婚嫁、过寿等重要节庆中,要先向火中洒酒、敬肉。因此,蒙古族传统图形中,很多体现民俗题材的造型,都是以火作为主体进行变形、抽象处理的。
  借鉴内蒙古民族传统图形元素进行再设计
  1.借鉴的目的
  现代平面设计的目的是――传达。组成它的内容是色彩、图形、文字。蒙古族传统图形在造型、色彩、构图等方面都富有浓郁的民族色彩,蒙古族民间美术作品具有装饰性强、典雅美丽、辉煌华丽、朴素大方、粗壮有力的特征,给人以强烈的视觉冲击力,现代平面设计的要求也是如此。将蒙古族传统图形元素运用到设计中要达到强化视觉表现力,提升作品内涵,顺应时代发展的目的。
  蒙古族传统装饰元素中的色彩表达是纯粹的,民间艺人创作的剪纸作品,一般只选取像红、绿等纯色进行创作;蒙古族民间刺绣,基本上也只是选用白、蓝、红、 绿、黄等视觉冲击力强的纯色为主。高纯度、大反差的色彩运用,反映了蒙古人对鲜艳色彩的喜好。草原上的生活是寂寥单调的,这些鲜艳的色彩能够表达生命的激情与活力,是创作者主观意念的直接表达,他们通过经验把现实的形象理想化。在现代设计中色彩起到举足轻重的作用。纯粹、鲜明、质朴是蒙古族传统色彩的艺术特点,给人强烈的视觉冲击力,更能够震撼大众的心灵。
  蒙古族传统图形是把传统的、历史的、时代的,具有代表性的精神生活升华为形式美的一种艺术。蒙古族图案要求必须表现美的形象,运用对生活中实用工艺品的装饰美化来启发人们产生共鸣。现代设计是实用美术的范畴,是技术与艺术的结合,要想做出体现文化品味的设计,就需要传递在设计中使用本土文化语言。如中国工商银行logo,取中国古代方孔圆币为整体形象,以汉字“工”为主体造型。Logo的视觉形象离不开设计师的文化素养和审美情趣,是根植于文化与时代气息之中的,富有生命力的。再如鄂尔多斯羊绒集团的LOGO设计是将温暖舒适、柔软细致的羊绒线的图形元素和羊角图形融合,充分体现了内蒙古特色产业与蒙古族图形的完美融合。   要想将蒙古民族的图形发扬、应用,就要发挥丰富的视觉艺术基础资源,运用变化的平面设计语言,赋予蒙古族传统图形新的生命力。在现代设计中广泛的运用了蒙古族民间美术,许多现代设计因素也渗透了蒙古族民间美术的元素,在当今艺术回归这一现象中,运用现代设计理念和现代设计手法相结合把传统图形合理的应用到设计中是时代发展的需要。
  2.应用的原则――象征、色彩审美、文字表达
  象征就是用视觉的形象来代表某种特定的意义,给人以深刻的启示,发人深省,引人深思。如鄂尔多斯羊绒集团的企业标志是以羊角和羊绒图案为素材设计的,充分体现了企业在内蒙古的主导身产业身份。标志简洁而又不乏内涵,整体给人温暖舒适和浓郁的地域特色;如“苏勒德”、敖包、马、箭等,成吉思汗酒业的商标就以“苏勒德”为原型设计的,给人积极进取、勇攀高峰,无坚不摧的内涵诠释。
  蒙古族世代生活在绮丽多姿的草原上,形成尚色的习俗,对红、绿、白、蓝四色尤其喜爱。蒙古人喜爱的色彩都有其特定的象征意义。
  蒙文字体的造型特点是形制一致,结构是中间一条粗直的线,其它笔画在两侧以锯齿一样的点、圆圈、尖角、线等形状有序的分布排列。文字的应用既要体现蒙古文字的特色又要规范准确的应用。内蒙古地区的设计师要肩负起保护和传承民族文化的责任;内蒙古的本土企业要十分重视品牌的建设;内蒙古政府的管理投入要加大力度。在内蒙地区企事业单位的门牌是要求使用蒙文的,这样可以尽量的统一城市的形象,准确的运用蒙古族字体是十分必要的,在设计时使用蒙古文字要在统一中求变化,在规范中求适合。
  3.应用的方法设计举例
  锡林的奶食包装富有微妙变化的色彩格调灵感来自于草原蔚蓝的天空,“蓝做底,白为媒,红绿衬托少不了”再一次运用了传统“五色观”色彩的传承交融,蓝色和白色相得益彰,祥瑞的纹样和红绿点缀使整个作品从感官和气质上都伴有浓郁的蒙古族传统味道。
  金色象征神秘、高贵。蒙古族人民性格豪放,酒文化发达。内蒙古自产白酒,其至尊系列银器礼盒的包装设计中,就大面积采用金色,运用“苏鲁德”的形像和蒙古族传统图形日、月、火设计的,其立体化的造型直观表达了企业文化内涵。
  通过对宝贵的蒙古族传统图形艺术遗产的研究,从设计目的、设计原则和设计方法三个方面,积极借鉴其元素、色彩、装饰手法、造型特征,有效合理的运用到现代设计中。内蒙古民族传统图形为现代设计的造型元素、艺术表达和创作题材提供了丰富的基础信息和重要的原始资源。
  (作者单位:内蒙古建筑职业技术学院)
  作者简介:边少平,(1977.5.13-)女,内蒙古师范大学美术学院现代视觉传达艺术研究专业研究生毕业,艺术硕士学位,内蒙古建筑职业技术学院装饰与艺术设计学院专业教师,从事广告、包装、企业形象、书籍设计、图形创意等课程教学工作13年。
论文来源:《现代装饰·理论》 2014年3期
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