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新具象艺术对当代绘画观念的影响

作者:未知

  摘 要:新具象作为短短几十余年来的艺术现象,它作为一种后现代现象有着复杂的背景的同时更是我们这个时代的一种艺术现象,它突破了传统的具象艺术的局限性,跟加的接近内心的去表达作者的对生活的感想。相对于传统它重材料,主题,表现形式出发,有着很大的突破。推进了现代艺术形式的多元化和互融性、创造性,趣味性等。
  关键词:新具象艺术;当代;形式语言;观念
  一、新具象艺术背景
  “新具象”艺术活动展最早是在1985年6月在上海静安区文化馆举行的“新具象画展”之后1986年10月在“新具象第二第三届展”分别在云南省图书馆和上海美术馆举行,最近一次则是1996年12月“回到视觉--中国美术学院具象系表现绘画5人展”在杭州中国美术学院陈列馆展出,主要思想是回到视觉,就是回到目光所及之处,回到事物的本身,回到视觉主体与视觉对象--人与事物的遭遇之处。由画家许江策划,展出了油画家焦小健、井士剑、章晓明、杨参军、蔡峰,他们都有访欧经历同杨都没有参加85美术新潮。
  二、新具象人物分析
  (一)新具象国内人物分析
  国内至今任然模糊不定,各持一词的“新具象”,在这样的背景下艺术家是困难的,在我看来也是有新的创造力的,在许许多多的前卫的,折中或中庸或传统保守,或抒情写实风格上用广义的范围来看它们都有新具象的特征。
  我们看看国内艺术大师,具有“新具象”意义的艺术家,可能是他们的过去,也可能是他们的现在。
  张晓刚是当年“新具象画展”与昔年艺术研究群体的主要画家,但是即使在那个时期,張晓刚就表露出和其他的不一样的倾向,当时罗中立等把主体放在十年动乱的反思中时,他却在寻找表达内心激情的形式,他说:“我深深地感到我应当追求这种浓郁的‘古风’,但决不意味着要采用古代的绘画形式,或方法,只用用一种新的形式,一种充满激情同时体现着某种凝重浑厚的形式,才能表现出我所感知到世界。我相信这种形式是一定存在的”。这段话虽然朦胧但所反映的是艺术家对形式的重视。
  毛焰的肖像性质的作品,反映着90年代青年的生存情况,他的作品是一种病态的揭示,营造出一种同情无奈的氛围。他自己说:“最初自己只是从视觉上去考虑的,远远谈不上观念性质”毛焰否认自己的作品有“观念”性质,然而他又说:“关于肖像,我认为描述某个形象的同时,也意味着要远离”。这实际上是说他的作品是主观的产物而非客观的形象。艺术评论家顾丞峰说;“借用观念形式的绘画作品多出现在具象绘画中比如石冲,毛焰等的一些作品,其绘画的写实基本功的表现掩盖了其观念形态的追求,他们的成功当然决不仅仅是写实的主义的成功。”
  曾梵志的《面具》系列作品,以其独特的视觉形式,使人印象深刻。对此他自己也有一个很好的说明;“我采用夸张,变形的手法,强调在人和人的过分亲密和大笑背后所隐藏的虚假。合影似的构图安排,场面的戏剧化处理以及人物脸上各种表情的假面所营造一种近似装腔做调的舞台效果。由于假面的存在,人好人之间保持着一定的距离,无法真正的心心相印。当大家都隐藏着真实的自我和各种欲望时,出现在公主面前的形象也不过是以个假面而已。”他的创作任然是现实主义的思路,与传统的现实主义不同的是,曾梵志找到了一种独特的形象来表现现实的认识。
  事实上,“新具象”艺术家,他们的作品中都有自己的主观的观念,都有自己的韵味。只是他们所运用的表现手法,或绘画形式、风格不一样。
  (二)新具象国外人物分析
  谈起国外的“新具象”艺术不得不说弗洛伊德和巴尔蒂斯对具象绘画重兴的意义,
  卢西恩·弗洛伊德他的无与伦比的写实技巧几乎是神奇不可学的,他继承了欧洲写实传统,他的作品基本上都是“写生”他在用各种笔触描摹各种人物时,更多地注意绘画语言本身与对象的关系。探究如何用色彩以及笔触更好地去表现人体的体积感以及内在曲折起伏。更像是在“分析”,人物情感如何在色彩和笔触中表达出来。
  而另一个艺术家巴尔蒂斯说过这样的一段话,可用来说明新具象艺术家内心的追求:“我希望表现事物后面的东西,也就是说表现我们这个世界上可见事物背后的东西;它是真实存在的。范宽他们不就是这样吗?他们并不是只画眼前的事物。那才是真正的艺术。”我们看到他强调的是‘可见事物被后的东西’,这就是具象艺术的前期,这也是具象艺术的真谛。
  他们的不懈努力逐渐为“新具象”确立了面貌,当超写实艺术,照相艺术走到极致的时候,也只有他们的作品以及背后的理念。为新具象的生存发展奠定了基础。
  三、结语
  新具象”艺术在中国简直是以只充满各种杂物的口袋,它有着及其复杂的背景和过程,对它做历史的总结然而太近,不可能向85以来的美术理论那样来指导我们,所以对于自己在这研究课题中更多是去深入的了解中国当代的新具象艺术家们,学习他们观念,总结出自己的可用的艺术语言和视觉题材。而中国当下艺术消费的特征来看,艺术确实没有道德那样高尚,也没有哲学那样深刻。我真诚的希望中国艺术家们能摆脱重重困难走向世界艺术之林。
  参考文献:
  [1]晨明:《二十世纪西班牙美术》,[M]湖南美术出版社,2005年版
  [2]车健全:《西方后现代绘画经典》,[M]天津人民出版社,2010年版
  [3]约翰逊编、姚宏翔等译《当代美国艺术家论艺术》,[M]上海人民美术出版社,1992年版
  [4]李黎阳:《新具象艺术在现实和内心之间》,[M]人民美术出版社,2002年版
论文来源:《青年生活》 2019年5期
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