民族风格条纹在产品设计中的数字化运用
来源:用户上传
作者:
摘 要：条纹是能够根据线的形态和线的反复的节奏和色彩表现出多种视觉效果的代表性图案。民族风格条纹具有造型性特征、象征性等特点，并利用这些特点研究开发出独创性的数字化条纹图案的思路，能够将其利用在现代产品设计中。
关键词：民族风格；条纹；产品设计；数字化
DOI：10.16640/j.cnki.37-1222/t.2019.07.215
1 民族风格条纹的概述
条纹是由表面两侧的颜色或质感各不相同的长而窄的带状或条状，可以是几何形的也可以是宽窄变化的不规则形式。 从视觉上来看是具有两条及以上的线条组成，形成具有节奏的图案。条纹是设计中广泛使用的图案之一，展示着多种形态，间隔和配色，有着其独特的排列形式和色彩美感。图案是民族生活的产物，代表着各民族的时代或环境， 随着风土和技术等各种因素的产生，民族风格的图案以自己独创的形式存在。设计中的民族风格的条纹主要是将民族色彩元素提取后以条纹形式展现出来的一种设计手法。
2 产品设计与图案的关系
产品设计是个较为宽泛的设计领域，但与我们的生活息息相关。设计对象从生活小物件到家电、汽车等，产品的图案设计属于产品设计中的一个重要部分。图案来源于生活，设计中将图案与产品的形态和材质融合而形成具有美感、强化产品外观风格的作用。条纹是一种非再现性的图案表现，既具有实用性又具有装饰感。
3 条纹的特性
条纹是是通过线条的形状、数量、间隔、方向、色彩等多种变化以各种形态出现。由具有节奏的线条所形成的图案，其形态特性可根据线条的形状和方向来观察。
（1）线条的形状特性。线条的形状有直线、曲线、折线、不规则线等。直线具有稳定感、曲线具有节奏感和自然感、折线具有不稳定、焦虑感觉，如波浪形线等。垂直型线具有收缩感和刚毅感水平型的长度和间隔不同，会产生多样的错觉效果，或给人稳定又轻快的运动感；斜线型不稳定，但给人以活动性的感觉；混合型则通过多样化的布局结构，使图案更加立体，也可能会产生分散效果。
（2）线条的规律特性。节奏感是同一个或者类似的要素有规律的反复排列，是用一定的秩序流出来的律动感。条纹是由线条连续的单位连续反复反复构成的，适用于产品的结构性、装饰性设计，具有强调均衡、协调、统一等规律。此时，线与线之间的间隔是随着节奏感的形成，有了趣味性。狭窄的间距会形成强烈的节奏感，宽的间隔会使节奏失去节奏感。线条的反复则具有规则的反复和不规律的反复，所有的都是同样的反复的是有规律的反复，还有不同方向、不同空间效果的线条，有关联、但不是同样的反复，或者反复的方向减弱，都是不规则的反复。
4 民族风格条纹的数字化运用
条纹图案的数字化，就是把民族风格的色彩搜集整理并将其色彩元素与组合方式提取出来，以条纹的形式转化成相关的图形模板和数字符号，再把数字信息通过分类，系统性的整合，形成在计算机中以色彩代码和图案的代码进行运用。民族风格条纹的数字化对于产品设计来说，便于色彩和图案的标准化设置，有助于在设计中快速、准确的处理和存储，以及产品的批量化、标准化生产。
（1）数字化图案模块的建立。数字化后的信息是在计算机上运行的，需要将条纹图案从设计的角度进行分区。有规律性的排列，有规律地反复排列，简单反复、复杂反复，一个单位规律反复和不规律地反复，多个单位的规律反复和不规则反复等进行模块分类。以单位为中心点， 把按照条纹的节奏，将规则性反复节奏条纹、渐进节奏条纹、自由节奏条纹、渐进节奏条纹、放射节奏条纹、结构反复节奏条纹、交叉反复节奏条纹、规则分割的反复节奏条纹、不规则分割的反复节奏条纹等进行提取归纳编码进入模块库，并形成可以与设计软件链接嵌入使用的模块。
（2）数字化色彩模块的建立。条纹基本上是以配色为基础的花纹，首先将民族风格的色彩色号归纳提取，可以使用测色仪的相关的专业仪器，测色、并将其配色组合形式进行分类，以2色起步，实现条纹色彩组合模块，根据色彩的反复或变化不同，使用相同色调的颜色或相反的颜色，通过组合等多样的色彩组合和变化的强弱和节奏感变化的形式进行色彩数字编码。目前设计软件中最常用的色彩模式有Lab格式、CMYK格式以及RGB格式， Lab 色彩模式中，其中“L”是色彩的明亮程度，“a”是由红到绿、 “b”是从蓝到黄的范围，根据民族色彩的配色进行色彩设置及编码。RGB格式是以红、绿、蓝为基色进行，笛卡尔在三维直角坐标系中以正方体形式表示，产品设计中这种色彩模式也运用的较多。CMYK格式一般是印刷和数码打印中用的标准色，通过C、M、Y的基色混合或叠加，形成多样的色彩，而民族色彩的提取编码也可以根据这个色彩数值进行设置。
5 结论
民族色彩丰富而具有美感，在产品设计中的运用也越来越广泛，通过对民族色彩条纹的数字化运用，可以更加准确的、快速的将民族元素以抽象的表达方式运用在产品设计中，并且可以根据产品的材质、特性等进行色彩和图案的搭配、修改、印刷，这也是数字信息化时代的大势所趋。
参考文献：
[1]李敏珍.數字时代的艺术设计[J].苏州工艺美术职业技术学院学报，2006（S1）.
[2]高扬.数字化包装设计中的图形艺术应用[J].大家，2011（07）.
[3]袁涛.数字化与设计美学——谈设计美学的量化教育[J].北京理工大学学报（社会科学版），2001（02）.
[4]周顺芬.数字化色标的析色与提色初探[J].艺术探索，2007（02）.
[5]郭爽.论计算机辅助工业设计[J].河南机电高等专科学校学报，2006（05）.
作者简介：孙鉴（1980-），男，安徽铜陵人，博士研究生在读，研究方向：产品设计。
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-14701138.htm
