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电影中的流行音乐潮流

作者:未知

  【摘要】流行音乐属于电影音乐的组成部分之一,在电影中起着不可或缺的作用。同时,电影中的流行音乐也反映了一个时代的潮流与音乐发展趋势。贾樟柯电影用以表示深层文化的元素有很多,在这些元素中,流行音乐在其电影中占有着很重要的一个部分。本文以贾樟柯电影中对流行音乐的运用为例,探讨了电影中流行音乐的重要作用,以及电影中的流行音乐潮流。
  【关键词】流行歌曲;贾樟柯;电影
  【中图分类号】J905 【文献标识码】A
  电影音乐拥有独特的魅力与表意能力,它与电影相互配合,产生了“1+1>2”的效果。每一个时期的电影都拥有其所处时期的特点,不同电影中的流行音乐也有着不尽相同的时代潮流。流行音乐是流行文化的重要代表之一,这也使它成为了贾樟柯的电影中表达情感和心理特征的一个重要方式。通过对流行音乐的运用,电影中的情感得到更好的传达,电影也越发有了时代潮流的鲜明特质。
  一、电影音乐独特的艺术魁力
  在电影中,音乐是一个很重要的组成部分,不仅是片头曲、片尾曲,连电影中的插曲都会给电影的观感带来不一样的感觉。音乐一直以来都在用它独特的魅力为电影增添别样的观影效果,在故事情节的推进过程中也有很大的助益。电影中的音乐不仅可以增强电影情节的呈现性,还能塑造人物的性格,渲染人物的情感,使电影的画面更具有表现力,从而显示出电影的主题思想,描绘人物内心之间的关系和整个时代背景。
  电影音乐是能够反映电影意境、营造氛围的音乐。它的特殊功能在于表现电影的气氛,制作戏剧和抒情。电影音乐运用隐喻的方法加强画面的表现力。在电影的观看过程中,有一个良好的画面感与音乐带来的听觉感官如果能够达到切合,必然会让音乐更加具有感染力,使画面更加富有节奏感,二者相辅相成、彼此促进,实现了与电影整体表现互补的表现形式。贾樟柯在他的电影中使用流行音乐的形式不仅出于个人喜好的选择,同样也是影片追求纪实美学风格的选择。电影音乐存在的主要特征在于它与画面之间相互共生、相互作用以及音画的协调与配合,这不仅使电影本体发挥魅力,而且能更为有效地赋予影片本身文化底蕴与艺术价值。
  在观影过程中,人们总是先看到画面,再注意到声音,所以导致的直接现象便是观影者将注意力持续放在画面上,而忽视了音乐为画面带来的促进作用,这也就导致电影中包含的音乐并不被观影者所重视。就电影音乐元素来说,其自身所具有的抽象性很难被直接言说表意,电影本身的表现方式不仅仅是单一元素彼此组合,更多的是多重元素交融在一起进行内容的表现。音乐在电影中的作用越来越受到电影创作者的重视和认可。对于导演来说,对拍摄电影中不同片段采用的音樂模式也会不一样,这实际上是一种蒙太奇式创作思维的呈现,当音画不同程度组合后,将得到一加一大于二的多重效果。贾樟柯电影中对于时代性标签的传递可以说是把控得游刃有余,所以电影的听觉感官尤其是利用流行乐曲来达到丰满画面主题的方式已经成了所有导演心目中一个不可缺少的选项。此类音乐的运用直指向时间与空间并最终到达电影文本内部,在电影创作者与电影观众之间建立起多重理解维度,从而迸发出新的意义。
  二、流行音乐的潮流特质
  所谓流行音乐,自然是指在那个时代最受欢迎、最能引起大众共鸣的音乐。流行歌曲写于那个时代,融入那个时代的背景,也就展现出了那个时代的人的情怀,反映了当时人们的思维思想、道德观。它也是反映时代文化的一种形式。而此时的流行音乐因为世界的日益联系而广传于世界各地区,具有很强的娱乐性和流行性,同时也引导着文化潮流的发展。所谓流行音乐,可以说是作为一种潮流行走于各个角落。
  (一)创作内容融于生活,富有趣味性
  流行音乐之所以是“流行音乐”,是因为它源于生活,源于情感,尤其是爱情。它描述了理想、爱情、事业、未来,来自于你能接触到的方方面面,融入空气里,无论怎样都会触动你心里最柔软的一点。很有趣,它的方法和风格都是相对自由的。
  (二)格式简洁完整,演唱风格多样
  简单明了,朗朗上口,就像打油诗,方便人们理解记忆。虽然格式结构十分简单,但它是完整的。即兴创作虽然很难,但也是艺术作品的一大特点。他们努力记忆旋律易在广泛的范围进行传播的部分。总之,这种形式在应用中会十分注意它的通俗性。
  流行音乐有很多的种类,其内容和形式也有多种不同的曲风和特点。通俗唱法不断普及,日益广泛,也更打动人们内心。流行歌曲虽然在演唱的时候让人觉得十分容易,但是在演唱过程中其实也具有自身的独特技巧,如对声音的控制和释放,强烈而平缓的对比。
  (三)八九十年代流行音乐潮流
  港台音乐随着改革开放,在二十世纪八九十年代大量涌入大陆,掀起了一波强烈的流行音乐潮流。这一批来自港台的流行音乐一反过去的高、强、硬的歌曲风格,带给了大陆人先前不曾接触过的抒情曲风。具有一定艺术性的同时,在歌词、演唱方式上更贴近生活,短时间内风靡大陆。
  八九十年代的港台流行音乐对大陆的音乐人起到了极大的影响。大陆音乐人开始尝试改变风格,校园民谣、爱情歌曲不断产出,“气声”唱法也走进了听众耳畔。一批能够驾驭通俗、美声、民族多种唱法的歌手在那个时代脱颖而出。
  同时,港台流行音乐也在贾樟柯这样的小镇青年心中深深埋下了有关流行音乐的种子。叶倩文的歌曲对贾樟柯的影响是自贾樟柯少年时期开始的,这股流行音乐的魅力最终体现在了《小武》和《江湖儿女》中,两次出现了叶倩文的《浅醉一生》,以及他许许多多电影中对八九十年代流行音乐的运用。这个时期的流行音乐于贾樟柯而言,是一份记忆与戳中心灵的感悟,于观影者而言,是能够在聆听时穿梭时光的潮流。
  (四)流行音乐在电影中的深层次意义
  贾樟柯的电影中无时无刻不在听着各种流行音乐,当然,现在很多其他电影,甚至是电视剧也是如此。我们习惯伴着音乐进入剧情,随着音乐响起熟悉的剧情,一切皆有可能。“对我来说,现在这种风格只是一种过渡,未来的变化会很大。长期以来,我们国家一直没有一种真正引领民间影响的风格出现,所以我想通过我自己的作品,至少作为一份文件,留下这个时代和这个时刻的真实图像和声音。”他这样描述他的曾经,也让我们感受到贾樟柯电影中的别样的音乐魅力。因此,贾樟柯的电影有着太多的情感埋藏在其中,能够唤起青春,唤起过去的喜与悲。   他还记录了那个时代最典型的文化特征。“影视话剧音乐分析课”一书对两部以主题曲形式出现的电影“平台”和“任逍遥”进行了区分。这部电影的名字可以表达很多东西。贾樟柯喜欢通过流行音乐来表达他对普通人们文化生活的理解。若仔细地来看,这也是对《站台》以及《任逍遙》在一定程度上的致敬。
  三、流行音乐在贾樟柯电影中的应用
  做为一名导演,贾樟柯的电影中很少出现豪门或高端社会人群的内容,更多的是采用平凡人们的生活故事,它用镜头的方式关心人民,将人民的生活做成艺术。从他的一系列围绕现实主义展开的电影中,流行歌曲的作用已经表现出来,表现底层文化也成为了贾樟柯的象征。流行歌曲在当代作为一种流行艺术,受到了人们的广泛欢迎。流行歌曲通过音乐传播到每一个人的日常生活中,成为国人表达情感的方式,这种表达无关个体的年龄和职业,具有很大的自由性。
  在当今社会,视听设备逐渐得到了发展和普及,音乐作为一种流行文化,拥有很强的渲染性,逐渐潜移默化地融入人民生活。贾樟柯将流行音乐融入电影中,这是一种很独到的个人风格的体现,反映出贾樟柯在生活和文化中的与众不同。贾樟柯在电影中一直有意识地吸纳流行音乐,运用到电影的拍摄和制作中,每一次都带给观众别样的感觉。
  贾樟柯对流行歌曲的应用非常灵活,不仅会改变歌曲的形式和旋律,还会将音乐的内容进行变革,成为一种新的形式。在贾樟柯的电影中,许多歌曲会唤起观众一段关于往事的记忆。同时,它也艺术地表达了人物的情感。街道是破旧的,穿过街道,来到熟悉的地方,小勇的内心掀起了波澜。回忆了太多过去的事。他的朋友是一名优秀的企业家,那是他最好的朋友,可是一切都回不到过去了。“我站在烈烈风中,恨不能荡尽绵绵心痛”这样一句歌词表现出小勇十分重视友谊,但朋友们已经抛弃了它。
  餐馆中的人有两种,一种是孤单一个人,一种是几个人结伴而行。小武则是前者,孤独地喝着饮品。“我的思念是无法触摸的网…”悠悠的音乐响着打动着世人的心,这只不过是对失去的友谊的哀悼和牺牲。他是痛苦的,过着悲哀凄惨的活,但是上海歌厅的梅梅却是他心中一段极好的过往。音乐在这段视频中也出现得最为丰富。《大姑娘美大姑娘浪》这首曲子让小武极度开心,满心欢喜陪着梅梅做着他曾经不愿做的事情。《天空》这首歌十分契合梅梅的经历,让她轻轻地哭着。眼泪是为了梦想,也是为了生活的艰辛。“心之雨”“我的思念是一张无法触摸的网”“因为明天我将成为别人的新娘,让我最后一次想念你”,这段忧郁的旋律让观众有一种不祥的预感,他们两个也许注定是个悲剧。
  《爱江山更爱美人》在KTV中将剧情引入高潮,是梦也是现实。贾樟柯流行歌曲的使用非常成功,这种对流行音乐的自觉运用使它们成为电影不可或缺的一部分,与电影的情节完美结合,从电影中反映出流行音乐的潮流,也成就了一代潮流。
  四、结语
  流行音乐的应用对情节发展和人格心理学的发展起到了重要的作用,艺术氛围和艺术构想也许贯穿着编剧和导演的思想,贾樟柯的电影里含有太多他自己的思考。底层生活状态在影视作品中得到揭露和展示,但他的电影展现了一种微妙而混乱的真实生活,还有诗歌的萌芽,让人们悲伤,或者让人们难过。当流行音乐出现在电影中时,会给人们带来情感体验。流行音乐可以表达观众的情感状态,这与电影中应用流行音乐为观众带来的情绪有关,流行音乐一直以来都是表达情绪状态的一种良好的表达方式。法国导演让·科克托认为,电影环境的黑暗和屏幕上带来的光影与声音效果,是最好的集体催眠的模式。事实上,贾樟柯电影的“催眠”效应部分来源于其电影中流行音乐的使用,这使得几代受众在过去的岁月里落入了怀旧之心,并在流行音乐的诱惑下陷入了怀旧和感伤的深渊。
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  作者简介:梁斯祺(1997-),女,汉族,广东珠海人,本科,中国传媒大学学生,广播电视编导,研究方向:文艺编导方向。
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