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从《红楼梦图咏》的影响力谈当今插图创作

作者:未知

  摘要:《红楼梦图咏》由清代仕女画家改琦所绘,人物风格清秀娟丽,绘制人物与情景极具代表性,在彰显插图叙事性的同时,也为后代的《红楼梦》插图创作提供了经典范本。研究《红楼梦图咏》的图文关系和经典性的原因,可以使我们更准确的把握插图创作的方式,创作优秀插图。
  关键词:红楼梦图咏;仕女图;图文关系;插图创作
  中华文脉延续至明清时代已然朝着小说文学发展并逐渐成熟。随着这种文学形式的兴盛,插图也可谓进入了“无书不图”的繁盛期。在这个时代的孕育下,仅仅四十八图的《红楼梦图咏》横空出世,其清丽雅致的仕女图样与令人过目不忘的叙事性画面骤然风行,成为各种插图版本的母版。在此之后出现的诸如费丹旭、钱慧安、吴友如,甚至现代的刘旦宅、戴敦邦等著名画家所创作的《红楼梦》插图作品中,均可见《红楼梦图咏》的影子。
  如“史湘云醉眠芍药裀”一图,戴敦邦、刘旦宅等画家均继承了改琦所绘湘云图式中的构图,仅在人物动作处有小改动。(见图1、图2、图3)
  本文将从时代背景、创作风格、图文关系把握这三个方面分析其能够成为经典插图范本的原因,并将此运用到今后个人的插图创作中去,力图绘制出更优秀的作品。
  一、得天独厚的时代背景
  商业经济的繁荣发展在极大程度上也丰富了市民阶层的娱乐生活。宋代时期产生的话本已经初步具备小说的基本特征。随着后来创作者对故事情节的丰富和思想文化的渗透,加之愈来愈兴盛的印刷术与出版行业,小说这种市民阶层喜闻乐见的文学样式应运而生并在明清发展至巅峰。
  改琦在曹雪芹去世约十年后出生,正是《红楼梦》风行之时。这部书对女性角色刻画细致入微,秉性各异,各有各的绰约风姿。而改琦又恰好专攻仕女图,其所绘制的人物画中,难免出现大量的《红楼梦》人物。可以说,得天独厚的时代背景是成就《红楼梦图咏》的天时条件。
  二、独树一帜的创作风格
  仕女画是描绘妇女生活的画种,也是帮助我们研究各个时代生活风气与大众审美的文化素材。这一画种发展至明清,已由最初的描绘对象为王公贵族转向普通百姓中来,人物形象崇尚清秀雅致,给人一股“弱不禁风”的气质特征。
  改琦笔下的仕女体态娇弱,弱柳扶风,或娴静优雅地伫立一隅或若有所思般垂眸而坐,一举一动无一不是畫中女子内心精神世界的流露,这一创作风格在后世备受推崇,称其为“改派”。
  三、准确精到的图文关系
  《红楼梦》是一部反映贵族生活、社会文化的复杂的文学作品,故事庞杂而琐碎,其中的女性人物数不胜数。《红楼梦图咏》在创作初期有四十八幅作品,分别描绘了书中各色女子,上至黛玉、宝钗等主要人物角色,下至仅出场数次的小丫鬟,每幅画面为单人或者两三人组合构图,选取书中具有代表性的场景进行描绘,每一幅插图紧紧抓住人物最具特点的一面进行创作,极具针对性,令人一目了然,将插图对文本的叙事性、想象性展现的淋漓尽致。譬如,书中描写小红的故事有为宝玉斟茶、与贾芸相遇、凤姐面前讨巧等,这些故事均体现了小红为了自己的未来与命运相抗争的一面,彰显了她地位卑微却勇敢的人物特点。改琦在绘制《小红》时,选取她守着手帕苦苦等待贾芸的一幅场景。再如,改琦所绘的《元春》,画中元春一人独坐春园,仅留下一个忧郁的背影给读者想象的空间,正如书中身居高位的皇妃,给人的印象永远是个模糊的影子。
  文学插图的创作也需要天时、地利、人和的贯通。创作者要紧扣时代背景,看清文化潮流,顺应世俗文化,和大众审美品位;提高自身文学素养,深入剖析文本内涵,领悟文本精髓,准确传达图文关系;加强技术修养,明确创作风格,在我国传统文化中汲取营养。这也是经典插图作品为当今时代的插图创作者所提供的借鉴。
  参考文献:
  [1]朱燕南,郭鹏宇.大众趣味与图式演绎:改琦与晚清《红楼梦》仕女绘画探析[J].红楼梦学刊,2018(04).
  [2]杨赛.改琦仕女画形象研究[J].红楼梦学刊,2018(04).
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