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浪漫现实主义视角下印度电影对国产电影创作的启示

作者:未知

  摘要:近年来,印度电影在国内以迅猛的速度发展,取得了令人意想不到的成绩。这种成绩背后是印度电影在题材选择、思想传达和任务性格塑造等方面对传统的突破,从而透露出浪漫现实主义的色彩。国产电影要充分反思印度电影中的优势因素,返璞归真,重新对电影创作的初衷进行思考;回归现实,在实际生活中寻找电影素材;超越现实,在电影中构造浪漫主义的追求。
  关键词:浪漫现实主义;印度电影;启示
  一、印度电影近年来的发展趋势
  近年来,随着世界各国对电影产业的大力发展,世界电影发展的格局也在悄然发生变化。其中,比较引人注目的是印度电影的异军突起。10年内,印度电影的年产量已超1500部,是全球电影产量最高的国家。仅2017年,在北美电影票房卖量超100万美元的电影中,就有29部是印度电影,占据了近半壁江山。与之相比,国产电影就逊色许多,只有3部电影进入榜单。
  印度电影不仅在国外市场上表现出色,近年来也在中国内地掀起了一场印度电影风。2011年印度电影《三傻大闹宝莱坞》在国内上印,仅四天时间票房就超740万元。2015年印度电影《我的个神啊》在国内票房销量更是超过亿元人民币。2017年《摔跤吧!爸爸》被习近平总书记多次点赞,此片更于当年在中国获得销售量近13亿元的疯狂成绩。
  二、印度电影共鸣中的浪漫现实主义因素
  (一)浪漫现实主义的内在含义
  浪漫现实主义包含了两层内涵,一是浪漫主义,二是现实主义。两种文艺思潮都有着悠久的现实根源,前者来源于古希腊亚里士多德《诗学》模仿说的文艺理论,后者则来源于近代文艺复兴以来对自然、自由等理念的追求。一般而言,现实主义比较注重对客观事物的忠实描摹,注重反映社会人生的真实善恶现象;浪漫主义则注重对现实的超越,注重传达人物心理的描写,通过人的力量揭示出一个较现实世界更高的精神世界。印度电影在题材选择、思想传达和任务性格塑造等方面都表现出了这两种艺术风格的相互交织。
  (二)题材选择上对现实和理想的解构
  印度电影在题材选择和思想传达上通常都以外部现实世界为故事的起点,通过对任务心理的非理性的解释使整个电影在深刻反思现实问题的同时具有了强烈的抒情色彩。以《摔跤吧!爸爸》为例,电影主人公退役的摔跤运动员马哈维亚,为完成自己的愿望,费尽心血将两个女儿培养成了世界摔跤冠军。电影将观众的视角通过主人公引向了印度的种姓制度、性别歧视、家庭暴力、男权主义等现实问题,表达了一个普通公民对国家的责任感和使命感,具有强烈的人文主义色彩。再以《小萝莉的猴神大叔》为例,通过印度猴神大叔护送迷路的巴基斯坦女孩回家的故事,既真切的反映了印度当前国政、政治和宗教等问题的状况,也表现出了对和谐、宽容和真诚的呼唤。这些电影都摒弃了传统刻板的表现手法,通过设计曲折的情节和悬疑让现实场面更加引人注意。同时,歌舞这些传统元素也构成了叙事的有机部分,在电影对现实进行叙述的时候让现实不再沉闷,表现出了浪漫主义的叙事风格。
  (三)人物塑造上对环境和个人矛盾的重塑
  对电影人物的成功塑造是印度电影成功的另一个重要因素。印度电影中的人物既是真真切切的来源于不同的社会阶层,电影还通过对他们生活状况、人性善恶的描述反映出了他们在现实中的梦想,和在追梦路途上所展现的对未来的执着。例如,《神秘举行》电影中守旧顽固的父亲形象、《摔跤吧!爸爸》电影中自私自傲的摔跤运动员父亲,这些人物在性格上都不是完满的,都是有其局限性的。但是,正是这些来源于底层的小人物汇聚起了社会对于现实超越的梦想。
  三、浪漫现实主义视角下印度电影对国产电影创作的启示
  (一)返璞归真,重新对电影创作的初衷进行思考
  当前我国电影大多数都是以好莱坞电影为标杆的,好莱坞电影源于美国本土文化的特殊性,在题材选择上基本以英雄人物为主人公,在电影效果上追求令人震撼的视听效果,和对现实进行超越的丰富的想象力的彰显。对于这种风格电影的过分沿袭在一定程度上回限制国产电影的发展,同时也不一定适合中国人的审美要求。像《满城尽带黄金甲》等作品就是追求这种审美效果的表现,我们会发现在观看这种电影后,观众们通常会觉得虽然获得了很高的视听享受,但是在享受之后反而觉得空虚,没有获得真正的心灵的反思和净化。
  (二)回归现实,在实际生活中寻找电影素材
  目前我国电影的一大误区在于较少关注現实生活中的问题,在上世纪八九十年代曾有很多反映现实的电影,然而随着市场经济的发展,影片变成了电影市场的奴隶。电影创作人需要将题材的选择范围更多的聚焦在大众的社会生活,以及当下社会急需解决的社会问题,让影片和观众真正的产生心灵上的共鸣。目前,《战狼》《我不是药神》等电影已经开展了这方面的探索,其取材都是现实中的人和事,并通过挖掘其更深层的含义表现出了大时代下小人物的英雄主义风采。我国电影应该沿着这条主线,塑造更多的典型人物,走进更多观众的内心。
  (三)超越现实,在电影中构造浪漫主义的追求
  在切实反应现实问题的同时,我国电影还要注重在电影中构造超越现实的意义,让观众在观影的过程中获得理性的内在反思。这主要可以通过两种方式实现,一是在电影叙事风格塑造上,要凸显出情节的矛盾和大背景的矛盾的构造,在具体的情节上要充分设置悬念,在电影的叙述背景上则要反映出时代大势和个人的矛盾所在,由此让观众在矛盾和悬疑中充分进行内在的反思。二是在电影表现手法上,要充分利用传统元素,将传统中国的歌曲、舞蹈、戏剧等元素引入电影,让中国电影具有更强的本土性,同时引起观众的共鸣。
  参考文献:
  [1]焦玲玲.对百年印度电影的国内相关研究综述[J].牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版),2015(2):74-76.
  [2]叶玉露.新概念印度电影的艺术特色及对国产电影的启示[J].传媒,2018,289(20):81-83.
  [3]张玲.印度新概念电影的跨越与重建——以《摔跤吧,爸爸》等电影为例[J].电影评介,2018,No.588(10):74-76.
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