网络文学经典化的图景

作者:未知

  摘要:在当代文学史的意义上,以《大江东去》为代表的现实题材网络文学作品,接续了新时期改革文学的精神火种,丰富并有效充实了文学的题材类型和景观图谱。通过现实题材作品去消费化、去娱乐化的异军突起,网络文学在价值取向的意义上完成了一次极具颠覆意味的自我革命,校正并重新确证了自身的精神谱系,有机地构成了当代文学的重要组成部分。
  关键词:大江东去 经典化 主流化 网络文学
  历经20年的发展,中国网络文学从无到有,由弱到强,形态规模从零敲碎打的单篇帖子到业态丰富的集群产业,创作者从占得网络先机的小众人群到数以千万计的作者群,网络文学已然成为当代文艺园地中一道亮丽的风景线。
  在网络文学的发展史中,幻想类型小说向来都是主流,与此相应的,现实题材创作则相对显得较为薄弱。但这并不是说幻想类小说自此就能长盛不衰——网络文学自发生之日起,就内含了一种自我革命的因子,从最初的传统文学转至网络传播评阅,到超长篇类型小说一枝独秀,网络文学的创作形态,时至今日仍处在不断变动之中。随着网络文学的社会接受度日益增强,网络文学的读者群日益扩大,现实题材的网络文学创作越来越引人注目,且大有后来居上之势。
  2009年,阿耐的长篇网络小说《大江东去》斩获“五个一工程奖”,网络文学作品首次进入国家级文艺奖项序列。进入新世纪以来,越来越多的网络文学作品入围官方的文学奖项或扶持项目,并且以现实题材作品居多。与此同时,我们看到,进入新时代,网络文学的主流化呼声也越来越高,网络作家也越来越多地从幕后走向前台。
  所谓网络文学的主流化,并不是就其市场效益或产业规模而言的,而是意味着在当代文学的格局园地中,网络文学开始占有一席之地。换言之,网络文学进入新时代之后,已然成为社会主义文学的有机组成部分,网络文学的发展逻辑遵循新时代文学方向,并有效丰富了新时代文学的创作形态。我们看到,正是通过现实题材的异军突起,网络文学在题材类型的意义上完成了一次极具颠覆意味的自我革命,去消费化,去娱乐化,重新校正并确证丰富了自身的精神谱系,从而内在地契合了当代文学的现实诉求,当代文学的网络文学版本才成为可能。
  以《大江东去》为例,《大江东去》的获奖及其改编成电视剧之后的热播,一时间,“小雷家村”走红网络,剧中的“宋运辉”“雷东宝”等人,成了观众交口议论的话题人物,而乘着“纪念改革开放四十年”的东风,《大江大河》也奏响了“改革”历史题材的电视主旋律。就新时期以来的改革文学而言,《大江东去》的问世,无疑让80年代的改革文学传统得以复活,改革文学的精神火种在全新的网络文学场域成燎原之势,也让社会主义文学在新时代历史条件下具有了新的可能性。
  对历经20年发展的中国网络文学而言,由《大江东去》改编而来的电视剧《大江大河》的热播,再度有力地表明:网络文学的现实题材创作,不仅IP改编大有可为,不输传统创作毫厘,且在再现历史、把握宏大题材方面,网络文学同样可以大放异彩。更进一步言之,在创作题材的意义上,倡导网络文学现实题材创作,不仅是拨“幻”反“正”,具有题材补偿的意义,其实也是让网络文学重回早期多元多样的创作轨道。网络文学不唯幻想题材独大,借“现实”暗度“文学”陈仓——《大江东去》无疑可以记上一功。
  《大江东去》的故事主线并不复杂,“三个男人一台戏”,大致可以概括电视剧主要的剧情。在小说中,青年知识分子宋运辉,从一名品学兼优的大学生,成长为独当一面的化工技术专家;小雷家村支书雷东宝,从一名略显青涩的退伍军人,成长为带领村民走向发家致富的带头人;个体户杨巡,从一个走街串巷的卖货郎,成长为拥有固定资产的私营业主。知识分子、基层干部和个体业主三人的工作生活互有交集,电视剧情的展开,便是在他们之间交错并进。也正是因为这种“三个男人一台戏”的剧情结构,随着小说人物的频频交涉和故事线索的屡屡交织,情节越往下发展,越是精彩好看。
  在《大江东去》中,三个青年人的成长轨迹,正是一部改革开放砥砺前行历史的缩影。宋运萍、宋运辉姐弟高考成绩放榜,姐姐向弟弟报告喜讯,由此拉开了《大江东去》起伏澎湃的故事序幕。宋运萍、宋运辉姐弟高考成绩优异,两人双双过线,宋运辉还考了全县第一,但是因为家庭政治成分问题,姐弟俩在当地镇革委会政审时遇到了阻力。姐弟俩的正当诉求无法得到回应。眼看好消息化为泡影,之前的辛苦努力将付诸东流,不服气的宋运辉初生牛犊不怕虎,凭一股蛮劲据理力争,在镇革委会大院大段背诵《人民日报》社论,上演了一幕逼宫的苦情戏。
  《大江东去》聚焦改革历史,力图以三个青年人的命运更迭来展现改革的波澜壮阔全景。但无论是四十年来的改革开放,还是眼下正在推进的新时代改革进程,历史和现实都一再表明:改革本身不是目的,发展才是硬道理。改革的大势所趋,是以人民對美好生活的向往为原动力。而人民对美好生活的向往,又是基于实事求是的人心所向。所以,在由小说改编的电视剧《大江大河》的片头,我们看到映入画面的,是邓小平实事求是的讲话原音。
  改革以发展为目的,发展才是硬道理,但这个硬道理,在改革发展之初,并不那么容易深入人心。在《大江东去》中,恰同学少年的宋运辉,正是依据《人民日报》的社论事实,才有了据理力争的底气和勇气。1977年的恢复高考,改变了数以万计有志青年的命运,但囿于彼时“讲政治”的大环境,在政策执行过程中,谁又能保证政策不走样不变形呢?这里既有时间差的客观原因,也有因人废事的人为因素。在《大江东去》的故事中,因为改革政策落地的不彻底,姐姐宋运萍为成全弟弟,主动放弃了自己上大学的名额,在不得已而为之的妥协中,宋运萍的命运也就因此发生转折。在改革的棋局中,不同的人扮演不同的角色棋子,因而命运也就大相径庭。
  改革是为了发展,是基于实事求是的客观形势所迫,是为了满足人民对美好生活的向往,但改革究竟是为了谁的发展,以及实现什么样的发展?并非不证自明。换句话说,改革的困难和阻力,既来自既得利益者与改革受益者的角力博弈,同样也一定程度源于改革受益者的利益分配。就此而言,推动改革,不但需要冲破政策束缚的重重藩篱,界定和厘清改革的受益者,同样也要兼及公平和公正。   我们看到,无论是雷东宝在小雷家数次敢为人先地第一个“吃螃蟹”,还是水书记、宋运辉在金州化工厂大刀阔斧推进技术革新,他们既遭遇陈陈相因的旧势力阻挠,也有前行者谨慎观察的犹疑,更有打小算盘的担心害怕秋后算账。改革不是请客吃饭,创新也没有先例可循。但心底无私天地宽,作为一名农村改革的闯将,雷东宝在小雷家搞砖窑,盖电线厂,建养猪场,他就认准一条,始终心系全体小雷家村人,想的是为小雷家人谋幸福。所以,正是为了谋绝大多数的小雷家人的发展,雷东宝的所作所为才行得正坐得端。在雷东宝、雷士根等领头雁的带领下,小雷家村民走向了发家致富的康庄大道,村民们即使能分享改革带来的实惠和红利,腰包鼓了,生活水平提高了,但随着小雷家集体产业的蓬勃发展,当小雷家经济发展步入到一定阶段,在改革致富成果的分配上,哪怕是能者多劳出现的合情合理的差距,也会招来村民们的重重质疑。
  如果说,在表现“为了谁的发展”以及如何平衡发展成果公平公正共享的主题上,《大江东去》正面切入历史现场,直面改革发展过程中的棘手难题,演绎得可圈可点,那么,在触及“实现什么样的发展”主题上,因为跟改革历史拉开有一段时间距离,《大江东去》的处理同样显得游刃有余。我们看到,小雷家村办养猪场,因需求市场巨大,养猪场的规模越来越大,小雷家村民分红受益良多。但养猪场的排泄物未经任何处理直接排放到河里,污染了下游水源,严重影响到了下游村民的健康和生活。以后设的视角来看,《大江东去》实际上是把绿色发展和可持续发展的当代主题,自然而然地植入到了改革历史题材的电视剧中。小说中的个体户杨巡,从倒爷到商户,游走于体制内外,在经历了一番假货风波之后,旗帜鲜明地喊出不卖假货的响亮口号,重新树立市场诚信,于绝地险境中涅槃重生。
  围绕改革与发展的主题,《大江东去》贯穿自改革伊始的风云变幻,紧扣三个平凡人物的命运,可谓做足了文章。如果说,对彼时的中国社会而言,贫穷不是社会主义,社会发展主要是指经济增长,那么,对个人来说,对小说中的小雷家村民而言,所谓发展,就是娶上媳妇吃饱饭,有粮有米有存款。在小说中,个体户杨巡在争取雷东宝的挂靠帮忙时,有过一番情真意切的表达,“我想过上好生活,让人瞧得起,想有钱难道也有错吗?”从这个意义上说,基于发展诉求的实事求是所求的,不仅是客观现实之是,更是合乎常情常理的人性之是。而改革开放之所以大势所趋,势如破竹,也正在于这种社会与个人上下一致的协同呼应——从某种意义上说,雷东宝带领的小雷家村,如果没有老徐、陈平原等县领导的大力支持,很难想象会迎来日新月异的发展。
  改革是为了发展,发展离不开改革。但《大江东去》的好看,不仅在于小说在切入改革发展的历史现场时,展现出勇立潮头的改革者一心为公的无私风范,同时又辅之以走心动人的感情戏码。我们看到,小说中的雷东宝对爱妻宋运萍痴情一片,从一见倾心到婚后相敬如宾,即便后来遭遇不幸丧妻五年,他仍坚持不娶,孤身一人。而一股蛮劲的技术大咖宋运辉在妻子面前也是顯得通融乖顺,颇有番侠骨柔情的况味。感情戏与主旋律交融,小人物和大历史互现,《大江东去》的情感节奏和历史分寸感,均拿捏得恰到好处。
  《大江东去》以改革发展历史为表现主题,影视反哺小说,电视剧的热播,也让网络文学的发展议题进入公众视野。历经20年来的发展,网络文学已然成为中国当代文学版图和大众文化格局中不可或缺的重要组成部分,但长期以来,以数量取胜、耽于幻想的网络文学常遭人诟病。因而,对网络文学自身而言,也存在一个如何可持续繁荣发展的问题。但无论网络文学未来依赖什么样的发展路径,有一点是可以肯定的,那就是坚持以人民为中心的创作导向,注重内容质量的提升而非简单的数字增长。好的发展才是硬道理。可以预见的是,当代文学的网络文学版本,也必将在新的历史条件下不断完善并丰富自身的构成。
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