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浅论王家卫电影的剪辑技巧

作者:未知

  摘要:作为大众传媒的重要一环,电影已经成为大众娱乐必不可少的一部分。随着电影行业的发展,导演剪辑手法也愈加先进,风格也各具特色。作为戛纳常客及北京国际电影节嘉宾的王家卫,其电影剪辑风格便独树一帜,深受许多文艺青年和理论家的偏爱。因而本文将从王家卫的几个作品出发,浅谈王家卫电影的剪辑技巧。
  关键词:剪辑;电影;王家卫
  一、电影剪辑概述
  电影剪辑是后期制作的一部分,或者在电影实际拍摄停止后进行的所有工作。后期制作的其他方面包括声音编辑和混合、计算机生成的效果和音轨创建。电影编辑的工作是把不同的镜头组合成场景,然后把场景组合成一部完成的电影。他们通常与导演密切合作,以实现他对电影的愿景,并使其他所有参与的人努力发光。
  电影剪辑经常被称为“看不见的艺术”是有原因的:大多数编辑的目标是创造一个无缝的成品,没有任何篡改痕迹。事实上,他们的指纹覆盖了最后一部电影,而且他们通常是整个过程中最重要的人物之一。尽管演员和电影摄影师在制作可用的影片中扮演着主要角色,但编辑还是要将这些影片拼接在一起,以创造出一个故事。
  在数字编辑出现之前,电影编辑会把这部电影切碎再拼合起来。一个编辑会用长条胶片,精确地切割,然后用胶带和胶水把它们粘到其他的长条上,形成一卷胶片。如今,所有这些工作都是在电脑上完成的,业余爱好者更容易接触到。
  奥斯卡获奖编辑沃尔特·默奇曾说过:“从编辑的角度来看,每部电影都是一个谜。”苏联电影制片人列夫·库莱索夫(LevKuleshov)将一些食物、一个棺材里的小女孩和一个美丽的女人的照片拼接在一起,拍到的男人脸上没有明显的情感。观众认为演员每次表达的情绪都不同:先是饥饿,然后是悲伤,然后是欲望。然而,演员的每一张照片都是相同的。相反,正是编辑给观众的语境造成了情感错觉。伟大编辑的真正标志就是它是多么的无形。一旦工作完成,并且做得很好,就很难注意到不同的片段。因此人们通常很难判断一部电影的剪辑质量。
  二、王家卫电影剪辑
  王家卫是蜚声国际的文艺片导演。作为现代风格电影导演的代表其作品通常以情绪感受作为影片的结构线索,一反传统电影作品以及大部分商业类型片的线性叙事结构,聚焦于都市边缘的个体,采用碎片化、插画式的情节结构,独特的画外音独白的运用,不安定、甚至是不规则的镜头运动,无果的多线索爱情叙事等,为我们呈现出后工业时代背景下,游离于主流文化之外的都市小人物的生存与精神状态。
  从某种意义上来说,王家卫的电影几乎是无法被阐释清楚的。他的电影似乎都是瞬间捕捉的某种情绪的集合,模糊朦胧一如莫奈,热烈激昂一如康定斯基。但越模糊越复杂,阐释的空间也就越大,他的剪辑也是这样的。
  (一)支离破碎的组接
  王家卫十分喜欢采用跳接的方法来组接镜头,就像戈达尔在《筋疲力尽》里面那样。这种打破动作连续性的镜头组接并非是剪辑师的剪辑技巧不精,而是导演刻意为一反观众欣赏心理的能动性和连贯性所做的努力,试图让观众注意到某些一闪而过却极其重要的画面信息。
  在《春光乍泄》里面,王家卫试图通过跳接来表现一种燥郁感,于是在张国荣和梁朝伟开车迷路的时候,车的行驶变得十分不连贯,这便是由跳接导致的。在《堕落天使》里面王家卫也同样使用了跳接的技巧,但这个跳接十分不明显,主要是颜色的跳接,反映出当时杀手黎明内心的惶恐与躁动。在《重庆森林》离得跳接则是导演为了简化叙事。
  (二)独特元素的应用
  为了表现不安、慌张和虚幻的感觉,王家卫常常使用抽帧的拍摄方式,并在后期剪辑中很明显地强化了这种拍摄。所谓抽帧就后期剪掉一些胶片,故意抽去几格,往往是在拍摄时候用到了降格拍摄。抽帧在胶片时代是经常用到的技巧,可以让影片表现出来时间快速流逝,突出人物特点。
  在王家卫的《一代宗师》里面,给叶问的好几个特写镜头都使用了抽帧的技巧,营造一种陌生的距离感,也使这个人物身份显得更加神秘;在《重庆森林》里面的抽帧则是在很大程度上造成了一种紧张感,加快整体的节奏,并凸显出都市幻象的感觉。
  (三)巧妙的空间处理
  王家卫喜欢展示局部而不是整体,喜欢琐碎的细节而不是全部,喜欢支离破碎而不是完整,因而在他的拍攝和剪辑中都能看到这种空间的展示。为了展示破碎的空间,王家卫往往会使用好几个局部镜头的组接,并且有快有慢,让观众能对空间构建一个整体印象,也在一定程度上使影片的节奏变得张弛有度。这在他的《堕落天使》《重庆森林》里都有体现。
  三、结论
  王家卫电影总会给人一种奇妙的代入感,难解的镜头和令人印象深刻的音乐,配上极富深意的台词和在城市里漂泊的男女主人公,这一切的融合总容易让观影者回忆起自身无处安放的情绪碎片。那种深藏在男女主人公心中的流浪和孤独感,同样也深深刻在观者的血肉里。在湿漉漉的绿色红色镜头和巴洛克风格的音乐笼罩下,只要观者坐在那里看着,在那个安静的黑屋子里,没有人不会感到深深的孤独和无奈。
  可以说,王家卫创造了一套自己独有的电影美学,其电影有浓浓的诗意和烦郁之美,而这其中的美,离不开其诗意的灵魂,也离不开其团队高超的拍摄和剪辑技巧。
  参考文献:
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  [2]刘丽倩.浅析影视后期制作中的剪辑[J].艺术评鉴,2018 (22):170-171.
  [3]郑磊.浅析王家卫电影剪辑技巧——以《堕落天使》为例[J].传播力研究,2018,2 (17):71.
  [4]周昱杉.电影剪辑手法浅析[J].电脑迷,2018 (10):178-179.
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