浅析后现代主义在国内电影中的艺术呈现

作者:未知

  摘要:后现代主义已经在全世界范围内有了深远的发展。二十世纪九十年代,中国电影也受到了来自西方后现代主义的文化冲击。本文中主要就对后现代主义在国内电影中的艺术呈现进行分析。
  关键词:后现代主义;中国电影;艺术呈现
  伴随着文化范畴的多元化趋势,后现代主义电影在各个国家迅速成长,西方后现代电影从20世纪以来对中国电影产生了显著影响,国内部分导演的作品也不同程度的接受了西方后现代主义电影的叙述方式及创作手法,呈现出后现代主义崇尚感性文化、解构中心权威、反叛宏大叙事的精神内涵。电影是最具普遍性和传播力的媒介工具,它始终浸染着大众的文化生活和精神世界。
  后现代主义艺术电影是中国电影类型化的一个尝试。它的出现和崛起冲击了已有的传统观念,其所宣扬的民主、自由、平等,要求形式多样和文化共享,本身符合时代发展的需要。国内目前的后现代主义艺术电影几乎是通俗易懂、平易近人的,顺应大众文化的潮流,也应和了普通观众的欣赏品味。
  相较于后现代主义文学、后现代主义建筑以及诸多体现在其他领域或流派的后现代主义思想,后现代主义电影似乎只是其中一个并不显眼的支流。然而,支流虽小,却有着其自身不可忽视的特点。
  首先,反对传统理念。这一特性决定了后现代主义电影是反叛主流价值观点的,也是一部电影能否被称之为后现代主义电影的基本要素,其最显著的就是影片内容多以展现暴力、战争、毒品、同性恋等敏感话题为主。例如,同性恋题材的电影《蓝宇》、《春光乍泄》、《东宫西宫》,描述两性生活的《花样年华》、《春风沉醉的夜晚》、《廊桥遗梦》以及刻画社会边缘人物的《长大成人》、《阿飞正传》、《两杆大烟枪》等。这些电影通过对普通人物的刻画,揭示出他们追逐自由的执着、质疑人性的善恶、对传统的批判和自我内心的虚无。创作者从人性化的视角看待世界,试图从社会的对立面提醒人们重新审视道德,后现代主义电影改变了传统电影的规范并打破了原有的审美标准。
  其次,零碎的故事情节。不同于传统电影的整体性,后现代主义艺术电影摒弃历史的连续性,通常是将一个完整的故事割裂之后再拼凑组合。许多影片都把镜头对准那些迷茫、困惑的个体,关注低层民众的生存状态,甚至会有意无意的将严酷的现实用艺术的表达手法展现,反映真实电影的客观记录和人文关怀。也显现出后现代社会青年的另类。就像王家卫导演的《重庆森林》中碎片化的影像组接,油画般快速变换闪现的镜头。
  新世纪以来,国内的电影市场竞争越发激烈。发行方和创作者为了争取到相应的市场份额,逐渐开始偏重宏大的场面调度、精美的影像画面、姿态万千的造型等等。集中突显视觉冲击,而叙事主题方面则略显平淡。
  电影《英雄》作为一部武侠片,不言而喻的是导演着力于对影像美的推崇和发挥。法国导演阿贝尔·冈斯说过“构成影片的不是画面,而是画面的灵魂。”正所谓画面的灵魂在很大程度上又构建于摄影的功能。《英雄》通过摄影与剧情发展、人物内心,以及背景音乐的完美配合,加之影片采用了数字化的技术手段,使得整部电影画面唯美而简练,创造出了充满东方韵味的美妙画面,嵌入心灵。同样是张艺谋执导的《十面埋伏》在叙事策略上加入了更多的情感因素,并且在场景效果的呈现上也花了大量心思,诸如牡丹坊的击鼓舞动、竹林打斗的刀光剑影、花田丛中的暗潮汹涌等,都在追求大篇幅的镜头美感,很好的体现了后现代主义电影艺术的风格。不过,影片在故事讲述和情节推进方面过于缓慢,叙事线索的变化也因场面的绚丽被喧宾夺主,反而成了次要因素。
  1982年上映的后现代主义经典电影《迷墙》,以“MV”式的形式呈现而备受瞩目。影片根据英国著名摇滚乐手平克·弗洛伊德于1979年创作的音乐专辑《迷墙》改编,这部影片具有很明显的现代主义特征,但同时又不失后现代主义的元素,片中融入了激荡动感的背景音乐、夸张荒诞的卡通动画、个性十足的叙事内容,以及丰富多彩的声画效果等,电影通篇弥漫着迷幻的色彩氛围,全片也没有一句台词或解说,导演试图通过镜头影像表达人物内心几近崩溃的焦虑状态。也让观众感受到了摇滚极具生命力的挣脱意识,令人印象深刻。这种后现代主义风格的影像呈现和镜头语言,满足了时下社会青年寻觅新鲜活力的审美需求,也为后现代主义艺术思潮在中国的传播作出了贡献。
  中国第六代导演作为后现代电影的创作主体,他们在某种程度上延续了传统电影的叙事策略,然而,如今电影市场的大环境更多的将重点放在视觉、听觉等感官享受的层面。国内观众则是更加偏向世俗娱乐或快感消费。在前期的策划、筹备,中期的拍摄、运作,包括后期的制作、宣传等方面,都透露着工业化和规模化的倾向。這也是后现代电影领域商业化的结果。
  每个阶段的电影作品都在不约而同的映射大众心理特征。后现代的产生并不意味着现代性的终结,我国后现代主义电影应该尽量保持内容形式、商业娱乐、艺术思想之间的平衡,使后现代性与主流文化共存,这不仅仅是一种生存策略,更是中国后现代主义艺术电影长期发展的必经之路。
  参考文献:
  [1]刘小磊.作为类型化存在的中国后现代主义电影的审美意识探析[D].山东大学,2005.
  [2]曾耀农.中国近期电影后现代性价值[J].沈阳大学学报,2006,18(1).
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