浅谈新时期中国戏剧艺术多元化的形成

作者:未知

  摘要:易卜生式写实主义编剧法与斯坦尼斯拉夫斯基幻觉式写实主义表导演体系在中国戏剧舞台上长期占据着主体地位。易卜生——斯坦尼式“写实话剧的引进,打破了我国几百年来传统戏曲一统天下的旧格局,使中国戏剧的发展出现了双峰并峙、两雄竞赛的新局面,这毕竟是一大进步”。新时期以前,这种戏剧模式为话剧在中国扎根并逐步走向成熟、发挥戏剧教育功能、配合中国革命发展等方面起到了重要作用。
  关键词:戏剧;多元化;形成
  中图分类号:J809.2 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2019)14-0130-01
  一、前言
  但是进入新时期以后,随着中国的对外开放,市场经济体系的确立,人们无法再用某种绝对原则或封闭式理念来观察中国社会与文化。单一的易卜生——斯坦尼式戏剧模式束缚了人们的创作思维,也无法满足新形势下观众的审美需求。戏剧的创作思想、演剧模式、戏剧观念的变革势在必行。另一方面,进入新时期后不久,话剧观众逐年减少,各地剧场出现“多演多赔,少演少赔,不演不赔”的惨淡局面。戏剧出现了生存危机。在内外双重危机中,戏剧开始了艰难的探索历程。改革开放不断深入,西方各种文艺思潮(尤其是现代主义思潮)大量涌入中国,布莱希特、梅耶荷德、格洛托夫斯基、彼得、布鲁克等人的戏剧思想,打开了戏剧家们的视野,为中国戏剧的探索发展提供了丰富宝贵的思想资源。
  二、新时期中国戏剧的探索与变革
  在各种新思潮、新观念的引导下,在相对宽松、自由的社会文化语境中,发端于20世纪80年代初期的探索戏剧在短短几年问,取得了令人瞩目的成绩。这些探索戏剧主要有《屋外有热流》(1980年,马中骏等)、《路》(1981年,马中骏、贾鸿源)、《绝对信号》(1982年,高行健)、《车站》(1983年,高行健)等,它们在当时产生了很大影响。以魏明伦《潘金莲》为代表的戏曲现代戏也成为探索戏剧洪流中一支不容忽视的力量。短短几年问,新时期剧坛形成了一股戏剧探索、变革的热潮。探索戏剧尽管风格各异、手法多样,但仍有一些共同特征,故事链的松动大大地丰富了戏剧表现力。回忆、心灵感应、幻象、内疚的往事等虚写的部分被推到前台,获得舞台生命,给观众以形象直观的感受,从而形成电影式的虚实剪辑的表现效果。在《绝对信号》中,黑子、车匪与小号、车长之间,黑子、蜜蜂、小号之间,表面上彼此相安无事,内心却进行着紧张激烈的交锋,大量幻觉、想象、回忆,与现实戏剧交融在一起,戏剧时空变幻莫测。
  三、形式技巧和表现手法的变革
  由于单一的封闭性结构的消解,非此即彼的一元选择消失了,探索戏剧家们放弃了简单、明确的价值判断,而代之以多元性的、未完成态的人生思考。这种多元性、未完成态的意识间的碰撞与对峙,为读者(观众)留下了大片“审美空白”,并使其意蕴具有生生不息的生成性,探索戏剧普遍呈现的多义性正源于此。陶骏等集体创作的《魔方》,由黑洞、流行色、女大学生圆舞曲、广告、雨中曲、绕道而行、和解、无声的幸福、宇宙对话等九个题材、样式各异的片段组成,各个部分之间毫无联系,由“主持人”将它们串联在一起。这种戏剧的意义整合不是由创作者完成后传达给观众的,而是诱使观众自己去完成的。由于探索戏剧的叙述者出场、故事情节一定程度的夸张变形等等,它在表现上生长出内涵丰韵的哲理层面,主题意蕴的哲理化倾向。探索戏剧常常通过游离于剧情之外的“叙述者”,以旁观者身份的言论来深化思想意义,如《魔方》、《十五桩离婚案的调查剖析》等剧中主持人在剧情基础上的议论:《屋外有热》流中大哥对弟弟的教导。象征性意象的运用也是探索戏剧哲理性形成的重要手段。如《车站》中“沉默的人”作为观念性意象蕴含着人应当积极行动而非消极等待的生命哲理,它的运用深化了作品的主题意蕴。
  四、“小剧场”戏剧鲜明的创作个性
  20世纪90年代中国的社会文化语境与前一时期有了很大变化。本时期实验戏剧仍在继续发展。但地域范围大大缩小,主要集中在北京和上海等中心城市。作品的数量也明显减少。发端于80年代初的小剧场戏剧此期更具活力,有了进一步突破。90年代,探索戏剧创作虽然在规模上比前一时期明显缩小,却产生了一些优秀剧目。如《鱼人》(1989年)、《鸟人》(1992年)、《棋人》(1994年)(过士行的“闲人三部曲”)等。过士行在“闲人三部曲”中,通过描绘现代人“闲人”式的真实生存状态,揭示了世界是荒诞的,人生追求是虚无的深刻主题。现实主义戏剧在本时期继续发展,它超越了单一的固有的表现模式,吸收现代戏剧的新手法、新技巧,形成一种开放性的现实主义戏剧。
  1982年,林兆华在北京人民艺术剧院的小剧场里导演了《绝对信号》,拉开了新时期小剧场戏剧的帷幕。20世纪80年代末期,小剧场戏剧的发展已初具规模,1989年在南京举行了首次小剧场戏剧展演。继南京小剧场展演之后,又举行過三次小剧场戏剧展演,它们对推动新时期中国小剧场戏剧的发展起着重要作用。小剧场戏剧灵活多变,适宜于戏剧探索与实验;小剧场戏剧观众少,有利于观众根据自己的审美趣味进行个性化选择。小剧场戏剧观演空间近,能够近距离交流,是适合当代人审美需求的一种新型戏剧样式。
  五、结语
  总之,与情节“散文化”相联系的是,探索戏剧的矛盾冲突被弱化。剧作家不再突出人与人之间激烈紧张的戏剧性冲突,而是凸显人在社会与历史文化语境中的心理与行为。探索戏剧不再对环境与人物性格进行精雕细刻,而更注重其类型化与普遍性的特征。
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