“高贵、典雅、柔美”

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　　【摘要】莫扎特是欧洲古典主义时期的著名音乐作曲家之一，其创作的作品几乎囊括了当时所有的音乐类型。《费加罗的婚礼》是他最具代表性的歌剧之一，《美妙的时刻即将来临》这首咏叹调是整部歌剧中唯一为苏珊娜而作的歌曲，更是很多人心中的经典之作。本文从演唱分析、人物形象、曲式结构入手，对作品风格进行详细阐述并浅析该作品的演唱风格。
　　【关键词】苏珊娜;人物性格;演唱风格
　　【中图分类号】J605                             【文献标识码】A
　　一、莫扎特生平简介
　　（一）简述作者生平及作品
　　沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日一1791年12月5日），出生于罗马帝国时期的萨尔兹堡。被誉为“音乐神童”，是欧洲古典主义时期最伟大的音乐家之一，奈何天妒英才，年仅三十五岁他便离开了人世。《费加罗的婚礼》是其最有代表性的歌剧作品之一，其所创作的音乐作品大多反映了当时的时代背景及社会矛盾，对平民阶层的同情与对上层社会的不满在他的作品中表现得尤为突出。歌剧《费加罗的婚礼》便是反映平民和贵族之间激烈的社会矛盾和冲突的一部作品，他抨击了上层社会的贵族势力，把矛头对准封建专制制度，对贵族拥有的种种不人道和不公平的特权做出了严厉的打击和批判，赞扬了社会底层人民的智慧和勇敢。
　　在将要爆发法国大革命之际，全国人民充满了阶级斗争的意识，《费加罗的婚礼》正是在这样的背景下创作而成的。这部歌剧主要反映了当时的国民情况以及上层权贵对百姓的压榨，莫扎特采用轻快幽默的音乐风格，讲述贵族生活中的故事，在简单的布景中演绎作品，宣叙调的运用使作品更加生动诙谐，底层劳动人民不满贵族的特权，不屈服于贵族的势力，积极同上层作斗争，并通过自己的努力取得胜利，获得美好结局，充分体现了喜歌剧的特征。
　　二、作品分析
　　（一）简述该作品的创作背景
　　在歌剧第一幕中，苏珊娜和费加罗在一个大房间内紧张忙碌地准备着自己的婚礼，当费加罗告诉苏珊娜这间大房子是伯爵专门为他们结婚而准备时，聪明的苏珊娜早已经体会到了伯爵的用意，并与费加罗说这个地方不是最佳举办婚礼的地方，但是费加罗不能理解苏珊娜的用意，随即苏珊娜向费加罗说明了伯爵的意图，费加罗表示绝对不会让伯爵得逞，表达了与伯爵坚决斗争的决心。
　　该作品描述的是伯爵爱上了自己家里的女仆苏珊娜，于是想收回对女仆婚姻的“初夜权”，并且随着苏珊娜与费加罗婚期的来临，伯爵更是想方设法百般阻挠，使两位新人内心满怀惆怅。面对如此境况，聪明伶俐的苏珊娜连同伯爵夫人一起想了一个巧妙的办法阻挠伯爵荒诞的想法，伯爵夫人以苏珊娜的名义为伯爵写了一封情书并邀请他参加浪漫的约会，随后伯爵夫人扮成苏珊娜去参加约会，并在约会中揭露伯爵的丑恶面目和不轨心思，伯爵因心存愧疚和不安便不再阻挠苏珊娜和费加罗的婚礼，罗西娜伯爵夫人也成功收回了伯爵的心。
　　（二）分析该作品的和声与曲式结构
　　整首歌曲可分为两部分，即宣叙调和咏叹调。宣叙调部分的引子只有四小节，节奏音型采用三十二分后附点和八分音符居多，准确表达了约会前激动紧张、小鹿乱撞的心情。宣叙调部分采用C大调的调式，到第18小節时出现了降B音，改变了宣叙调部分调性，由C大调转为F大调，最终结束在F大调。曲调也相对优雅柔和一些了，为之后的咏叹调的演唱做了铺垫。
　　进入咏叹调部分时采用6/8拍，使乐曲具有了典型的圆舞曲风格，宣叙调部分为F大调的调式，行板的速度使听众能够跟随节奏的速度一起翩翩起舞。整个咏叹调部分共有50小节，可划分为两部分。第一部分为1—18小节，在这部分歌词中，采用了两个“vie-ni”，表现了苏珊娜对爱情的渴望和呼唤。在引子部分，运用附点音符和三十二分音符的节奏音型，使音乐充满期待和初恋般“小鹿乱撞”的感觉。三拍子的节奏让听众忍不住随之翩翩起舞，与此同时，融入苏珊娜美妙的歌声，使听众与她一起期待即将到来的约会。
　　第二部分的歌词描述浪漫的环境，苏珊娜深情地演唱着溪水、鲜花、绿草，满园春色尽收眼底，此时苏珊娜在呼唤她的爱人。“vie-ni”“ben mi-o”表达了苏珊娜对费加罗的爱慕之情。在歌曲结尾时作曲家使用了几个延长音来表达苏珊娜对美好生活的向往，对美妙时刻即将来临的期待。在演唱延长音时，要求演唱者必须通过气息的支持，用丹田的气息控制声音的强弱变化，要保证音乐的连贯性，不能破坏旋律的完整性，钢琴伴奏的加入与人声结合在一起，共同搭起这首作品的音乐情感，体现该作品轻快柔美的旋律。
　　（三）简述苏珊娜的人物性格特征
　　苏珊娜是16、17岁的小姑娘，伯爵夫人的女仆，她美丽聪明，看穿了伯爵对她心存不轨，用自己的智慧使伯爵颜面尽失，从而化解了危机。这虽然体现了苏珊娜的聪明伶俐，但也反映了她迫于女仆的身份不能与伯爵发生正面冲突。苏珊娜虽然只是伯爵夫人的女仆，可是她却敢于不断与主人斗争，维护自己的权益，恰好体现了她不惧困难、善解难题的聪慧性格。
　　宣叙调部分是用说唱的方式表达了豆蔻年华的少女形象，对语气的表达更好地体现苏珊娜的活泼可爱;苏珊娜从树丛中跳出来唱到：“美妙的时刻即将来……”更是体现了俏皮少女灵动的性格特征，在整部歌剧中，苏珊娜这个人物的音乐形象塑造起到了画龙点睛的作用。咏叹调部分集中表现了苏珊娜对美好爱情的向往和追求。费加罗与苏珊娜的爱情尽管受到了重重阻碍，但是苏珊娜没有放弃追求爱情自由的权利，表现出对费加罗单纯而炽热的爱恋，对美好生活的追求，也体现了苏珊娜敢爱敢做的大胆性格，所以最终才会战胜贵族势力，获得本属于自己的幸福生活。 　　三、演唱风格
　　（一）语言与旋律方面
　　在学唱意大利声乐作品时，第一步要做的就是大声朗诵歌词，但不是随意朗读，而是应该在气息的支撑下结合歌词的情绪、律动关系、旋律线条反复朗读，敏感地捕捉歌词所要表达的情感与音乐所要传达的内涵，因而对歌词的朗读在我们学习意大利作品时的作用是不可忽视的。外国歌曲对我们来说最难解决的部分就是歌词的问题，语言的学习是我们学习声乐中不可缺少的一部分，离开了语言，不管我们的声音多么的好听，气息多么扎实有力，也不能表达作者写这首作品的意图和情感，从而失去了创作这部作品的意义。这首作品是一首意大利曲目，首先我们要攻坚克难，把语言问题解决掉，充分将意大利单词与中文翻译一一对应，确保完全读懂整首作品想要表达的内容，然后再进行歌唱的训练，这样才能使情感引导声音，自然而然地表达曲子的音乐情感。
　　莫扎特的作品讲究声音的连贯线条，这首作品可以帮助我们训练对声音连贯性和线条性的把握，还可以锻炼我们对气息的控制能力。歌唱的呼吸方法共有三种，一是胸式呼吸法，二是腹式呼吸法，三是胸腹式呼吸法。這三种方法中，最科学的呼吸方法为胸腹式呼吸法，它结合了其他两个方法各自的特点，用快吸慢呼的方式来歌唱是最有利的。用横膈膜控制气息，保证歌唱的连贯性。莫扎特抒情性的作品中以连贯线条为主，因此要准确把握气息的流动性与旋律的流畅性，将意大利语言和音乐旋律有机结合并准确掌握，才能使我们更好地演绎这首作品，提高对气息的把控和共鸣腔体等方面的歌唱能力。
　　（二）情感与演唱方面
　　这首歌曲由古典主义时期的莫扎特所作，因此歌曲的艺术风格极具古典乐派风格。演唱时要严格客观地按照谱面标记演唱，遵循作者的创作想法和体现的内容，是表达古典主义时期作品的基本要求。在咏叹调的部分乐句中有跳进音程，在练唱时要准确地把跳进的音程关系唱准确，切忌不可随意加滑音，作品的速度也要准确把握，宣叙调部分采用Allegro的速度，必须严格按照规定的速度演唱，不要拖拍，否则将不能准确演绎苏珊娜内心对美好时光即将到来的期待。咏叹调部分采用Andante的速度，用行板的速度表现抒情乐曲和优美曲调，演唱时要优雅从容，表现了苏珊娜对美妙时刻即将到来时的喜悦心情。
　　（三）人物性格与演唱技巧方面
　　在剧中，苏珊娜活泼开朗的性格与该曲咏叹调部分圆舞曲的风格完美结合，因此，在演唱时，演唱者要使自己与剧情融为一体，身临其中，体会苏珊娜故意使费加罗着急而演唱《美妙的时刻将来临》时的心情。通过了解剧情更好地演绎整首作品，表现豆蔻年华的妙龄少女对爱情的向往与忠贞。不可用过于浑厚的声音来演唱，否则就会把苏珊娜对爱情即将到来时的喜悦心情表达得太过沉重，违背作曲家的初衷。
　　四、结论
　　歌剧《费加罗的婚礼》是舞台上经久不衰的典型代表，至今仍活跃在世界各地的舞台上。《美妙的时刻即将来临》选自歌剧《费加罗的婚礼》，剧中苏珊娜灵动的形象给观众留下了深刻的印象。歌曲中苏珊娜的人物形象更是代表着当时的社会阶级中最底层的劳动人民的形象，象征着苏珊娜虽身为女仆却勇于维护自己的权益，不畏强权勇于斗争，争取爱情自由和平等的精神。本文通过对整首歌曲的创作背景、人物形象的分析，并将语言、情感与演唱技巧结合的构思，使演唱者能更深刻地理解这首作品的情感，揣摩剧中人物的心理，帮助自身更好地表达该作品。
　　参考文献
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　　作者简介：伏庆元（1964—），女，太原师范学院音乐系副教授、硕士生导师，研究方向：声乐艺术、合唱与指挥;郭梁艳（1995—），女，太原师范学院音乐系在读研究生，研究方向：音乐表演（声乐）。
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