张朝钢琴曲《皮黄》的音乐特征及其演奏分析
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作者:笪紫珺 韩啸
【摘要】在钢琴进入中国以后，中国出现了大量的优秀钢琴作曲家以及著名的鋼琴作品，这些作品都具有中国传统的民族特色以及民族风格，甚至一些钢琴作品与戏曲结合在一起，将中国传统的唱腔风格与西洋乐器进行结合。张朝所创作的钢琴曲《皮黄》就是独特的钢琴作品，在京剧元素的基础上，将传统的京剧特征与西方音乐结合在一起，成为我国独特的钢琴曲作品。本文针对张朝钢琴曲《皮黄》的音乐特征以及演奏技巧进行分析，了解其中所展现的民族特色。
【关键词】张朝 ;《皮黄》;钢琴曲;特征
【中图分类号】J624 【文献标识码】A
一、简介张朝及钢琴曲《皮黄》
中国有大量的钢琴音乐创作作品，中国的钢琴作品与西方钢琴作品之间有着较大的区别，将传统的中国音乐特色融合在一起，展现出独特的中国艺术风格。张朝是我国著名的音乐家，创作了大量的艺术作品，其音乐创作涉及的范围非常广泛，包括钢琴曲、舞剧、影视音乐以及其他的艺术作品等。其创作的《皮黄》是一曲具有典型中国特色的钢琴曲，将戏曲元素与西方音乐融合在一起，借助于西方乐器来进行表达，借助于类似西方奏鸣式的变换手法，创造出独特的钢琴曲作品。《皮黄》钢琴曲将中国传统的京剧板式结构与西方变奏曲结合在一起，展现出独特的中国传统艺术特征。张朝先生创作的钢琴曲《皮黄》当中体现了其对于民族音乐的青睐，也体现出其个人独特的音乐创造方式。[1]
张朝先生所创造的钢琴曲《皮黄》名称来自于京剧当中的皮黄，皮黄腔是一种京剧唱腔，具有较大的民族艺术魅力。张朝在进行钢琴曲创作时重视西皮与二黄的差异，并且将二者的艺术特征融入在《皮黄》的作曲创造中，并通过西方乐器来表达传统的民族音乐特征。张朝借助于这种传统的创作方法，不仅展现了个人对美好生活的追求，同时也表达其个人的爱国情怀。1995年，张朝完成了钢琴曲《皮黄》作品创作，但是在此后的数十年间，对整个作品的细节不断地进行修正以及完善，使得整个作品贴近现实生活，并且展现出独特的民族风格，值得研究推广。本文针对张朝创作的《皮黄》钢琴曲进行分析，解析其展现的音乐特征以及独特的演奏技巧，从而深入了解该作品的内涵特征，促进中国艺术文化的传承与发展。
二、钢琴曲《皮黄》的音乐特征
第一，钢琴曲《皮黄》中京剧板式结构的应用。在京剧唱腔当中，板式是一种基础的元素，可以通过不同的节奏、速度的变化形成不同的表现方式。原板是一种基础性的板式，其他所有的板式都是在原板的基础上进行发展的。钢琴曲《皮黄》在实际创作当中将原板作为中心，创造出十个不同的板式段落，涉及到导板、原板、流水、慢板、快板等等共计十种类型。张朝在进行钢琴曲《皮黄》创作时，借助于西方作曲的创作方法，将板式结构融入在一起，贯穿于整部作品，使得整个作品的结构与西方音乐奏鸣曲的表达方式十分相近。其中，导板作为整个作曲的引入，整体的节奏相对自由，通过丰富的变化来展现细节，并且引出下文的内容。主体段落则是原板，展现出张朝先生对于世界的认知幻想，展现出了美好的事物。二六、流水以及快三眼板式结构，也是整个乐曲主题的重要内容，这些段落在速度上逐步加快，展现出乐曲清晰的结构层次，并且情绪逐步激动，使人感受到活泼欢快的情绪。慢板的速度相对缓慢，反映出人物的情绪以及内心世界。快板、摇板以及垛板则借助于频繁的转换使得整个作品充满了丰富的变化，包括节奏以及情绪的转变。从整体上来看，钢琴曲《皮黄》通过京剧板式结构的应用，使得整个作品充满了节奏情绪等的变化，使得整个作品的内容更加丰富。在尾声部分，再一次使用了西皮的音调，使得《皮黄》在原版的基础上进行了拓展，并且展现出丰富的音乐情境，使得整个钢琴曲的高潮得到了进一步的提升，充分展现出整个作品的力量。[2]
第二，京剧唱腔的应用。在钢琴曲《皮黄》当中应用了京剧唱腔当中的核心音。在原有京剧唱腔西皮以及二黄旋律的基础上进行了改良，使得整个乐曲在京剧韵味的基础上适合钢琴的演奏。核心音的应用使得整个作品具有非常典型的西皮风格，保持了音色的纯净，使得整个乐段展现出明亮的特征。同时，在乐曲当中，借助于重复音的使用来展现变化的效果，同时突出一种更加急迫的音乐效果，核心音的应用使得整个《皮黄》钢琴曲作品当中突出强烈的京剧唱腔的特征，展现出独特的艺术风格。
三、钢琴曲《皮黄》的演奏技巧
钢琴曲《皮黄》的创作具有典型的中国特色，在实际演奏时必须要把握其传统艺术风格，并且与其他的钢琴曲进行区分。在实际演奏当中，必须要注意其意蕴，体现情感的变化以及音色的特征，从而展现出更佳的音乐效果。
第一，在对钢琴曲《皮黄》进行演奏时，必须要把握传统音乐的意蕴特征。正是由于张朝先生在进行钢琴曲《皮黄》创作时使用了大量的传统音乐文化，整个作品具有非常独特的传统民族音乐的特征。因此，在对这部作品进行演奏时，必须要理解作品当中所含有的独特的意愿，不能够简单地通过西方钢琴曲的演奏特色来理解这部作品的内涵，而是要注意中国传统意蕴的表达，了解整部作品当中所体现的颤音以及其他的节奏变化，从而展现出《皮黄》钢琴曲的境界。
第二，在进行钢琴曲《皮黄》演奏时，必须要模拟京剧的音色。在整个作品当中，许多段落都有传统京剧的唱腔及伴奏方式。因此，演奏者在对钢琴曲演奏方法进行分析时，必须要了解京剧音调的实际演奏技巧。钢琴乐器的音乐效果是非常丰富的，但是也具有较强的独特性，不能够对其他的作品进行机械的模仿，而是要理解中国民族乐器独特的音色特征，并且将其融入在钢琴演奏中，从而展现出中国传统音乐独特的风格[3]。
第三，在实际演奏时，必须要把握中国京剧唱腔独特的内涵，尤其是在实际演奏时，必须要保证自身的动作符合传统文化的思想内涵，动作要尽量简单朴素，情感表达相对柔和，避免出现较为夸张的方式，从而更加真实地展现出传统音乐的独特魅力，并更好地阐释钢琴曲《皮黄》的音乐风格。
第四，在进行钢琴曲《皮黄》演奏时，必须要对钢琴的踏板进行灵活的应用。不仅要注意钢琴演奏当中和声的应用以及控制，同时要注意踏板转换的技巧，从而在音乐的具体段落中得到灵活的应用，使得踏板能够衔接更加紧密，展现出更好的音乐表达效果。
四、结语
钢琴曲《皮黄》是张朝先生所创作的，具有中国传统音乐文化特征以及传统精神内涵的经典作品、代表着我国独特的钢琴音乐艺术风格。其创造的《皮黄》钢琴艺术作品与我国京剧艺术风格进行了充分的融合及衔接，使得该作品具有较强的中国文化内涵。从钢琴曲《皮黄》的音乐特征中可以看出，其展现出独特的京剧板式结构以及京剧唱腔特征，在实际演奏时必须要深刻理解钢琴曲《皮黄》的情感内涵以及其所蕴含的音乐特征，从而充分体现作品的艺术魅力。
参考文献
[1]王海燕.中国钢琴音乐文化视野下的晋中民歌——晋中民歌钢琴作品解析[J].当代音乐，2018（11）：66-70.
[2]孙乔楚.推动中国民间曲调之继承发展——以改编钢琴曲中的“板腔体”手法为例[J].艺海，2018（9）：51-53.
[3]孙敬.中国钢琴作品《皮黄》中戏曲音乐元素运用的研究[J].长治学院学报，2018，35（3）：43-45.
作者简介：笪紫珺（1993—），女，江苏省盐城市人，学士，助教，研究方向：钢琴教学;韩啸（1991—），男，江苏省扬州市人，硕士，助教，研究方向：作曲与作曲技术理论。
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