肖邦B大调夜曲op.32 no.1的和声与曲式分析
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作者:戴云静
【摘要】本文以肖邦《B大调夜曲》op32.no.1为研究对象，对这首夜曲曲式结构进行简要的阐述及进行和声分析。这是一部打破传统夜曲曲式结构的作品，集合了肖邦对音乐创新的智慧，具有较高的研究价值。
【关键词】肖邦;B大调夜曲;和声;曲式结构
【中图分类号】J651 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）04-0243-02
【本文著录格式】戴云静.肖邦B大调夜曲op.32 no.1的和声与曲式分析[J].北方音乐，2020，02（04）：243，245.
引言
在肖邦众多的夜曲作品中，《B大调夜曲》（op.32 no.1）这首夜曲不为人们所知。由于历史资料记载较少，有关研究此曲的资料也不多，整体结构又较为特殊，同时演奏这首乐曲的演奏者、钢琴家屈指可数。所以，本文将对这首鲜为人知的乐曲做一个和声、曲式结构和风格等大致的分析，为演奏者和研究者们提供一个简单粗略的参考。
一、作者简介以及创作背景
（一）作者简介
弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），是19世纪波兰作曲家、钢琴家。
1810年，肖邦出生于波兰，1829年起以作曲家和钢琴家的身份在欧洲巡演。后因华沙起义失败而定居巴黎，从事教学和创作。1849年，肖邦因肺结核逝世于巴黎。
肖邦创作有200多首作品，除17首歌曲、大提琴曲、钢琴三重奏是钢琴与人声或其他乐器结合外，其余全部都是钢琴曲，包括3首奏鸣曲、4首叙事曲、4首谐谑曲、4首即兴曲以及24首前奏曲、21首夜曲、27首练习曲、19首波兰舞曲、17首圆舞曲、58首玛祖卡、2首幻想曲等。他在这一领域达到了浪漫主义的最高成就，是历史上最有创造力的作曲家之一。
（二）创作背景
肖邦的《B大调夜曲》（op.32 no.1）创作年代不详，出版于1837年12月。1835年，肖邦在德国认识了一位名叫玛利亚的小姐，他们互相倾慕对方的才华，两个人都陷入了热恋中，可他们的恋情不被玛利亚的家人看好，认为肖邦食不果腹，门不当户不对。所以，他们几年的恋情由于家人的反对开始冷却了，肖邦曾想再作努力等待时机，然而这个时机却始终没来。和玛利亚爱情的失败是肖邦生活和创作道路上的一个里程碑，随即肖邦写出了这首夜曲。
二、作品分析
肖邦的《B大调夜曲》（op.32 no.1）整首曲子都是遵循着传统的功能进行，但是又将细微的创新一点点渗透到原有的结构当中。这个作品从某种意义上推翻了原先夜曲作为小型独奏体裁，而增加了许多意外、阻碍、转调甚至是义无反顾地远离起点的写法。
肖邦的《B大调夜曲》（op.32 no.1）是复二·三部曲式。这种曲式结构与单二部、单三部曲式的构造情形相似，当复二部曲式的B部反复，并且在反复过程中发生结构规模的改变，导致第二遍的B部必须重写，便构成由反复演变出来的第三部。
结构图如下：
（一）呈示部（1-20）
呈示部结构为单三部曲式分为：A-B-A’
（1）A段（1-8）由两个乐句组成，每个乐句四个小节。整个A部的材料由1-2小节的动机发展而成，运用了三连音、五连音。低声部的由属持续音构成持续了四个小节，调性为B大调，和声上运用了离调和弦（DTⅢ/D7），增强了乐曲的戏剧感，终止式为s-D7-t，结束在小主和弦上，借用了b小调的主和弦。
（2）B段（9-12）由四个小节组成，引用了A段的材料，旋律发生了改变，采用了四个声部的旋律，与A段两个声部的旋律形成对比，这里有一点复调的味道，借用了巴洛克风格音乐，并且运用了属持续音，强调B大调的，调性终止式为D7-T。
（3）A’段（13-20）是变化再现A段，运用了三十二分音符，增加了乐曲的动力性和积极性。终止式为S-D7-T完满终止。
（4）整个呈示部中的单三中仅以乐句形式示人，只是两段半结构的小单三曲式。材料上展示了优美抒情的音乐风格，右手的旋律轻快优美，左手的织体采用连续的八分音符与右手的旋律相辅相成，整个曲式结构方整，B段的结构较短，与传统的单三部曲式相比短小了很多。
（二）展开部（21-66）
展开部的曲式结构为单二部曲式加复奏。展开部中含有A部B段材料的扩充再现，仿佛是被放大了的再现单二部曲式。
（1）C段（21-31）由11个小节组成，结构非方整。从材料上看，C段中含有A段的材料的影子但并不完全相同，左手伴奏织体是引用了A部材料，使用了连续八分音符分解和弦，右手运用较多的八分音符和三十二分音符，整体看来有四个声部。演奏时应该注意力度记号的處理。调性为属调#F调上→#g，从大调转到了小调，这样情感色彩发生了变化，产生“夜色中的伤感”之感。和声上运用了D7-T两次反复，还有阻碍终止（TSⅥ、D＼DTⅢ、DTⅢ）。在第26小节，转到了#g小调，终止式为S-D7-T。
（2）B段（32-41）有10个小节，结构非方整。这里材料运用非常考究，是[A]部B段的扩充，这里以B段材料的出现作为发展结构（新的调性布局及新结构规模）。和声上运用#g小调的属持续音，调性由#g小调在转到了B大调（第15小节）上，转到B大调后，由s-D7后运用了意外进行（D＼sⅡ-DD7-D7），最后在终止式sⅡ-K46-D7-T完满结束。整段展现出了忧郁转向明亮的音乐性格，右手连贯的旋律与左手分解和弦织体的搭配抒发了夜色宁静的美感。
（3）C段（42-52）这里完全再现前面的C段。
（4）B’段（53-66）这是第三次B段材料的出现，在这里前七小节是完全再现B段材料的。60小节后突然转向了主调的小调式，61小节有B大调的终止式（sⅡ-K46-D7），62小节突然转向b小调的TSⅥ级和弦进行阻碍终止，64小节出现了同名大小调的两个K64和弦并置，最终转入柔板速度，坚定地停留在b小调t和弦上。
三、总结
整首乐曲都充满了肖邦浪漫主义的风格，两乐段的结构实际上也是为肖邦这种构思服务的。如果是传统的三段式结构一定会产生ABA的稳固结构。肖邦用利用利都奈罗的方式取消了ABA，换成AB进一步瓦解了乐曲稳固的外框架。所以，这种复二·三部曲式并不常见，这首夜曲是不多见的典型的代表，三次B段材料的递增发展，形成AC材料不变结构的动静呼应关系。
参考文献
[1]范乃信.曲式分析进阶教程[M].北京：高等教育出版社，2017.
[2]田可文.中西方音乐史[M].上海：上海音乐学院出版社，2006.
[3]肖邦.夜曲集[M].北京：人民音乐出版社，1992.
[4]斯波索宾.和声学教程上下[M].北京：人民音乐出版社，2008.
作者简介：戴云静（1995—），女，汉族，江西吉安人，在校研究生，研究方向：和声学。
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