纪念越剧大师傅全香
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作者:陈丹丹
【摘要】傅全香是“越剧十姐妹”之一，是旦角傅派创始人，她饰演的祝英台、敫桂英等角色深入人心，她的艺术成就不仅仅在于细腻的表演，更在于她断追求完美的演唱方法。她的演唱技巧值得我们新一代越剧爱好者学习研究。本文从傅全香演唱技巧和行腔特点出发进行研究，以期为越剧爱好者提供更多的学习依据。
【关键词】傅全香;演唱;行腔
【中图分类号】J809 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）04-0083-02
【本文著录格式】陈丹丹.纪念越剧大师傅全香——傅全香演唱艺术研究[J].北方音乐，2020，02（04）：83-84.
傅全香出生在浙江嵊县，是地道的越乡人。9岁时到近乡一所尼姑庵里拜师学艺，跟着“四季春班”走上了浪迹四海的艺人生涯。
一、傅全香演唱技巧
傅全香的好嗓子是出了名的，被后人称为“越剧花腔女高音”。当然，这样的演唱能力并非一蹴而就，除了拥有过人的声音条件，在学习越剧、演唱越剧的过程中，她一直不忘学习、借鉴、研究，向兄弟剧种学习、向其他大师请教，最终成就了傅派靓丽甜美的演唱特色。
（一）傅全香的真假声
早期越剧唱腔音域控制在十度以内，因此，演员基本都用真声演唱，然而傅全香的嗓音条件好，演唱高音比较轻松。她不满足于自己的天赋，选择挑战自己，在演唱中尽量扩大自己的音域，到高音处用假声来演唱;她向京剧名家程砚秋学习，在程先生的指导下，有机运用真假声;同时，还向评弹艺人徐云志学习发声、吐字、运气等演唱技巧。经过长期苦练，多方请教，再根据自己的条件融会贯通，力求让真假声衔接处没有痕迹。在傅全香的演唱中，我们可以听到很多大跳和高音的延续，高音已开始借鉴混声的演唱方式来演唱（见下谱例）：
上例是《情探》中的乐句，“休书”两字音高达到小字二组的g，并且有一拍半的时值，后面的音符也都相对较高。在最高音处，她充分利用假声，而后运用混声来演唱，保证了音乐的张力和情感的迸发。在整出戏的表演中，她学习吸取川剧旦角的形体动作，唱腔借鉴京剧程砚秋及昆曲评弹的唱法，尖团音规范分明，真假嗓音结合演唱。
（二）傅全香的气息运用
傅全香演唱时吸气十分饱满，讲究横膈膜的张力和气口的运用，特别是在演唱高音时，她能运用下腹控制气息的力度与深度。在学习越剧演唱之初，她就练习过用气，尝试用丹田之气来使演唱顺畅、细水长流。20世纪50年代，她又学习了民族声乐发声技巧，使她能更自如地运用横膈膜来演唱，也因此更容易找准共鸣位置，上下贯通，使她发声上不虚、下不浮，更加扎实[1]。
（三）傅全香的咬字吐字
傅全香咬字坚实，喷口有力，吸收并运用了昆曲中子母音结合的演唱方法，字正腔圆，十分注意字头声母的力度和字尾的归韵。如谱例1中的“成双作对”的“对”，“凄凄切切”的“切切”，她都突出字头力度来表达情感;她善于根据语言情境、人物性格来咬字吐字，比如《情探》中的“贼啊，贼呀！”她突出“z”的发音，短促有力，突出内心悲愤，给观众强烈的震撼力。
（四）傅全香的共鸣运用
傅全香中低音处胸腔共鸣较多，声音扎实稳健，高音区运用了头腔共鸣，同时结合胸腔共鸣，使音色亮丽、有质感。比如上例谱例1这个乐句以胸腔共鸣为主，而“休书啊”则混合运用了头腔共鸣和胸腔共鸣相结合的方法;又比如在《情探·阳告》中，曲调基本在低声区，以吟唱为主，因此，她主要运用胸腔共鸣，使音色更有厚度，表现出人物深沉的感情。
二、傅全香行腔特点
傅全香行腔婉转圆润，华彩绮丽，曲调跳跃多姿，小腔丰富，演唱的时候富有激情，常采用大度跳进，唱腔中的高音已经突破了越剧常用的高音范围，而且在人物感情特定需要的时候，唱腔在高音区延长时值，形成震撼心弦的高腔，从而把唱腔推向戏剧性的高潮，这在越剧唱腔中较为少见。如《情探·行路》的唱腔中，时而高亢激昂，时而低回深沉，使曲调大幅度起伏，体现了一种清新飘逸的风格。她重视从人物出发进行唱腔设计，强弱对比比较突出，且装饰音非常多，常用的有倚音、波音、下滑音、上滑音等，其中上滑音和下滑音更是傅派唱腔的一绝。在傅全香演出的《梁祝》中，就可以找到很多这样的装饰音，这些装饰音也使得傅全香的演唱更加生动。另外，傅全香善于利用停顿来制造气氛，比如在较抒情的大段唱腔结尾处运用停顿的方式来表达沉思、抽咽、吞吐的情绪;在激烈的唱段中，又适当地运用停顿来加强语气。傅全香在行腔上一直不断寻求改良，通过细腻丰富的唱腔音调和在音量、节奏、速度等方面灵活运用的演唱方法来塑造和刻画人物内在的思想感情。[2]比如在《情探·行路》中的四个字“千里魂飞”，她将节奏拉开，用七度大跳的乐音，来刻划敫桂英心潮澎湃、巨浪冲天的愤怒心情（见下谱例）：
上例是《情探》选段“海神爷降下勾魂的令”中的樂句，短短几句却显示了傅全香的很多演唱个性。首先，“千里魂飞”的“飞”字达到了小字二组的g，把剧情推向高潮;同时运用了七度大跳，表达了痛苦、凄凉的情境。从这个乐段，也可以看到几种她常用的装饰音，如倚音、下滑音等。这个唱段之所以著名，在于仅短短几句，却充满了强弱对比、高低抑扬。比如 “成双作对”四个字，“成双”二字较弱，而“对”字则运用突强的手法，给人一种咬牙切齿之痛感;而后的八个字“孤孤单单、凄凄切切”同样运用强弱对比，前四个字很弱，后四个字很强，这种抑扬对比，充分将敫桂英痛心疾首的心情表露无疑。而最后一句“今夜晚管叫你”的“你”字则利用了一个停顿，刻画出女主人公对提到王魁时的痛心和悲愤。十七个小节，六处倚音，每一处都恰到好处。四句话，傅全香进行了细腻的演唱，曲调丰富，充满激情，将剧情表达得淋漓尽致。
纪念傅全香，更要研究傅全香，让年轻一辈认识傅派、学习傅派、发扬傅派，才能推陈出新，发展出更多、更好的越剧演唱技巧。
参考文献
[1]马良忠.傅全香唱腔选集[M].上海：百家出版社，1990： 10-16.
[2]马良忠.傅全香唱腔选集[M].上海：百家出版社，1990： 10-14.
作者简介：陈丹丹（1983—），女，汉族，浙江上虞人，硕士，杭州电子科技大学讲师，研究方向：音乐学、戏曲。
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