基于漫威宇宙对我国电影宇宙构建的思考

来源:用户上传      作者:陈碧儒

　　摘要：近年来，漫威宇宙的成功，令电影宇宙构建成为我国影视从业者关注的创作方向和商业目标。但是，由于缺乏β威宇宙背后的跨媒介叙事与故事世界概念的研究，我国电影宇宙构建流于表面，后续乏力。文章梳理跨媒介叙事的内涵、故事世界的内涵、构成元素与故事核的文献，以我国“唐探宇宙”“封神宇宙”“小说家宇宙”为例进行分析，指出故事世界的缺失是中国电影宇宙难以成型的主要原因。
　　关键词：电影宇宙;故事世界;跨媒介叙事;漫威
　　中图分类号：J991 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）02-00-03
　　统计机构statista报告显示，截至2021年漫威电影宇宙全球票房超过98亿美元，IP收益约为353亿美元。正因漫威电影宇宙商业收益十分可观，中国许多电影制作公司开始通过拍摄续集、影剧联动、改编小说、拓展周边产品等方式构建电影宇宙。
　　电影宇宙意味着在同一故事世界下，同一角色或不同角色构成互异互联的故事内容，每部作品在保持特殊性的同时，实现了跨媒介叙事，传达了共有的价值观念。但无论是以“唐人街探案”电影三部曲及其同名网剧创造的“唐探宇宙”，由彩条屋动画《哪吒之魔童降世》与《姜子牙》联动形成的“封神宇宙”，还是改编自小说的《刺杀小说家》形成的“小说宇宙”，都只具有宇宙化倾向，并不是真正意义上的电影宇宙。一些电影从业者为了迎合市场需求，制造电影宇宙噱头，并没有潜心创造电影宇宙，他们被漫威宇宙的巨大收益所吸引，却忽略了漫威宇宙在故事世界层面付出的努力。
　　实际上，从20世纪60年代起，漫威漫画就开始创作角色间连续交错的故事，从不同角度指向故事世界的构建，这为漫威宇宙提供了开放、多元、衍生的故事文本。受众可以结合漫画来理解漫威电影宇宙，尽管漫威电影根据影视化要求和市场需求有所改编，但是总能在漫威漫画这一“元文本”中寻找到踪迹。换言之，漫威电影宇宙实现了对漫画宇宙的跨媒介叙事，不是简单地拍摄多部关联作品，也不是浅显地发展漫画、电视剧、电影、动画等不同的媒介形式。由此出发，需要围绕故事世界这一跨媒介叙事主要术语，探究故事世界构架对“电影宇宙”的重要性。同时思考中国电影宇宙应当如何依据故事世界的构成元素与故事核进行构建，并真正实现跨媒介叙事，从而回答与电影宇宙有关的问题，如我国电影宇宙难以成型的主要原因是什么？
　　1 跨媒介叙事与故事世界
　　1.1 跨媒介叙事的内涵
　　2006年，美国学者亨利・詹金斯提出的跨媒介叙事概念，是目前学术界最为认同的定义，即“一个跨媒体的故事横跨不同的媒介平台展开，每一个平台都有新的文本为整个故事作出有差异的、有价值的贡献。每一种媒体都出色地各司其职、各尽其责”[1]。亨利・詹金斯主要围绕好莱坞电影来阐述这一概念，尤其以“黑客帝国”系列电影为例。区别于跨平台、跨渠道等概念，亨利・詹金斯指出跨媒介叙事的文本同属一个故事世界，每一个文本不但具有独特性，而且是构建故事世界的线索。学者玛丽-劳拉・瑞安进一步完善了跨媒介叙事这一概念，指出跨媒介叙事不局限于讲述单一的故事，而是通过多个文本，尤其是不同媒介的文本来架构一个故事世界[2]。
　　由此可以得知互文性是跨媒介叙事的显著特征，旨在强调不同文本的内在联系。跨媒介叙事的确立，意味着产业链的延伸和商业利益的最大化，这需要多方创作者与生产者协同合作，利用不同媒介渠道的优势，完善叙事的延展和衍生，使得故事世界具有极强的吸引力。
　　1.2 故事世界的内涵、构成元素与故事核
　　1.2.1 故事世界的内涵
　　异于传统文本创作的“一文本，一世界，一个故事”模式，跨媒介叙事表现为“多个文本，一个世界，一个故事”模式。故事世界这一概念由学者戴维・赫尔曼首次提出，他将故事世界定义为“被重新讲述的时间和情景的心理模型”[3]，指出跨媒介叙事应当更多关注文本间的互文性。而玛丽-劳拉・瑞安进一步发展了该概念，强调故事世界是一种心理建构模型，旨在将故事从语言中解放和独立出来，不仅仅是充当背景作用，还是一个随着事件发生不断推进受众想象的整体。
　　换言之，受众如果要跟上故事发展的步伐，就需要利用文本这一线索，对故事世界进行想象与构建。正如漫威宇宙构思了一个外太空与地球、神与人、九头蛇与神盾局合作或斗争的世界，“一个高度假定、但同时高度可信的世界，可以成为建立文本关联的叙事基础”[4]。这也是为什么我国电影宇宙如《唐人街探案》建立在虚构的“Crimaster（犯罪大师）”侦探世界之上，《刺杀小说家》是小说现实交互的超现实空间，《哪吒之魔童降世》与《姜子牙》是以封神传说为背景。一个虚构的故事世界能在很大程度上给予观众广阔的想象空间，为创作者提供展现奇思妙想的无垠空间。但这样高度假定的世界存在许多未知与空白，稍有不慎，就没办法自圆其说，使受众感觉受到欺骗。
　　1.2.2 故事世界的构成元素
　　根据玛丽-劳拉・瑞安的划分，她认为故事世界的构成元素由存在物、场景、物理法则、社会条例与社会价值、事件和精神事件组成[5]。存在物指的是人物角色与对故事情节有帮助的对象;场景指的是空间环境;物理法则可以理解为规定哪些事件可以发生的原则，与整体故事有关;而社会规则与社会价值与人物角色相关联，是影响人物言行举止的原则;事件指时间线上主体故事和背景故事;精神事件指人物角色对发生的事件的反应。这六大元素都存在于故事世界，能寻到具体的解释和出处，并且真正起着完善故事世界的作用。正如漫威宇宙的存在物“无限宝石”，不仅其来龙去脉和用处被解释得清清楚楚，而且其最后成了激发灭霸侵略宇宙、复仇者联盟拯救世人的关键。
　　与此同时，玛丽-劳拉・瑞安援引学者热奈特的内故事叙事元素与外故事叙事元素理论，前者是指故事世界内的内容，后者则是指在故事世界外的内容，但对故事发展起着同样重要的作用。她援用该理论指出故事世界不仅包含故事本身，还包含故事的前因后果。

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