从“极少主义”看现代室内设计
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作者: 王纬纬
摘要：当今社会人们生活节奏快工作压力大。现代室内设计中，那些表面复杂的装饰形式已经不再容易打动人了。人们所渴望的是在这个喧嚣纷杂的世界里有一个单纯的，净化的，没有多余装饰的空间。建筑除了提供生理上的遮蔽与保护，更重要的是还能给人类以平静和抚慰并提供沉思默想的空间。进入现代主义风行的21世纪，“极少主义”室内设计又重新出现。它适应了当代社会快节奏的生活方式。值得我们继承和发扬。
关键词：极少主义 传统哲学 室内设计 回归自然 可持续
一、“极少主义”的概念
“极少主义”又称ABC艺术或硬边艺术，是20世纪50年代以美国为中心的美术流派。源于抽象表现主义，一般按照杜尚的“减少、减少、再减少”的原则以画面进行处理，造型语言简练，色彩单纯，空间被压缩到最低限度的平面，并力图采用纯客观的态度，排除创造者的任何感情表现。在建筑上，他们以减少、否定、净化来摈弃琐碎，去繁从简，以获得建筑本质元素的再生，获得简洁明快的空间，在简洁的表面下往往隐藏着复杂精巧的结构。追求的是空间的质量，材料的体现。
二、“极少主义”适应人口拥挤的社会环境和快节奏的生活方式
极少主义是一种具有“反装饰”精神的设计手法。从某种意义上说极少主义可以视作对今日拥挤嘈杂的城市和让人无法喘息的快节奏生活的保护性反应。当今的信息时代之中，人们希望从繁杂和喧嚣中解脱出来，寻求洁净而纯粹的生活，而那些表面复杂的装饰和丰富的形式已不再容易打动人了。人们所渴望的是在这个喧嚣纷杂的世界有一个可供思考的保护性场所，这个场所中的空间是单纯的，净化的，没有多余花哨的装饰。建筑除了提供生理上的遮蔽与保护，更重要的是还给人类以平静和抚慰并提供沉思默想的空间。进入现代主义风行的21世纪，极少主义室内设计又重新出现。它适应了当代社会快节奏的生活方式。
与传统的设计偏爱丰富的装饰手法背道而驰，极少主义室内设计中最明显且贯穿于设计过程始末的是“去除一切多余要素”，将一切回归于建筑本体的思想。它以“减少”“否定”“净化”来摒弃琐碎，去繁从简，以表现建筑本质的元素，获得简洁明快的效果。然而创作者对任何元素、任何装饰的“减少”和“否定”却都不是随意的。它必然是经过仔细的推敲和深思熟虑之下才会呈现出来，极少主义设计不是以“最少”为纲领而牺牲其它，也不是一味的实用主义。它是在满足人们使用功能的基础上，将物质元素简化，依然能满足人们的精神需求，创造出更多丰富意境。
三、“极少主义”的观点和中国的传统哲学思想有相通之处
如老子的《道德经》中“少则多，多则惑”、“五色令人目盲；五音令人耳聋”、 “大音希声，大象无形”等。现代极少主义室内设计中重新提倡“回归自然”，只有回归自然结合自然，才能在快节奏的社会生活中，使人们获得生理和心理的平衡。室内设计风格清新自然。实际上是东方朴素的自然观、禅宗理论同现代设计思潮的的有机而堪称完美的融合。由于其宗旨和手法的类同，也可把极少主义风格趋向于禅宗式的自然风格。另外“极少主义”同中国所崇尚的留白、简洁也有很多相似点。“留白”是指整个画中不要被景物所填满，要留有空白，给人以想象的余地，有一种“此处无物胜有物”的意境，才算绝妙。?中国画中的“留白”现象延续于今，其思想依据，一是中国的哲学思想“气”理宇宙说；二是道家的美学思想“气”归“道”，而“道”为“虚无”，如老子的“大象无形”“知其白，守其黑”，庄子的“朴素而天下莫能与之争美”“淡然无极而众美从之”。中国画中的“留白”，或说是“布白”，是要艺术性与审美性有机结合才可使画作达到以虚衬实、虚实相生的致高境界。以虚衬实是从审美的需要出发，有意识的将主体物象设置与画面中心位置，并以虚白巧设空景，使实景更加突出。
中国画的这种“布白”也不是画者于画面上随意的漏笔而成就的，它是精心设计的产物。“布白”是有一定原则的。首先，“布白”要从全局出发，精心设计。只注重局部的虚实，必定造成画面的支离破碎，从而失去画作的整体美感。其次，“布白”要依据生活逻辑和艺术规律来进行。在表现画作的虚实景致配置时，不可因约束无形而信马由缰。人们是可以通过联想完成作者所未表述完全的画外含义的，这也是“留白”给画者和观者赋予的公平权利。第三，“布白”要有“度”并把握笔与意之间的“关联”。 “极少主义”的任何“减少”和“否定”也不是随意的，是在满足最基本的空间需要或实体功能的基础上进行的。去繁从简，追求的是空间的质量，材料的体现。
四、“极少主义”在室内设计中的具体运用
1．在室内空间设计中的运用
在室内设计中，运用极少主义思想，注重建筑结构的再设计。建筑设计为室内设计提供了基础框架与界面，优秀的室内设计是经过设计师在此基础上深思熟虑后，在注重建筑主体即功能，保留建筑设计空间中合理、独特的因素前提下，突破旧传统，注意发挥结构本身的形式美，进行科学的、深入的设计与处理，以现代设计理念、环境意识及设计个性进行合理的功能调整以及对空间分割于再规划而产生的。虽然设计师各自的设计倾向不尽相同，但设计技法上的选择和变换却都是万变不离其宗――即以对功能、空间划分及追求空间间隔美为基础，以原建筑结构为界面来设计延伸。通过精确的整合形体、空间、光线、色彩、材料、家具陈设等，力求在简单的几何空间中追求微妙的材料质感和丰富的自然与人工光线变化，取替室内原来那些凹凸不起的边角结构，甚至推倒那些无关紧要的非承重墙，用几何形体来统一、概括，求得室内平正、整体、大气，它打破传统，更加注重功能问题的合理解决，抛弃虚假的装饰，提倡简洁，将装饰因素减少到最低限度，与传统的设计相比，不再是在室内空间中填塞各种装饰的材料，而是自由地采用简洁的形象，摒除多余的装饰，把精力用于室内各种主体构件比例的细致推敲上，强调室内空间环境本身的形体美和材料的本色美及各单体之间高低、大小、方向和虚实的对比，使室内空间流露出自由、清新和明洁的气息。
（1）在天花设计中的运用
极少主义室内设计中，很少在“天上”做文章，更注重的是室内各个空间的合理运用。现代极少主义室内天花设计一般采用无装饰、规则的几何形体。形式过于复杂繁琐重，色彩太深，太过花哨的天花装饰，已经不适应现在公寓式楼房的实际情况。本来层高偏低，吊顶过重过厚过繁会给人一种压抑、充塞、窒息之感。过分“华贵”导致酒店化倾向，居室臃肿繁杂的过度装饰，失去了居室的宁静美。?平面式天花在极少主义室内设计中被简化到最少状态，甚至不做任何造型，用合适的垂吊装饰或灯具，加强高度优势，创造特别空间效果。或在简洁的天棚中仅镶嵌着少数排列整齐或阵列的灯槽，有时甚至连灯槽也被隐藏，从而确保顶棚的整体感，增加了空间的利用率，保持通透的空间感。
（2）在地面设计中的运用
现代极少主义室内的地面设计与天棚设计一样，完全区别于传统的地面装饰，它几乎不采用任何图案设计，也不具备任何明显的导向性设施，通常摒弃对墙面与地面交接处过渡区域的处理，放弃设置地脚线，或者使用与墙面颜色接近的踢脚线使墙面与地面之间形成笔直的线条，无形中增加了室内的纵深感．
（3）在墙面设计中的运用
在现代极少主义室内空间的墙体设计中，除了为满足开设门窗，插座开关，布置或隐藏灯具，设置储物橱柜等要求而进行的几何规整的造型外，一般不再附加其它的纯装饰元素，传统装饰手法中的窗帘盒、暖气罩、墙裙、宽门套等这些陈旧的装饰手法已经不适应现在的实际情况。按照传统的装饰手法，一面墙从上到下应该有：阴角线、挂镜线、腰线和踢脚线。但目前房间的净高一般都只有2.5米左右，如果墙面上横的平行线过多的话，就会给人以压抑的感觉。另外目前的家庭居室面积都不大，一间房间里的家具会遮挡大部分墙壁，在这种情况下，墙裙就完全失去了原有的作用，更起不到装饰的作用.??这些陈旧过时的装饰风格，已经不适应人们对自然简洁的居室空间的要求。虽然极少主义对室内墙面设计没有任何具体的纯装饰元素，但运用光影和色彩的恰当处理，既可以满足室内物理环境的需求，又能起到一定的活跃和丰富室内空间的作用．从而形成了“极少主义”室内墙面设计的一种特殊而独有的方式．由此可见，极少主义室内空间中的简洁并不意味着单调，而是处处充满着精致细部的简约，形式简单却内涵丰富耐人寻味。
2．在家具设计中的运用
成功的极少主义室内设计的最重要的特征就是高度理性化。极少主义对家具的造型设计力求简洁明了，去除装饰，在家具材料上的"减少"，功能上的彻底剖析，在某种程度上能使人的心情更加放松、创造一种安宁、平静的生活空间。传统的室内设计总是将房间装饰得尽可能丰满，而极少主义设计总会留下足够的“灰空间”，达到人对空间的潜在要求。极少主义室内设计的家具与室内整体环境非常协调，总的特征是造型简单但不失优雅，常常采用黑、白或灰的色彩计划，很少有装饰图案，显得含蓄而大方。此外，极少主义室内设计还主张运用大片的中性色与大胆而强烈的重点色、轮廓鲜明的直线条与少量的图案装饰作夸张的对比，达到一种视觉冲击力，以突出这种简单、纯粹、优雅、时尚的风格。
3．在色彩运用上
“五色令人目盲”色彩繁复的室内空间设计往往会失去色彩的特性而走向它的反面：疲劳受众视觉、削弱表现力度。极少主义用色总的原则是先确定房间的主色调，通常是软而亮的调子，然后决定家具和室内陈设的色彩范围，墙体用光洁的乳胶漆等材料，色调则以纯白、奶油白为主体，在适当的地方运用明亮而强烈的重点颜色加以突出。达意之色，宁简勿繁，关键在于用得是否恰当。“极少主义”色彩运用往往用色单纯洗练，删繁就简，以少胜多。
生态环境的不断恶化以及由此产生的人与人、人与自然的隔膜，使人们迫切的希望离开城市，回归自然、回归乡野。极少主义在某种程度适应了这种社会现实，这种设计手法使人的心情更加放松、创造一种安宁、平静的生活空间。极少主义的趋向自然化设计，给当今生活在喧嚣都市的人们，以宁静，自然、简朴、高雅的氛围。适宜于都市人群。当然“极少主义”作为一种设计流派有它的时代背景，我们应该理解它的思想内涵，继承它顺应现代设计的内容，如它所主张“回归自然”、“可持续发展”、“去繁从简”以及对建筑本质元素的表达等。而不是盲目的全盘照搬，只有这样才能真正的使“极少主义”在我们的设计中发挥积极作用，创造出真正适宜居住的室内环境。
参考文献：
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[4]吕品秀.室内设计中的极少主义[J].渤海大学学报，2005
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