论舞台数字媒体影像的设计内容

来源:用户上传      作者: 刘博雅

　　舞台数字媒体影像设计同影像载体同生同在，设计构思必须根据表演情节而定，不能与舞台表演没有关联，或者使用一些可有可无、毫不相干的影像，更不可单纯独立炫耀技术，让多媒体影像的存在失去了原有的为舞台表演服务的意义。舞台数字媒体影像设计与表达要以表演为依剧。只有这样，影像内容才能辅助表演和剧情，使表演符合存在的空间和语境。
　　舞台数字媒体影像设计随着舞台美术的发展在不断创新。在媒体影像广泛应用的今天，我们在使用新技术的同时也不能间断对其艺术表现的探索和研究。舞台数字媒体影像作为一种新的表现形式与方法，给我们带来了许多收获。
　　舞台数字媒体在叙事与表意上的设计表达
　　舞台数字媒体影像载体的存在与组合形式决定舞台设计的整体构成，而影像本身表现的内容决定了表演的的主题、环节与脉络。从叙事和表意两个方向来分析舞台数字媒体影像设计的表现内容在演出中的引导地位。
　　在传统戏剧演出中，背景视频影像起到客观解释剧情同时推进剧情发展的作用。在2011年亚洲艺术文化节上展演的新编豫剧《美人尖》第四幕就有这样的体现。剧情是：山村姑娘阿嫌因媒妁之言被迫嫁到李姓大户人家，惹怒了婆婆被惩罚上山挑水。舞台前方的实景是空空无人的李宅，台口两边有左邻右舍轻蔑的眼神和嘲讽肢体表演。表演现场在婆婆一声喝令下，多媒体影像渐现出阿嫌上山挑水的情景。视频画面解释了为何舞台上的李宅空空如也，讲述和推动了剧情。同时，视频影像调慢了速度，这样的设计表现同时也有抒情表意的成分在其中：既感叹挑水过程的漫长煎熬，也感慨阿嫌悲惨的命运。第二，现在综艺晚会表演中设置有访谈环节和影像环节，此环节的舞台多媒体影像内容有的是前期摄制剪辑好的VCR录像，较客观；有的是添加情绪渲染的小短片，有明显的主观情感色彩成分在里面。但是这两种内容都是为讲述故事、解释情节服务的。
　　舞台数字媒体影像设计不仅有讲述剧情和推进剧情的作用，也能在表达意境和情绪上起到烘托并强化的作用。同样在新编豫剧《美人尖》里，容貌美丽，性情刚烈的山村姑娘阿嫌被媒妁之言所骗，嫁到大户李家，给其弱智儿子当媳妇。阿嫌自身多次挣扎但娘家人的软弱妥协只好被迫服从。在新婚之夜那一幕，舞台前方实景是一张冷冰冰的木床，旁边散落着寥寥几把桌椅，后方多媒体影像是一个破损而斑驳的喜字。喜字很大，几乎占据整个显示载体的画幅，可是并非喜庆热闹的纯红色，而是红白相间且残缺的模样，俨然一副支离破碎感。这样的影像设计凭添了几分凄凉，讲述演出者的内心世界，暗示阿嫌这并不会幸福美满的婚姻未来。
　　舞台数字媒体在具象与抽象上的设计表达
　　在美术研究领域，抽象艺术（abstract art）和具象艺术（figural art）构成相对的概念。“具象艺术指艺术形象与自然对象基本相似或极为相似的艺术。 抽象艺术指艺术形象大幅度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术。抽象一词的本义是指人类对事物非本质因素的舍弃和对本质因素的抽取。”
　　在舞台数字媒体影像设计中，我们也可把画面内容从具象和抽象两个反面去分类研究。具象画面的应用在舞台多媒体影像设计中非常多。排开一些特殊创意构思晚会形式以外，一场演出大部分的舞台多媒体影像都是具象的，可识别的。一个造型、一个元素、一个纹样、一个场景都是我们的具象设计表达。
　　舞台数字媒体影像的抽象表达，其设计初衷是来自于对表演情感的倾诉、情绪的诉求或者对演出氛围的营造。这样的表达方式较含蓄内敛，与表演情绪的起伏同步。提取元素形象中的精神进行分裂式的演绎，没有具体实在可是别的外形，却能引起观者的同感和共鸣。
　　主题元素与符号的提取与强化
　　一个舞台演出有一个主题，而其中的每个篇章和小节又有各自的主体元素。所以，我们在设计制作舞台数字媒体影像的时候，可以将主题元素与符号的提取与强化作为切入点进行构思。
　　2010年6月演出的多媒体交响音画《古蜀之光》是以古蜀三星堆历史为主题的表演，分为九个篇章，每个篇章有不同主题。在第六篇章《鸟之图腾》中，多媒体画面统一为青铜色调，提取三星堆出土文物―铜鸟雕刻作为视觉主题元素，通过对做工精美的铜鸟各种姿态的展示和演绎，歌颂古蜀人民的劳动与智慧。铜鸟的出现伴着祥光，空灵的背景上用金色光晕与铜鸟相互映衬，随后有逐渐铺开且光芒万丈，象征古蜀文化源源不断的传承与发扬，这画面述说着后人对古蜀文化至高无上的钦佩和赞美。
　　用色调的渲染进行演绎的设计
　　色彩述说着情绪，不同的色彩呈现带给观者不同的情感暗示和心理暗示。“红色代表热情与喜悦，绿色代表了生命和希望。”在舞台数字媒体影像的设计中，这样的理论同样适用。2012年重庆春节晚会中的节目《思恋》，用杂技的形式表现相恋爱人之间深深思念之情。其舞台数字媒体影像在舞台背景上大面积使用深蓝色铺开对演出进行了诠释。蓝色调代表着忧郁，因此影像设计用整体深蓝色作为基调，在海天尽头一轮发着白色辉光的明月慢慢升起，整个景象唯美、沉静、空幽，很准确的体现了演出的情绪。
　　观摩以上的一些典型的例子，同时结合国内外制作团队的的实战经验和设计思路，将舞台多媒体影像设计的表达思路和表达方式进行归纳与总结。在舞台多媒体影像设计表达方式、表现媒介、表现工具的应用上，还有巨大的潜力空间等待着我们去发掘。
　　（作者单位：重庆师范大学传媒学院）
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