书脊设计的多样性研究
来源:用户上传
作者: 夏小奇 商萌
【摘要】书脊是一本书的重要组成部分，被人形象地称为“书籍之眼”。当今的书籍设计强调设计的整体性，书脊与书的关系本身就是局部与整体的关系，书脊作为书的一部分，会影响到“书”这一有机整体的各方面。书脊不仅是连接封面封底的关键环节，同时也整合了封面、封底、内页。从这一角度讲，书脊设计的好坏会直接影响整本书的效果。书籍设计家吕敬人先生提到过：
“书脊一一书在表示空间中的主角”，可见书脊的重要性。书脊的空间虽然很小，但是蕴含着巨大的能量，可以从不同的角度进行思考与设计。
【关键词】书脊 书籍设计
图书 形态 装订方式
中国古代记录文字的载体，最早可以追溯到远古时代的石刻、兽皮、甲骨等，后来出现了在青铜器、竹简和锦帛上记录文字的方式。西方也出现过在石头、黄铜、泥板上记录信息的砖头书和泥板书。在书籍形态演变的过程中，古代中西方分别从卷轴到蝴蝶装的书籍，从纸沙草纸卷到羊皮书，都经历了从卷轴到册页的转变。直到纸的诞生与大量应用，“装订”才应运而生，人们开始对如何整合纸张进行研究。一定厚度的纸张经册页装订形成书，纸张有了厚度则形成了书的“脊”，由此开启了书脊设计的大门。
1 现代设计中对于书脊方面的关注点
现代设计中对于书脊方面的关注点大部分集中在文字、图形、色彩等方面的设计。书脊上信息的主力是文字。书脊上会出现的文字内容包括书名、作者名、出版社名称等，需要设计者在有限的空间里对所有的文字进行整合设计。装饰书脊的要素是图形。有些图书封面、书脊、封底上的图形是一个连贯的整体，这时通常会运用书脊的空间，将封面与封底联系起来。有时则需要在书脊上进行专门的图形设计，包括矢量图形、手绘插图、经过处理或再设计的图片和照片等不同形式。书脊视觉效果的主导是色彩。好的视觉效果一方面要通过书脊的整体色调来表现，另一方面还要体现出色彩的形式之美。
其中，单行本图书的内容具有独立性，书脊的设计往往追求两个目标，第一，可以方便读者检索、查阅图书的相关信息；第二，通过对书脊的不同设计，美化书脊，使书脊更吸引人。手工书、概念书在设计上往往不单纯注重图书知识的传播与信息的传达，更多的是将自己的理念与情感赋予设计中。手工书、概念书设计的个性化体现在夸张大胆的视觉展现、形成新颖的结构形态，或者材质运用的独特性。
系列图书和套书与单行本图书不同，套书和系列图书在书脊设计时要注重书脊的连续性，还要考虑书脊的整体展示效果。系列图书在书架上销售时，通常摆放在一起展示，所以设计者会赋予这一系列书脊相似而又有变化的系列性的效果。套书一般为整套销售，视觉效果的完整性和整体性即套书书脊设计的重点，书脊上出现的文字、图形等都会具有关联性。
2 书籍设计中各要素对书脊形态的影响
书是一个有机整体，每个部分都不是孤立存在的，都在相互影响与相互作用。书脊设计会受书籍其他要素的影响，但这些要素同样为书脊的多样化提供了可能性。
2.1 书脊与封面封底的整体性
书脊与封面封底具有整体性。这种整体性则体现在设计风格的统一、材质选择的相宜、和印刷工艺的适用。
（1）书是一个有机整体，书籍的设计风格，体现着一本书的格调。封面、书脊、封底在设计上的协调统一才能凸显整本书的设计风格。简洁设计风格的特点是将设计元素进行归纳与概括，提取最精炼的部分进行再设计。典雅风格的图书，在封面设计上追求高雅、庄重，在色彩和图形的选择上，整体大方，不琐碎花哨。朴素风格的书籍设计与简洁风格相似，都抛弃复杂的设计元素，但简洁风格是将元素高度概括，再利用，而朴素风格是将设计痕迹隐于无形之中。传统风格的书籍设计通常基于设计者对传统文化和民族精神的领会，多用于表达传统民族文化题材的图书。
（2）书籍设计从理念到形成实体，需要通过材质得以物化。材质是可视的、可触的，在表现书籍结构的同时，也传递给人不同的信息和感受。随着人们审美层次的提高，人们对书籍材质有着更多的诉求，致使材质的选择更趋向多元化。各种质感独特的特种纸张，甚至竹木、织物、皮革、金属、塑料等日常可见的材料也被运用于书籍设计中。对于书脊而言，在选择材质时，首先要研究材质本身的属性及特点，材质的不同对于塑造不同书脊形态起着重要作用。同时书脊材质的选择要考虑其是否与封面封底相宜。这种相宜有时就是封面、书脊、封底运用相同材质，有时却又体现在完全不同材质的整合运用。
（3）书脊与封面、封底设计的完整性还需要印刷工艺的应用来实现。有时普通的印刷方法不能满足设计者的需求，所以书籍的外观设计中经常会运用到独特的印刷工艺。书脊与封面相辅相成的关系同样也体现在印刷制作的协调一致上。书籍整体的视觉效果和品位都可以通过印刷后期的加工得到提升，很多设计师早已把印刷工艺考虑在设计构思之初。
2.2 书脊形态与开本的关系
开本的设置首先由图书的性质和内容决定。如畅销小说、杂志、文学类、理论专著类、科技类、教材类、医学类等类型的图书，所以多采用32开、16开等标准开本。开本的设置还要从实用的角度出发。现在许多题材各异的口袋书的出现是为了方便读者携带，此类型图书尺寸一般为手掌大小，甚至更小。而具有收藏和学习价值的画集或书法集为了更清晰完整地展示作品，设计时采用较大开本。这些非标准的开本通常称为畸形开本。无论是标准开本还是畸形开本的图书，得到的都是矩形或正方形的幅面。这些开本形成了外观为立方体的书籍形态，所以书脊形态也为多长款比不同的矩形。异形开本是与正常开本相对应的说法，其外形上常异于矩形的正常开本。从外观上看，有三角形、多边形等几何图形，也有的直接运用物体外形作为图书外形，甚至有各种形状组合而成的图书外形。书籍开本的异形，使书脊的形态也有了新的面貌，不再是固定的尺寸和形状，千变万化，极具表现力。
2.3 书籍的厚度对书脊设计的影响
厚度小于1cm，无论开本大小，由于图书的厚度较薄，在视觉上书脊常给人以狭长感。此类书脊上的文字和图形的设计都要适当，一方面要清晰明了，另一方面还要与书脊的空间相吻合。厚度小于1cm的书脊，单本展示时略显单薄，当以几册至几十册的数量整齐地排列在书架时上，多册书的书脊就会形成一个由书脊组成的面。多册书以群体的方式排列组合在一起，会完全改变书脊的视觉效果。设计者在设计书脊之初，会对图书架上的展示效果做出预想，所以对于书脊的文字、图形、色彩的设计不仅要保证每个书脊小空间的醒目与完整，并且要想到书脊群化排列后的视觉冲击力。1cm以上的书脊面积较宽，也为设计者提供了更大的表现空间。唐代彦远在《历代名画记》中称“经营位置”为“画之总要”，这足以体现了编排与布局的重要性。文字、图形放置的位置不同，会给人带来不同的视觉感受。书脊上的文字虽然很少，但也需要对其进行区分与规划，并且要靠不同的排列秩序使信息的传达有主次之分。设计者可以根据版式的需求进行不同的变化，使书脊给人以更强的节奏感。
书脊是书的重要组成部分，在结构上，它有着存在的必然性，它可以连接封面与封底，它是书页装订而形成的特有形态。书脊与书是“部分”与“整体”的关系。书脊设计，不仅是对书脊这一个体的设计，更是从书脊的角度出发，对书籍进行整体的设计，就是要求设计者对待一本书，首先要从宏观把握，再到细节的推敲，最终再回归到宏观进行调整从而使一本书更完整、更完美。
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-6465845.htm
