山西新绛云雕及其衍生品的发展现状探析

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　　摘要：云雕工艺造型古朴典雅，其产品经过长期使用后，表面光莹亮人，具有较高的保值性和收藏价值。文章通过分析云雕工艺的发展史、制作工艺、艺术特征，及其衍生品的种类、设计方法、所存问题，从而梳理出云雕工艺及其衍生品的历史和发展现状。
　　 关键词：云雕工艺;衍生品;设计方法;发展现状
　　 中图分类号：TB472文献标识码：A
　　 文章编码：1672—7053（2019）05—0127—02
　　 Abstract ： The cloud carving craftsmanship is simple and elegant. After long-term use， its products have a bright surface and high collection value. The article analyzes the development history， production process， artistic characteristics， and types of derivative products， design methods， and existing problems of the cloud carving process， and sorts out the development history and development status of the cloud carving process and cloud sculpture derivative products.
　　 Key Words ： Cloud carving process; Derivative product; Design methods;Development status
　　 云雕又被稱为“剔犀”，属于漆器工艺之一。因其纹饰多以云纹作为主体，故而名曰“云雕”。此工艺是将黑色和红色的天然大漆在制作好的胎体上交替髹涂后，用特制的雕刀雕刻而成。其作为我国现存的传统手工技艺之一，具有极高的艺术价值和文化价值。
　　 1 新绛云雕的概述
　　 据史料记载，云雕工艺始于唐朝，兴盛于宋、元时期，明、清时期达到发展的巅峰，清朝嘉庆年间流入山西新绛县。云雕工艺经过在历史长河中的几起几落，直至2006年和2011年，分别被列入“山西省非物质文化遗产名录”和“国家级非物质文化遗产名录”。其文化价值获得的高度认可，让云雕工艺再次受到人们的关注。
　　 在新绛当地云雕的制作多以工作室或作坊的经营模式为主，目前达到企业规模的厂家有山西新绛大唐云雕漆艺厂、山西新绛黄河云雕工艺厂、山西新绛大家云雕艺术研制所。三家企业对云雕产品的主要销售方式为商家订制。由于云雕繁琐的制作步骤，需要较长的生产周期，所以无法适应现代较快的生活步伐。并且现今市面上，部分企业为了自身经济利益，生产廉价且无法保证质量的产品投入市场，从而扰乱了云雕市场，使云雕工艺在国内市场上无法得到良性发展。
　　 2 新绛云雕的制作工艺和艺术特征
　　 2.1 云雕的制作工艺
　　 云雕工艺分为制胎、漆灰胎、髹漆、制图、雕刻、打磨推光六个步骤，每一步都环环相扣。现今，为了提高生产效率，由传统单人完成所有工序变为每道工序由专人制作。
　　 1） 制胎。云雕胎体常见的有木胎和脱胎两种，且多以木胎为主。为了防止制作好的云雕器物变形或开裂，木胎多选用从房屋建筑上拆卸下来，且有十几年之久的老木料;脱胎是用易于成型的材料（石膏、泥土等）塑成所需器形后，以天然大漆作为粘合剂，用绸布或麻布在胎体上根据需求逐层堆贴裱褙，待其在阴凉处干燥后，脱去胎体，保留漆布部分，并经过上灰、打磨后制成底胎。
　　 2） 漆灰胎。漆灰胎是制胎后的一道重要工序，主要是为了填平胎体表面的不平之处，俗称“漆地子”。新绛当地主要采用布、生漆、生桐油漆灰胎。漆灰胎分为裱胎和灰胎两个步骤，首先用生漆和生桐油混合后涂饰于胎体，每髹涂一层漆，待其阴干后，再将调好的漆灰涂于胎体，最后将布糊于胎体，待干后再刮刷漆灰。
　　 3） 髹漆。髹漆是云雕制作工艺中的第三道工序，也是其制作过程中的关键环节，此环节直接影响着云雕漆器品质的高低。传统的云雕选用红色和黑色的漆在漆好的灰胎上逐层髹涂，黑漆是天然生漆制成熟漆后的常态，红漆由天然朱砂和原漆调配而成。此工序十分讲究，为了确保漆器最终的品质，会选用通风、避光、具有一定湿度的地下室作为加工地点。在制作过程中，每上完一遍漆，都会待其阴干后，再进行打磨，以此来去除漆在涂刷中产生的凹凸感和增加下一层漆的附着力。每一件云雕作品，都需要用红、黑两种色漆交替涂刷七八十遍，甚至上百遍后，才算完成此道工序。
　　 4） 制图。制图是云雕工艺制作步骤中的灵魂，需要设计师根据器物的形状和大小进行图样的设计。图样设计好后可通过拷贝、丝印或铅笔直接描绘的方式完成制图步骤。
　　 5） 雕刻。雕刻是指在画好或复印好纹样的器物上，用特制雕刀进行剔刻。雕刀一般呈“V”状，刀口分为上宽下窄和上窄下宽两种，雕刻时会倾斜30-45度，纹样斜面深5毫米左右最佳，且每一个纹样都需要经过多次调整，直至宽度和深浅符合所需规格。
　　 6） 打磨推光。打磨推光是云雕制作工艺中的最后一道工序。首先选用2000目和3000目的水砂纸进行打磨，打磨时先打磨纹理，再打磨平面，打磨后漆器表面呈亚光状，最后再利用植物油、砖灰和面粉进行推光。
　　 2.2 云雕的艺术特征
　　 云雕自清未流入新绛县至今，经过历史长河的洗涤，在发展过程中形成了独特的色彩、图案、造型风格。
　　 1） 色彩特征。常见的有“墨间朱带”和“朱间墨带”两种形式，偶尔也有纯黑或纯红的器物出现。红、黑两色搭配而成的云雕，形成红、黑相间的层次感，其作品惊艳又不张扬，反映了传统手工艺技艺的朴实敦厚。 　　 2） 图案特征。新绛当地云雕的图案沿用了清代的风格，多是在云纹的基础上进行纹样的变化。图案布局主要是根据器物的造型和结构，采用二方连续和四方连续的方式在器物上安排纹样的方向和大小。云纹为主和连续性的构图方式，使其图案形成了对称均衡、秩序统一，线条流畅且回旋生动的特征。
　　 3） 造型特征。新绛当地云雕器物的造型多是在方形、圆形、椭圆形的基础上进行变化，轮廓线多为整齐、有序的直线或曲线，其呈现出的造型具有整体厚重、稳定的美感。
　　 3 新绛云雕衍生品的发展现状
　　 3.1 现有衍生品类型
　　 现今市场中的云雕产品种类繁多，根据市场的不同，可分为高档家具、旅游产品、礼品这三大类别;根据用途的不同，可分为大型家具、日用品、工艺品三大类别。除以上类别外，目前市面上的云雕衍生品还出现了新的种类：云雕工艺与其他工艺相结合的首饰、茶具等。
　　 3.2 现有衍生品的设计方法
　　 云雕作为手工技艺之一，其所有的衍生产品都是在其原有的工艺基础上，根据社会需求进行的创造。现有衍生品常见的设计方法为材质替代、纹样创新、工艺的跨界合作三种方式。
　　 1） 材质替代。材质替代是产品设计中常见的一种设计方法，是指用一种新材质取代产品原有材质的方法。材质替代不但可以缩短新产品的开发周期，而且还能赋予产品新的外在品质和达到意想不到的视觉效果。云雕产品在人们的印象中，属于昂贵的手工艺品，这也是云雕衍生品不能普及到人们生活中的原因之一。为了使云雕衍生品获得市场更多的认可，许多设计师尝试性地将日常生活中常见之物的材质替换成云雕材质。本着控制成本和价格的原则，材质替代的物品多为茶具、首饰等小件日用品。
　　 2） 纹样创新。纹样创新是指将需要使用的纹样提取后，利用排列、组合的方式将纹样进行二次创作。云雕纹样的创新分为在云纹基础上的创新和脱离云纹的创新。云纹的创新是指在传统云纹的基础上，通过与其余纹样的结合，创造出具有云纹蜿蜒舒卷特征的纹饰;脱离云纹的创新是指抛开云纹，以文字图形、汉字笔画或几何图形等设计出全新的纹样，并根据器形的特征，打破传统云纹均衡、几何形的排列方式，采用更为新颖活泼的方式来构图，以此来增强视觉感。
　　 3） 工艺的跨界合作。跨界合作在产品设计中是指将两个原本毫无关系的事物或元素结合后，从而碰撞出新的产品;在云雕衍生品的设计中特指两种工艺之间的结合。由于云雕工艺耗时长、价格高，在很大程度上限制了其衍生品的发展。新绛当地部分工艺厂为了扩展云雕衍生品的销路，不断尝试着云雕艺与其他工艺的结合。经过实地考察山西新绛黄河云雕工艺厂了解到，该工艺厂目前正在研究云雕工艺与其他工艺相结合的产品。目前成功的产品有：云雕与银饰工艺相结合的首饰、杯子等;云雕与陶瓷工艺相结合的茶具、鱼缸、首饰等;云雕与木材、澄泥砚工艺相结合的茶盘。上述成功的产品都是根据前期设计，在制作时预留出云雕部分的空间，待云雕加工好后，再与之结合。工艺跨界合作的方式一定程度上减少了云雕工艺在产品中的使用面积，进而也降低了生产成本;这为云雕工艺及其衍生品普及到人们的生活中，又向前靠近了一步。
　　 3.3 发展中所存问题
　　 随时代的变迁，掌握云雕技艺的老人相继离世，掌握一定技艺的中年人因生计问题逐渐转行，年轻人对云雕工艺的认识不够，大多都不愿意接触，这致使云雕工艺面临着严峻的传承危机。云雕衍生品作为云雕工艺的附属分支，也受到了相应的影响，除此之外它还面临着如下的问题：
　　 1）审美需求的变化。手工技艺的存在和发展受到时代环境的影响，不同的时代人们的审美需求也有所不同，云雕衍生品传统的设计理念已不能满足人们的审美需求。如今市面上，虽然部分云雕衍生品也加入了相应的现代元素，但多是从图案出发，未跳出传统器物和形态的框架。致使云雕衍生品无法迎合现今消费者的审美需求，在市场，上得以良好的发展。
　　 2） 创新力度不够。对于传统手工技艺的发展而言，传承和创新缺一不可，在继承传统工艺优点的同时，创新是其得以发展的重要途径之一。只传承不创新会跟不上时代的步伐，过于强调创新不传承，设计的衍生品将会走样。现今市面上，云雕衍生品的图案多是沿用云纹作为主纹，形态多是单纯复制传统云雕器物，未做到在传承的基础上大胆创新。过度的复制，致使云雕衍生品不能跳出传统的设计模式，创造出更多新颖的产品。
　　 4 结语
　　 随着工业化的进程，人们审美倾向的转变，对传统手工技艺的传承和发展构成了一定的威胁。云雕工艺作为人类的智慧结晶，除了具有精湛的技艺之外，更多体现的是一种文化精神。云雕工艺作为其衍生品得以发展的前提，为衍生品的发展提供了技艺支持，两者的发展存在着相辅相成的关系。
　　 就目前而言，虽然云雕及其衍生品在发展中存在着成本高、人才匮乏、创新不够等问题。但是云雕工艺及其衍生品自身的工艺价值和传承人的不断尝试，使其具有巨大的市场潜力。国家及地方政府对传统工艺的保护和扶持政策，为云雕I艺及其衍生品的发展创造了良好的环境。其自身的优势和良好的政策环境，为云雕工艺及其衍生品未来的发展创造了优越的条件。
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