光线、色彩当空舞

来源:用户上传      作者: 姚赤飙

　　在电影博物馆项目中,效果照明起到不可替代的作用。电影本身就是光和影的艺术，建筑师在设计中选择了黑、白、灰为内外墙及地面的主色调,希望通过人工照明来增加变化的色彩,强调光线的运用来凸显电影这个主题。
　　从初步设计前期开始,我作为电气工程师，往往习惯于站在本专业的角度看待技术问题。在与建筑师们的配合中，在了解建筑师的设计思路中，存在一个磨合、相互理解的过程。建筑师要求实现的是一种特定的效果,要求我抛开我所习惯的照度标准、眩光控制、照明均匀性等规范要求。建筑师为电影博物馆公共空间的四个区域选择了红、黄、蓝、绿四种主色调，但只有定性的要求,无法定量。离开了照度值勒克司,如何衡量照明效果，光一个红色，可能就有1000种，怎样确定颜色?在与建筑师的交流中，我们尝试着逐步解决这些问题。
　　对于灯具安装高度达到20余m的高大空间，我首先要考虑灯具的安装和检修问题，经过与建筑师多次协商,从单体升降式灯具到成组升降式灯架,再到上人吊顶，最后确定采用明露的马道方式安装灯具，一方面解决灯具检修问题，同时尽量形成类似电影摄影棚照明的效果。因灯具数量多、照明范围大,常规的升降式灯具升降范围不超过20m，采用单体式升降灯具这个方案首先被否决。依靠反光板的间接式照明同样不适合这个工程的空间造型。建筑师聘请的照明顾问公司IC公司的最初照明方案，是采用成组升降式灯架,我认为灯架长度过长，靠多台电机升降有一定困难，同时灯架用钢丝绳悬吊在大量游客上空，存在一定的潜在危险。最终，将灯具安装方式确定为马道方式。
　　接下来就是光源和灯具的选择问题，这个工程的空间高度决定了选择气体放电光源和投光灯。对于建筑师所要求的不同色彩,可以选择不同颜色的气体放电光源，但考虑到工程建成后运行成本,还是采用灯具外加滤色片方式，这样维护人员可以不管是哪个颜色区域的灯具,只采购一种相同功率的光源。考虑到几个空间都存在投影幕和大型显示屏。为保证图象显示效果，必须控制相对低的水平和垂直照度,也就是要求电影博物馆公共区域的照度低于我们习惯的常规展馆照度。不同的电影、不同的视频图象的亮度是变化的,同时各个公共区域也会举办不同的活动，有不同的照明效果要求，因此我将马道上的投光灯设计成可调光型,以适应变化的照度需求。由于高强度气体放电光源很难采用电子镇流器调光方式，通常都采用物理调光――在灯具上加装可调光栅。为了更加突出电影这个主题,我将可调光栅设计成圆形多叶光圈形式,模拟摄影镜头内的光圈和镜间快门。在设计过程中,虽然我可以根据灯具配光曲线计算出照度,但由于气体放电灯的光谱并不连续，加装滤色片后的,不同颜色(波长)的光线被阻断的程度难以计算,透光率只能靠估算。例如,虽然我知道金属卤化物光源的光谱中所含蓝色光成分很少,但加装蓝色滤光片后的效果我却无法确定。在这种情况下,我只能相信和依靠照明顾问公司的方案设计，我做的设计却不能确定按照设计图纸建成后的效果，这是种让人难受的失控的感觉。这也是我多年从事建筑电气设计以来，头一次感到力不从心。
　　照明设计作为建筑设计的一个组成部分,是为建筑服务的。照明效果与功能布置、天花设计、地面墙面装修等一样，是建筑师实现设计理念的手段之一。
　　在国外建筑设计过程中，通常会邀请专业的照明工程师来配合进行照明方案设计，以达到建筑师所设想的效果。目前在国内的建筑工程设计中,照明设计通常由建筑电气工程师来负责,而建筑电气工程师往往是学机电自动化、供配电等专业出身,虽然学过一定的电光源知识,负责办公等普通场所的一般照明设计没有问题，但对于大空间效果照明并不擅长。在效果照明设计中，除了要精通电光源和灯具电器的专业知识，还需要丰富的工程实践经验和艺术修养，能够熟练把握和主动创造符合建筑精神的照明效果,这样才能与建筑师形成互动。
　　理解、创造和实现能力,这是我们建筑电气工程师在效果照明设计中所忽视和缺乏的。要解决这个问题，一方面,随着注册电气工程师、注册照明工程师的执业资格推行,分工会更加专业；国内建筑师、工程投资方等传统观念在逐渐改变，与国际惯例接轨；另一方面,建筑电气工程师要培养自己的创造能力，摆脱依赖规范的定势，要与建筑师充分交流，主动理解建筑方案意图。我相信，这样的付出是会有回报的。
　　尽管在电影博物馆工程实施过程中,由于投资、工期等多种因素，我们的设计没有完全实现,完成后的效果可能只达到了预想的5096。但是对于我个人而言，这是一次难得的体验，我付出了，经历了，也许这个过程比结果更为重要。
　　
　　作者：姚亦飙，北京市建筑设计研究院 工程师
　　收稿日期：2006年2月

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