在表演创作中如何表现人物性格的复杂性
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作者: 王月琳
人性是复杂的。演员在构思角色和展示角色时应该将人性复杂的因素考虑到并贯穿在内;在表现人物时,不仅要突出人物性格的主基调,还要注意性格复杂的多面性。
世界的多样性和人的丰富性决定了性格的复杂性。在戏剧创作中,我们同样不能简单地去诠释单纯意义上的“好人”和“坏人”,人性就是这么复杂。但一个人会有自己的性格主基调,这是很难被淹没的。
在世界戏剧史上,人物塑造由类型化到性格化,由单一肤浅到复杂深刻的探索,经历了漫长的过程。比如中世纪的宗教剧,那里的人物都是类型人物,到了16、17世纪,才把类型人物逐渐性格化;19世纪中叶以后,西洋戏剧中人物才达到高度性格化……历程不短,但发展的趋势和轨迹却是清晰可辨的:即由粗到细,由浅入深,由简单到丰富。
没有那种性格上无发展的人,生活中没有,好的艺术作品中也是不存在的。
因此,演员在构思角色和展示角色时应该将人性复杂的因素考虑到并贯穿在内,在塑造人物性格化的时候,不仅要突出人物性格的主基调,还要注意性格复杂的多面性,从而找到人物特有的眼神,姿态,步伐,语气,语调,以及梳妆打扮,将千姿百态的芸芸众生的典型性格进行多角度的全方位的立体放大,塑造出生动而且饱满的人物形象。
在表演学习当中,我们要有意识地去表现角色性格的复杂性。本文以排练话剧《坐楼杀惜》中的阎惜姣作为例子,加以说明:
这是一个由传统京剧《坐楼杀惜》所改编的同名话剧剧本,故事梗概也是大家很熟悉的。做作为在戏曲界很典型的艺术形象,阎惜姣这样一个人物形象被无数次地刻画成为这样一个的女性角色――泼辣狠毒之至。笔者认为过于片面,应该这样理解和体现这个角色。
第一,在分析理解人物方面。首先,汲取剧本表面所呈现的素材:阎惜姣年方二八,精通琴棋书画,长相甜美,姿态妩媚,身材姣好;同时也是一个精明能干,攻于心计,不守妇道,贪图富贵,咄咄逼人的女人。这是剧本在这个角色上所给的直观信息。其次,从剧本的隐藏信息中去寻找:比如,阎惜娇让宋江在休书上写明是休妻,但宋江执意不肯,硬是写上休妾。阎惜娇为得到休书,无可奈何,只好答应:“好,就妾,妾,妾。”最开始,也许你会认为这是她要求未果后的咬牙切齿,但它所表达的隐藏信息是:阎惜姣家境凄凉,被宋江搭救后,曾感激涕零,希望能以身报答宋江的搭救之恩,嫁与宋江,安心过日子。但现实是对于宋江,她可以说既近似妾又不是妾,既近似奴又不是奴。所以三个“妾”字所包含的情感是不一样的――无奈,悲伤,愤怒。从这些可以看出,她是个被爱情所抛弃的无奈女人。类似的还有其他很多隐藏信息,可以为我们剖析出别样的阎惜姣,一个对不该爱上的人动了真情的女人;一个惧怕宋江,心怀怨恨,但希望得到其尊重的女人;一个想方设法在重新计划自己人生的女人;一个一直没有等到合适的机遇,而因宋江不慎遗留的梁山书信,认为自己一定要抓住机遇的女人,等等。
总之,我们在分析角色时,既要把握好角色的性格主要基调,又要注意进行性格的复杂的多面性挖掘,从剧本中找寻诸多信息,为表现人物做好扎实的准备。
第二,在体验人物方面。在排练准备阶段,在外在体验方面,这个剧本是由京剧改编,从一些戏曲大师们的以往的表演中进行了借鉴,例如观看影像资料,查阅图片资料,让人物形象很容易地在脑中得到建立;在内在体验方面,阅读《水浒传》的相关内容,对阎惜姣的所处的时代背景和生平进行了解;还观摩了《活捉三郎》等戏曲名段,从中体验她内心丰富的情感和其爱情观;再查阅了扮演者们的一些表演总结和演出感受,进行最大下限度地汲取。这样,要人物丰富的内心情感就不是很难了。
第三,在表现人物方面。《坐楼杀惜》是要选择传统戏曲的抒情写意的表现手法呢?还是要跟随电视剧电影中自然流畅的写实表现呢?决定是既要保持住戏曲艺术独具一格的韵味,又要综合话剧表演的一些元素――即综合写实和写意两种迥然不同的表现风格。这是相对于传统戏剧表现手法的一种大胆的创新和尝试。
确定了表现风格后,就是利用在理解人物阶段所搜集到的素材,用自己的肢体、语言、表情等等全力进行表现,将人物内心进行外化。阎惜姣这个角色在戏曲中是属于花旦中的泼辣旦,那么学习基本的戏曲身段是必要的,比如脚步的节奏和大小,转身时头部的运用,手指手腕的运用,剧烈动作时肢体的控制,以及开门关门,上楼梯下楼梯等等。学习这些除了可以建立人物形象,更重要的是要运用到外化人物情感方面,因此在运用肢体的同时,表情的运用也必不可少,两者同时运用,互相配合,才能使整个人物惟妙惟肖。
值得说明的是,很多肢体动作我们都可以借鉴戏曲的套路,但并不是所有的动作都具有这种戏曲的程序化,比如上下楼梯在戏曲中就没有固定的表达模式,这需要我们演员发挥想象力,在戏曲动作的基础上加以创造。
要表现出人物复杂的性格,在潜台词的运用上一定要下功夫,因为它们往往传达出了人物隐藏与内心的情感。当宋江发现阎惜姣早已准备好笔墨纸砚,逼自己立下休书,恍然大悟,说道:“你早有此心?”“久有此意?”阎惜姣答道:“告诉您,不是一两天啦。”就是这句简单的“不是一两天了”,不认真分析的话,会以为这是阎惜姣故意气宋江的,语气的表达上会是跋扈的。其实这句话能传达阎惜姣委屈和愤怒的情感,如果宋江对待她不是那么冷淡,那她还可能老老实实尽一个报恩者的本份,幸乎不幸乎,阎惜姣遇到了在容貌与才情上远较宋江有优势的张文远,所以从这句话可以看出阎惜姣情感的转变是有一定过程的,她在发泄自己委屈的情感,对宋江的埋怨,以及对张文远的期待。因此,潜台词应该是:“我”已忍受不公的待遇太久了,“我一定要改嫁于他。所以在语气的表现上应该是坚定而略带悲伤和委屈,此时她抛开了一切顾虑,甚至是对于宋江的畏惧,所以在表现这一段时,可以处理成她直视宋江,退去之前的咄咄逼人的气势,转为一种认真和坚持,崭露出外人不知道的一面。
对于传统戏剧人物的表现,应该汲取表演前辈们的表演经验,再加以创新,大胆尝试,摸索出最适宜的表现方式。
【参考文献】
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[4]叶涛,张马力.话剧表演艺术概论[M].北京:中国戏剧出版社,1990.
(作者简介:王月琳,四川大学艺术学院硕士研究生)
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