创建有中国特色新诗体
作者 : 未知

  创建有中国特色新诗体,是我们十分尊敬的老诗人贺敬之同志提出来的。今天,来自全国各地的诗人和专家学者,聚会南通,围绕这个命题展开讨论,这对中国诗坛的影响,无疑是巨大的,深远的。我想就这个命题,说几点不成熟的认识,不当之处,请大家批评指正。
  
  (一)中国诗歌史也是一部诗体变更史
  中国诗歌,是最早出现的中国文学样式。如果仅从我国最早的一部诗歌选集《诗经》算起,至今已有3000多年了。3000多年来,经历了一次又一次的诗体变更,造成了一度又一度的诗歌繁荣,耸起了一个又一个的诗歌高峰。
  《诗经》是西周初期至春秋中期的作品,以四言为主体。千古名篇传诵不衰。战国后期,诗体一变,出现了“楚辞”,我们有了屈原,有了《离骚》。到了汉代,“汉赋”兴起,我们有了司马相如,有了《长门赋》。到了唐朝,“近体诗”称雄诗坛,我们有了李白、杜甫、白居易。进入宋代,“宋词”勃兴,我们有了苏东坡、辛弃疾、柳永、李清照。走进元代,“元曲”唱响,我们有了关汉卿、王实甫。到了1919年,五四新文化运动席卷九州,新诗应运而生,我们有了郭沫若、闻一多、臧克家、田间、艾青、贺敬之、郭小川;与此同时,我们还拥有了把格律诗词创作推进到一个新的高峰的毛泽东。
  由上述的这样一个中国诗歌发展过程看来,诗体的变更对于诗歌的繁荣关系极大。我们既要看到,内容决定形式;又要看到,形式反作用于内容。孤立地强调哪一方面都是片面的。
  
  (二)神州盛世呼唤着诗体创新
  新中国成立以来,特别是改革开放30多年来,神州大地发生了前所未有的巨大变化,三大文明建设取得了辉煌成就。中华民族从来没有像今天这样意气风发、豪情满怀地屹立于世界民族之林。这是一个诗情洋溢的时代。时代呼唤着更多伟大诗人的出现.时代呼唤着更多光辉诗篇的问世。
  放眼今日中国诗坛,呈现出中国前所未有、他国不可能有的壮丽奇观:一方面是众多老中青诗人用自由体创作新诗:一方面是众多老中青诗人用格律体创作新诗。两股创作洪流,并行不悖,向着中国诗歌繁荣的目标,勇敢地奋斗着,深入地探索着。
  判断诗歌优劣的标准,也和判断其他任何事物一样,要看群众喜欢不喜欢,满意不满意。我曾向方方面面作过调查。恕我直言,他们对我们的许多诗作是不喜欢、不满意的。你发表,我不读,成了普通现象。人民群众远离了诗歌,问题的症结还在于诗歌远离了人民群众。这里除了诗的内容、情感、境界等方面的问题外,群众对我们诗的形式也有意见。但是,家家户户又离不开诗。一个孩子生下来刚会说话不久。就要他(她)背几首诗。而值得我们深刻反思的是,至今背诵的还是“床前明月光”、“锄禾日当午”那几首。严峻的现实,向我们提出了严肃的课题:我们一定要让中国诗坛走出困境,创建一种具有中国特色、中国风格、中国气派、为中国老百姓喜闻乐见的新诗体!
  
  (三)中国特色新诗体的创建要靠广大诗人的创作实践
  中国特色新诗体,从哪里来?不是靠几个人关起门来搞设计,也不是靠开几次会议来搞定。最根本的途径是,广大诗人团结奋斗.围绕创建中国特色新诗体的共同目标.用创作实践来解决这一重大的时代命题。
  我们不妨回想一下.中国“近体诗”是怎么形成的?至今没有任何资料可以证明是由某个人或哪几个人设计出来的。实际上,应当说,是诗人们在创作实践中不断总结经验。逐步形成规矩,最后约定俗成的。“宋词”的形成过程.“元曲”的形成过程,也应当是如此。所以,精神产品的创造和物质产品的创造一样.事先都没有什么框框的,只要遵循各自的规律行事就行了。
  今天中国诗人的创作条件.同中国古代诗人相比,不知要好出多少倍。但是,完成创建中国特色新诗体的历史使命,并不比中国古代诗人创建“近体诗”、“宋词”、“元曲”容易多少。不管面对的历史使命是多么艰难,我们都会团结起来。努力奋斗,最后的成功是属于我们的!
  
  (四)对中国特色新诗体的几点猜想
  中国特色新诗体,到底是个什么样子?现在谁也说不清楚。因为现在还没有到说清楚的时候。但是,根据广大读者的意见,中国特色新诗体的基本特征,还是可以作出初步描述的,或者就算作是猜想吧。
  (1)精炼的语言。汉语汉字,为诗歌创作提供了无与伦比的优越条件。华人作诗,几千年来,都十分注重凝练。我们用母语写作,一定要严格遵守语法规律、语词特点、语言习惯。可以预料,精炼的语言,将成为中国特色新诗体的根本特征。
  (2)和谐的韵律。诗是韵文,必须押韵,押全国通用的普通话韵。但这里所说的押韵,可以设想,不必搞得过分严格。可以是一韵到底,也可以换韵;可以是平仄韵分明,也可以是平仄韵混用;还可以邻韵相通,如此等等。总之,根据诗的内容的表达、抒情的需要.灵活地用韵,而不使押韵变成创作中的一大束缚。可以预料,和谐的韵律,将成为中国特色新诗体的鲜明特征。
  (3)简短的篇幅。欢迎有内容的长篇诗歌,但更提倡写短小精悍的诗,并使之成为诗坛的主体。诗写短了,写好了,读的人多了,诗的氛围变浓了,诗的繁荣,就有了雄厚的群众基础。可以预料,简短的篇幅,将是中国特色新诗体的主要特征。
  (4)多样的体式。中国特色新诗体,落实到创作实践中,如果搞得死死的,就那么一种体式,这是根本行不通的。古人作诗填词,虽规矩甚严,但也没有视作“天条”而不敢触犯。拿词来说,在现存的1200多个词牌中,有一半左右,为字数不等的多种体式。例如,大家都非常熟悉的《沁园春》这个词牌,就有112字、113字等9种体式。而《洞仙歌》这一词牌,竟多达37种体式。诗的体式,是根据诗的内容来定的.又是根据诗人的爱好与习惯来定的。新诗体与多体式是辨证统一的。可以预料,多样的体式,将是中国特色新诗体的突出特征。
  中国特色新诗体的基本特征,这里猜测得准不准、全不全?只有待今后长期的诗歌创作实践来回答了。
  
  (五)中国特色新诗体的形成是一个较长的历史过程
  中国特色新诗体,这样一种文化形态的东西,不同于一般物质形态的东西,其形成过程往往比较缓慢。瓜不熟蒂不落,水到了渠才成。所以,对于这件事,我们急不得,急于求成成不了。
  如果要对中国特色新诗体形成历程作一粗略预测的话,我想,能不能用10年左右的时间,即中国共产党成立100周年,到那个时候,我们能看到中国特色新诗体的大体框架:然后,再经过几十年的奋斗,使中国特色新诗体的创作走向繁荣。走向成熟,成为人民心灵的呼唤、祖国前进的号角、盛世神州的乐章。
  当然,我们深深懂得,做成创建中国特色新诗体这件大事。是十分艰难的。遇上这样那样的障碍,遭受这样那样的挫折,走了这样那样的弯路,都是有可能的,都不要紧,都要迎难而上。我们有信心,有决心。因为中国历来就是一个诗的泱泱大国。我们有3000多年来古体诗歌创作的经验,有近100年来新诗创作的经验。有源远流长的民歌创作的经验。只要我们一一取其长处,避其短处,加上认真总结新的经验.创建中国特色新诗体的历史使命,一定会在我们这一代人和我们的下一代人手中胜利实现。
  与此同时,我还认为,即使中国特色新诗体形成了.许多习惯于用自由体或格律体写作的,照样可以写下去。我们决不可以用打倒现存诗体的办法来推行新的诗体。中国诗体变更、诗歌发展的正反两方面的经验都有了,我们当然要坚持正确的做法,摒弃错误的做法。

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