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浅谈声乐作品《受伤的新娘》的曲式分析及演唱体会

作者:未知

  摘要:维尔瓦第是巴洛克时期的代表作曲家,在声乐方面的创作占据着重要比例,他的声乐作品有着独特的巴洛克风格,对声乐学习者了解早期的歌剧风格和掌握美声唱法有借鉴指导作用。笔者通过分析《受伤的新娘》作品内涵,理解剧中人物的情绪表现,结合自己的演唱体会,更好的理解作者创作作品的目的,体会到作品深层次的艺术价值。
  关键词:受伤的新娘;艺术特征;情绪表现;演唱
  1 《受伤的新娘》的基本概述
  1.1 维瓦尔第简介
  1678年3月4日—1741年7月28日。维瓦尔第是一位神父在当时的意大利,同时在当时的时期里也是最影响深远的巴洛克音乐创作者之一。作为巴洛克时期的意大利著名的作曲家,小提琴家。从小维瓦尔第就在浓郁的音乐氛围中熏陶,他便对音乐有了超出常人的感觉。十八岁的时候,他便可以在教堂里演奏还可以代替父亲的位置出演,威尼斯旅游十八世纪初记载了维瓦尔第与他的父亲为最佳的小提琴手。他的作品富于民间色彩和生活气息特别的出色,将作品里的色彩,情感淋漓尽致的表达出来,给人一种身临其境的感觉。
  1.2 创作特征
  《受伤的新娘》拥有当时巴洛克非常盛行的作词特点,歌词的形式以简短,干练的形式存在,这首歌它歌词所表达的情感是怎样的诠释,运用的花腔较多,每一句都会不断的重复,而音乐的形式也在不断的变换着形式,给人一场听觉盛宴,在当时的歌剧都会采用这种方式进行,因为它的独特性,还有人们的接受性,所以巴洛克时期的音乐经久不衰,一直至今都有传唱。
  2 《受伤的新娘》的旋律特征
  2.1 旋律走向
  该曲由18小节的前奏引出,此前奏第一句采用了旋律下行,廣板,慢慢的进入,音乐徐缓又从容,庄严又和谐。在前奏的第二句就出现了不一样的变化,音乐都慢慢强了起来,加强了一开始的旋律,将人带到了紧张而又神秘的情境。主题句为(19—21)小节,保持级进上行,级进下行,下行大跳,而且大跳用在了全曲的主题句一开始。在A段的第二句(31—39)小节,采用了级进下行,级进上行,下行大跳,长音保持。在第二句的节奏方面还采用了附点节奏,在推动的基础上又有不平衡,不稳定的感觉,把复杂的心情,用节奏的方式更加有力的表达出来。(59—68)采用了花腔,把歌曲用平常的语言都无法表达形容的痛苦,用另外一种歌唱的形式花腔辅助完成。
  B段为对比段(77—93)小节,B段里的主题句使(77—79)小节,采用了极进下行,极进上行,下行大跳,与全曲的主题为完全对比。在(89—93)小节中,最后采用了长音保持拖长了尾音。
  2.2 节奏及情绪
  全曲采用了3|4拍,强弱的拍子在贯穿全曲进行着,将歌曲所诠释着爱情的忠诚可又在爱情中没有美好结果的悲伤情感深刻的体现出来。而在全曲中还多采用附点的节奏,全曲的节奏时而稳定,时而不稳定就像那个曾经出现在自己生命中的爱人,即使忘记了他的声音,但是还记得他的笑容。节奏的变化,音符的强弱填补了难以表达的伤心。全曲在强与弱上不断的变化着,保证歌曲的新鲜感,也在歌曲的色彩上非常有力的加了一笔。
  3 《受伤的新娘》曲式结构及演唱体会
  3.1 曲式结构句式分析
  该曲是带有18小节前奏的,A段呈示段由4乐句构成。(19—21)小节为全曲的主题句。第二句(22—24)小节是全曲的主题句的重复句,使人们加深主题映象。在A段的第二句(31—39)小节与A段的第一句(19—30)小节是一个对比乐句。第三句(44—55)是第一句的重复,使主题变化之后又回到了主题。第四句(56—73)小节里出现的都是在之前都没有出现过的新鲜的材料。在A段呈示段里的这四句是同一主题上的发展。A段是复乐段式的四句体,给人非常完整的印象。
  B段对比段由4句组成(77—79),B段的主题句是源于全曲的主题句,这是更加强全曲的统一性,也使全曲有回归的感觉。第三句(85—88)以旋律下行为主,让旋律的链接更加的顺畅自如。B段的第四句(89—93)与主题无再现,加强歌曲的对比性,采用了长音的保持。
  3.2 演唱体会
  在演唱这首歌曲的时候,情感的把握,以及情感的运用特别的重要,在演唱这首歌的时候,要将演唱的技术与情感相结合才会更好的表达歌曲,让听者与自己都是有很浓的感情色彩。在第一句有强到弱的演唱记号,要注意去表达,在空拍的时候要注意换气,使音乐让人听起来更加的舒心,在第二句,第三句有同样这样的空拍,要注意,第二句要比第一句的情绪更加的浓重。情感加深,但是越在这个时候越要注意演唱的气息,不要有太大的起伏,要冷静,好好掌握,控制,不可一进一出的用气,位置得挂住,头脑得走的快。这首歌在当时巴洛克时期的特点运用,在演唱的时候,要把自己置身于艾琳公主的悲痛中,以情代声,以情动人,通畅的声音会给人心情舒畅之感,只有气息的通畅,情感的运用才会给人听觉上的通畅,这也是我们在唱歌之前要做好准备,将共鸣腔打开,做到最好的状态,给声音提供最适当的空间。
  参考文献:
  [1] 杨帆.维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》创作特征分析及演唱版本比较[D].陕西师范大学,2015.
  [2] 【法】罗郎.德.康代著,姜丽莉译.维瓦尔第画传[M].中国人民大学出版社,2005.
  (作者单位:内蒙古师范大学)
论文来源:《世界家苑》 2019年5期
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