台北宇珍2014年春拍绚丽登场
作者 : 未知

  台北宇珍国际艺术春季拍卖将于4月19日登场,预展为4月11-18日,地点在台北市重庆南路二段15号中华文化总会大楼。本次春拍隆重呈献“重要中国瓷杂工艺精品”及“翠丽灵秀一翡翠珠宝”两大质量俱佳专场,汇集了400余件精品,琳琅满目,精彩纷呈。“重要中国瓷杂工艺精品”拍品丰富多元,囊括瓷器、玉器、鎏金佛、字画、铜器、景泰蓝,寿山石及文房类器物等,其多数来源为国际拍卖市场及国际知名收藏家之旧藏,件件尽属雅致可亲的个中精品;另场“翠丽灵秀翡翠珠宝”,共计80余件,呈现清代翡翠细腻润泽之质及文房陈设雅器卓越的华美雕工,另亦呈献一系列近代璀璨瑰丽翡翠及珠宝首饰等,尤以翡翠晶莹剔透、鲜翠欲滴的种质尽显高贵优雅,值得珍藏。
  本次舂拍最引人注目的封面作品清乾隆“白玉‘烟波钓艇’‘琴客款扉’御制诗插屏一对”,为美国收藏家旧藏,出自香港苏富比1988年舂拍。本对白玉插屏,通体致密温润,屏心两面画意相应,分别雕琢“烟波钓艇”及“琴客款扉”御制诗为题,其画意样稿取材自内府收藏之明代王谷祥《仿夏森画册之五一烟波钓艇j》与明代郭诩《杂画》,此二幅画作今庋藏于北京故宫博物院,并在《石渠宝笈续编》重华宫中有王谷祥《仿夏森画册》之记载,皆是乾隆皇帝赏析画作后,于画上亲笔题诗,交旨由清官造办处以此两幅画为蓝本所制,诗中可见乾隆皇帝对画家王谷祥与郭诩的赞赏,屡屡流露出对文人的追慕,是传世藏品巾罕见的宫廷玉器。其一屏“烟波钓艇”御制诗,画面中山光水色尽收,远处峰峦岩岫,近处烟水孤篷,其空寂景象,表现出文人画之禅意。留白处阴刻填金隶书乾隆御制诗“御制烟波钓艇诗。烟波万顷澹迷离,七尺青竿一丈丝。不有元真苕�趣,何殊樵子在山时”。诗录于《清高宗御制诗文全集第五册》御制诗三集,卷三十一,页5―693,癸未(乾隆二十八年)。另屏“琴客款扉”御制诗,画面中巨峰兀立,密林丛生,云岫浮动,茅庐依山而建,苍松遮檐,溪流蜿蜒,其间雅士临溪访友,童子携琴蹬阶趋至庐前欲敲门,高山楼阁掩映在葱郁的树丛中,境界幽深。云雾飘渺留白处阴刻填金隶书乾隆御制诗:“御制琴客款扉诗。流水高山自有媒,琴囊端为客来开。苑檐原是无门户,谁惜�P踪踏破苔。”诗录于《清高宗御制诗文全集第六册》御制诗三集,卷八十,页6-526,己丑(乾隆三十四年)。
  另件焦点拍品,清嘉庆“御制青金石‘养之如春’瑞狮钮印玺”,出自伦敦苏富比2011年秋拍,石质醇厚光润,印呈方形,上雕瑞狮作俯卧回首状为钮,双目炯神,面带慈祥,头部鬃毛向后翻卷贴颈,肢体丰腴弯曲,背脊突出,显现出稳健饱满的形体特征。印面阴刻“养之如春”篆书文,刀法峭拔劲挺。此印著录于《清代帝后玺印谱》第九册,嘉庆卷二,页193。本件印玺不仅体现嘉庆皇帝对青金石的审美喜好,其纪录可稽,雕琢奇美,精致传神,达到好料精工的完美呈现,实为珍稀。
  铜胎珐琅中,清乾隆“铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹多穆壶”,为美国HARTMAN旧藏,壶呈截筒式,斜口,僧帽状围边,圈足。颈部饰龙首鱼尾柄,壶流自器侧龙口伸出。莲瓣座,覆钵形盖,颈、腹部及盖面施天蓝色珐琅釉为地,装饰掐丝缠枝莲纹。口沿和腹壁的铜鎏金仿竹节形圈带,上錾刻花卉及卷草纹,布局繁复,极为富丽,是乾隆时期养心殿造办处为宫廷特制的御用品。底部镌刻“乾隆年制”楷书款。全器铜质精纯,器壁厚重,鎏金灿烂,予人雍容华贵之感,具有浓厚的宫廷气息,更体现乾隆皇帝对藏传佛教的虔诚;清乾隆“铜胎掐丝珐琅饕餮纹三足鼎”,“乾隆年制”款,器表以蓝釉珐琅六棱龟甲锦地纹为地,饰以饕餮纹装饰,其上眉眼耳鼻均由不同釉色填染,质地细腻光滑,色彩艳丽,图案布局对称规整,既显上古纹饰之凝重神秘,又流露清代宫廷皇家御用之高贵雅丽,充分表现乾隆朝清宫造办处之工艺水平,实乃光彩夺目之皇家精品。
  玉器部分,清乾隆“白玉滚马圆雕”,出自佳士得1995年春拍,质地洁白光润,以良材精琢骏马翻滚仰卧,前足蹲卧,后足向上蹈空,作回首啃蹄状。马眼以阴刻浅勾出菱形眼,张目露齿,掀鼻仰首,额头长鬃分向两侧,贴颈后下垂,身形俊逸,精神饱满。滚马题材常用于明末清初绘画、陶瓷、竹刻及玉雕等,表达休息干戈、马放南山的社会心理,“舆马放休,天下安宁”乃太平盛世之象。本件滚马作腰腿用力滚转,姿态灵活生动,造型准确,与今台北故宫博物院所藏清初竹雕名家吴之瑶作于竹雕之上之滚马图表现手法如出一辙,实为优秀之作,弥足珍贵;清乾隆“白玉老子出函谷关山子”,玉质坚密,光泽莹润,主体雕琢重山环伺,峭壁陡坡,老子乘牛西游过函谷关之景。全器以减地浮雕及镂雕等技法呈现山林岩洞幽深的艺术效果,并因材施艺,以金黄沁色流露云层袅绕苍秀之气,构图层次分明、曲折有序,并将中国文人雅士之隐逸情怀表现淋漓,是件磅礴有力的宫廷美器。
  铜鎏金中,18世纪“铜鎏金瑞兽香炉”,香炉以一独角瑞兽坐姿为造型,瑞兽仰首怒目圆瞪,张嘴露齿,耳呈叶状竖立,兽角冲天,颈下毛发卷曲贴身,其兽尾呈火焰状高耸贴背,威武伫立,气势雄伟。全器鎏金浑厚,瑞兽神态威风凛凛,形象逼真,作为镇宅之物,更彰显豪华高贵气派。瓷器部分,明正德“绿彩暗刻水波游龙纹碗”,早期为香港收藏家旧藏,并于1983年及2013年于伦敦佳士得及苏富比上拍。碗造型规整,胎质细腻,釉色莹润,内壁盘心饰绿彩暗刻龙纹,外壁暗刻海水波涛纹饰,并施绿彩绘以龙纹,形成青龙出水之艺术效果,底部青花书“大明正德年制”双行六字楷书款。本器以绿、白二色为_丰,色彩雅丽,为明代白釉绿彩器之经典特征,其游龙纹饰涌动翻腾,威武矫健,于方寸之间犹现排山倒海之势,极富皇家风采。
  竹木雕作品兼有文人风尚与美学思维,如清早期“沉香山行图笔筒”,以整块上等沉香木雕刻而成,筒身随形雕琢,古朴自然。画面采全景式,以高士携童子行进山林为主题,采浮雕技法刻山石重迭,松柏相间,层峦迭嶂,纹理曲线错落有致,尽显浑然天成之念;清早期“沉香山林娱游图山子”,全器构图以重山峭壁为背景,疏朗明晰,山石错落,松柏树木繁茂,亭台小桥伫专,高士相迎作揖,犹如置身于仙山灵境,全器雕刻技巧精湛高超,线条峭拔爽劲,恰如其分地表现出景物深远幽怀之意境,是件文人气韵浓厚之陈设珍品;清“竹根雕东方朔”,以竹根立体圆雕东方朔,皮壳包浆厚实温润,人物刻划栩栩如生,神形捕捉活灵活现,是件形神兼备之作,富有综合视觉美感,皆属一流之选。
  (责任编辑:李珍萍)