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经典动画角色设计要素分析研究

来源:用户上传      作者:靳旭莹

摘 要: 优秀的动画角色会成为动画的代表。角色是动画的灵魂。本文结合经典动画角色形象,从角色体貌、角色个性、动画风格等方面具体分析动画角色设计要素,总结经典动畫角色设计的一般规律。这些要素影响着动画角色的创作,成功的动画作品加上深入人心的角色形象会让观众记忆犹新、念念不忘。

关键词: 动画角色;设计;动画

中图分类号: J91 文献标识码:A 文章编号: 1672-8122(2021)09-0123-04

一、引 言

从动画的发展历史来看,自从有了人类活动,动画就在慢慢形成。人类一直都在对动画进行着不懈的追求。早在2 000多年以前,古埃及的墙饰上就画有摔跤的连续动作,到古希腊陶瓶上连续动作的绘画,再到今天的计算机动画,人类对于动画的探索脚步从未停止。动画的创作离不开角色的设计,动画角色是动画的灵魂。一个个形态各异、生动活泼的动画角色深入人心 [1] 。

动画角色的设计需要考虑多个因素,绝不是简单用画笔画出来即可,角色是动画成功的关键。不论是动画中的主角还是配角,都能够让观众留下深刻记忆。《超能陆战队》中的大白、《神偷奶爸》中的小黄人、《疯狂动物城》中的闪电,这些性格迥异的角色让整个动画添色不少,也为相应的动画制作公司创造了巨大的商业价值。动画衍生物所带来的经济利润是不可估量的。国产动画系列剧《喜洋洋与灰太狼》的热播,大街小巷随处可见喜洋洋的玩偶、喜洋洋文具、喜洋洋玩具等。这种通过动画明星带动相应产业发展的动漫产业链,已越来越体现出其强大的商业价值。

二、动画角色设计的内容

动画角色设计主要包括角色的外形设计、性格设计,这些都需要与动画的整体风格相匹配。除此之外,还要强调动画角色的艺术性和商业价值性,一部优秀的动画必须要有代表性的角色。例如《罗小黑战纪》中憨态可掬、神情呆萌的小黑猫——罗小黑,其憨憨傻傻的形象直戳观众最柔软的内心;又如《冰雪奇缘》中高贵典雅的艾莎公主,是众多小女孩模仿的对象。这些动画角色不论是人形还是拟人形,都进行了商业化的包装。例如《哪吒》中的哪吒造型,既符合中国古代对儿童形象的定义,又为了其更具有商业性,在动画对话中掺杂了现代流行网络术语。这种古代现代相结合的表现方式备受年轻观众的喜爱和认可。

(一)角色的体貌设计

动画角色的体貌设计包括体态、表情和服装三个部分。体态是表现一个角色的身体特征、性格特征的首要标志,从体态可以了解人物的年龄及性格特点。体态的设计要遵循两个原则:现实性和夸张性。现实性是还原现实中存在的形象;夸张性是将现实中的角色进行加工创作,以突出人物五官中的某一部分。夸张性体态设计是在动画设计中比较常见的一种设计方式。例如,日本的很多动画都喜欢把人的眼睛进行放大,像柯南、樱桃小丸子等。这种采用面部五官夸张的人物塑造模式,在漫画中比较多见。

1 . 体态设计

(1)头的设计。作为动画体态设计,一般先从角色的头部开始进行设计。在动画中,不同的头型表达不同的含义。动画中的头型可分为圆形、三角形、菱形、水滴形、方形等 [1] 。

圆球形的特点就是基本型以圆为特征,脸和五官都接近圆形,圆形主要用来暗示喜庆、美满、欢快、可爱等特点,如樱桃小丸子的头型给人一种天真无邪的印象。

三角形的特点就是基本型以三角形为特征,脸和五官都接近三角形。如扁的三角形主要用来暗示肥胖、欢快、笨拙等性格特点,瘦长的三角形主要用来暗示尖刻、机灵、狡猾等性格特点,如《葫芦娃》中的蛇精 [2] 。

菱形的特点就是基本型以菱形为特征,脸和五官都接近菱形。瘦长的菱形主要用来表示女性的妖娆妩媚,以及机灵、狡猾等特点,如《美人鱼》中的女巫。

水滴形一般用来表现憨傻、大智若愚型角色,如《大头儿子小头爸爸》中的爸爸,这种脸型给人视觉上一种重心下移的感受,因此这一类头型所形成的人物一般都行动迟缓,反应较慢。

方形给人以诚实可信,做事严谨的印象,如《没头脑和不高兴》中的没头脑就是一个四四方方的头型,符合人物后期的建筑师形象,让形象与人物的做事风格形成了反差。

(2)五官设计。角色的五官设计能够反映一个动画对象的性格特征。俗话说眼睛是心灵的窗口。夸张的大眼一直都是日本动画的标配,一双占脸部二分一的眼睛,让人过目难忘。在西方人的认知中,东方美女一定要有一双丹凤眼,迪士尼动画《花木兰》中的角色都是丹凤眼。国产动画系列剧《画江湖》中,角色的塑造颇有讲究。在该剧中有一个反派人物浪里花,他是一个采花大盗,其相貌特征体现了古人对好色者的全部描述,鼻头垂肉,贪淫不足,嘴角有一颗媒婆痣,耳朵上插着一朵红色的花,一副贪婪,荒淫无度的面相 [3] 。

大多数拟人化角色其五官设计都不太突出,这些角色的设计重心放在了其动作和体型上,如《快乐的大脚》中的众多企鹅,更加突出其体型和动作。

人物角色的五官往往都有自己的特点,加上相应道具的添加,让人物角色更加富有自己的特色。发型设计也是人物五官设计中的重要内容。如《哪吒之魔童降世》中幼年哪吒的齐刘海和两个丸子髻,一副天真、童趣感,尤其是那两个丸子髻一度成为网红发型。

五官设计除了有自己的人物性格特征外,还需要遵循人种特性,动画《埃及王子》中人物的形象完全符合古埃及人的外形特征,古铜色的皮肤,高高的颧骨,厚厚的嘴唇,方方的脸型。如动画《海的女儿》中的美人鱼全部都是西方白种人的特征。

2 . 表情设计

表情是角色内心情感和情绪最直接的外在呈现形式。人物表情的设计方法:即在真实生活原形基础上予以提炼概括和夸张。对于角色的表情设计主要是 “ 喜、怒、哀、乐 ” 的设计。

喜悦之情一般表现为嘴角向上翘,脸部肌肉随着嘴角的扩张而延伸,眼睛变小或变细,眉毛与眼睛之间留有距离,而嘴巴张开的大小可以看出喜悦的程度,嘴巴张的越大,喜悦的程度就越高。

愤怒之情是情感中比较激烈的一种情绪,在人物的表情中主要表现为眉头向下皱,两眼间距离很近,嘴巴呈现出张开状,在动画中还会添加相应的动作和声音作为辅助。

哀伤之情,在表现人物悲哀的时候,脸上所有的线条都可以向下倾,其中以眉毛的变化为主要特征。眉毛呈现八字形,眼泪从眼睛里流出。

“ 乐 ” 通常指吃惊之情,其表现是最为夸张的,变化手段也最为丰富,但是在各种夸张手法中仍可以找出其共通点:就是眼睛放大,瞳孔变小,嘴巴张大,肌肉放松等。

3 . 服装设计

服装能够体现出角色的个性特点以及地位象征,服装还能反映出年代、地域等信息。例如,《疯狂动物城》中的兔子警官朱迪,穿着一身干练的制服,她的搭档是一只狐狸尼克,尼克的上身穿着一件果绿色衬衣,松散的系着一条藏蓝色斜条纹领带,下身穿着一条浅棕色休闲裤。尼克的着装给人一种踏实勤恳上班族印象,松散的领带设计,让人产生一种不羁感,不满足于现状等;又如,《秦时明月》中服装造型能够让人感受到春秋战国时期人们的着装风格,其中的服装颇为考究,秦始皇的服装色彩遵循古代秦国人崇尚黑色的原则,上衣颜色使用的是黑色,古时寓意宇宙的颜色,下衣采用赤色,象征着宇宙的白昼,赤色与黑色,是宇宙白昼与黑夜的更迭;再如,《神偷奶爸》中的小偷格鲁,一件黑色的外套,黑色的靴子,条纹围巾,俨然一副严肃不可侵犯的形象。

通过服装还可以反应出年代特征和地域信息。例如,《天黑黑》中角色的服装就突出了闽南地区惠安女服装简短的特点;又如,《疯狂原始人》的兽皮装,狼牙项圈。《白蛇缘起》中白娘子头上的发簪,飘逸的汉服,给人一种温婉尔雅、贤良淑德的形象。

(二)个性设计

个性设计包括性格和职业设计。角色鲜明的性格,会让观众记忆深刻。例如,《超级大坏蛋》里的 “ 大坏蛋 ” 麦克迈,虽然自诩为超级大坏蛋,长着一张邪恶的脸,整天满嘴说着如何干坏事,但从来没有做过任何一件坏事。这种反面角色成功逆袭的动画角色设计,在《神偷奶爸》中也有体现,里面的主角格鲁是一个满脑子都是如何让自己出名,成为世界瞩目的小偷。性格的体现可以从多层面表现出来,如动作、语言、穿着等 [4] 。优秀的动画作品在人物性格塑造方面是全方面的、综合的,形形色色的性格造就了丰富多彩的动画。从目前动画的角色性格设定来讲,动画角色的性格越来越丰富,打破了以前动画中好人一定是完美无缺的单一性格设定。例如,《哪吒之魔童降世》中的哪吒双手始终插在裤腰里,走起路来大摇大摆,一副捣蛋鬼的形象,这一性格设计打破了传统人们对哪吒形象的定义。该动画中把哪吒形象与其内心形成的反差,影射到现代家庭中的教育问题,尤其是父子关系问题上。使成年观众在观影后进行自我反思,反思自己在家庭教育中是否因工作、晋升而忽略了孩子的教育,一旦错过可能会终身遗憾。

职业是一个人长期从事的工作,工作的性质会塑造出人的性格。因此,在动画中与人物的性格有着密切关联的就是一个人的职业。例如,《名侦探柯南》中的柯南,虽然长着一张小孩的脸,但他的性格却是一个心思缜密、推理能力极强的神探。侦探的职业造就了柯南在生活中的观察力和分析能力,在他天真烂漫的外表之下隐藏着他的真实身份。《海绵宝宝》中的海绵宝宝是一个厨师,每天在比奇堡做着不同口味的汉堡。厨师这个职业具有一定的创造性和创新性,同时还需要永远保持为他人服务的奉献精神,而这些品质在海绵宝宝身上都有体现。海绵宝宝是一个勇往直前,永不言败,始终怀有一颗进取之心的平凡海洋生物。《欢乐好声音》中的猪妈妈,作为一名家庭主妇,每天要照顾自己的十几个孩子,这样繁重的家庭劳动成就了她做事的条理性,从她为了参加歌唱比赛所制造的家庭机器就能看出,猪妈妈超强的组织能力和管理能力。

(三)动画风格

俗话说时势造英雄,任何一个角色的设计绝不是从天而降的,角色的设计一定要与整个动画的风格相一致,只能让角色为动画加分,而不能减分。一部完整的动画片中的所有角色都需要有自己的个性,任何人物都不能是别人的复制品 [5] 。例如,《画江湖之不良人》中的人物多达上百人,每个人都有自己独特的性格特点。主角李星云是一个天资聪慧、桀骜不驯、玩世不恭的李唐后裔,他身为皇子,身处乱世对于称帝从来没有任何奢望,他行走江湖行侠仗义,对朋友两肋插刀,对爱情忠贞不渝,颇具大侠风范。在整部动画中充满了武侠小说的侠义情、家国情、爱情、亲情等元素,这些都是武侠剧中常有的情感内容。因此在动画中,各种武林高手为了各自的利益,身处不同的阵营,在片中你争我夺,尔虞我诈。其中的正派人物主角李星云一直閃耀着主角光环,而其中的反面角色代表黑白无常将人心的险恶,自私自利、欺软怕硬的性格刻画得极为深刻与形象。这种一正一邪的角色设计,让观众能够明确区分角色的好坏。好人、坏人、主角和配角要与动画所描述的时代、地域相一致。《天黑黑》原本是闽南的童谣,这首动画歌曲,在角色服装设计上非常具有闽南的地域性,成人男性都是戴斗笠,穿着小坎肩,儿童都是围着肚兜。这些颇具闽南风格的服装造型设计,与童谣的地域性构成了统一的风格。《阿凡提》动画中无论是从背景还是角色、音乐都非常富有新疆特色。阿凡提是非常有民族特色的动画人物,人物与动画整体相一致,既符合传说故事的背景,又突出了人物的民族性。迪士尼公司的动画《花木兰》,整个动画风格再现了当时历史背景,从服装、建筑、人物造型都完全按照中国古代这个时代的背景来设计。

(四)艺术性

艺术来源于生活又高于生活。动画既是技术的体现,又是艺术的代表。动画角色的造型要符合艺术性,无论什么角色都需要有艺术性和欣赏性。目前一些人物动画片都将人物造型设计为瓜子脸、高鼻梁、大眼睛。女性角色都采用了游戏中的人物形象,前凸后翘;男性角色均是清一色的眉清目秀,正义感十足。拟人化动画片中的动画形象基本都设计成大眼、呆萌、可爱的形象。《怪物电力公司》里的毛怪,体型庞大,浑身长满蓝色的长毛,身上有紫色的斑点,长着一双童叟无欺的大眼睛,是一个典型的长毛玩偶的形象。该片中的大眼仔全身绿色,手脚很细,长着一只大眼睛。毛怪和大眼仔虽然都是怪兽,但造型设计很讨喜。这种艺术表现在动画中很突出,可爱的米奇,完美的白雪公主,哪怕是邪恶的女巫,这些角色的设计都是设计师的杰作。夸张的艺术加工,不符合现实的艺术创造,成就了一个个鲜活的动画角色。《米老鼠和唐老鸭》中的米老鼠形象,大圆耳、大脚丫,一改人们对老鼠厌恶的情绪。谁又会想到这样可爱的老鼠形象居然是设计师华特穷困潦倒时的偶然创作。所有的艺术形象都需要设计师们在观察生活的同时,展开想象的翅膀,才能设计出富有艺术性的角色。动画角色的设计艺术不仅体现在外形上,更体现在角色的内在。就像一个好的演员,形象固然重要,但由内而外散发的表演才是角色的灵魂。仅有好的皮囊而没有出色的演技不能称之为好演员。动画角色也一样,它的演技更多地体现在角色的个性上。个性就成为动画艺术性创作的难点。

(五)商业性

目前绝大多数动画都是追求商业价值的。以美国的迪士尼公司为例,它作为全球动漫产业的排头兵,每年迪士尼公司的利润除了动画片以外,动漫衍生产品如服装、玩具等,这些都为公司带来了巨额利润。迪士尼的主题公园每年吸引着全世界数以万计的人去游玩。动画片中的角色除了要为动画剧情服务外,还要为动漫公司创造商业价值。角色的商业价值就体现在它的观众缘,深受观众喜欢的角色,它所产生的辐射效果即所带来的商业性,是不可估量的。从现在动漫产业的市场运作方式来看,动漫、手游、网游、动漫衍生品,这些都需要依靠角色的设计。《熊出没》是目前国产动画片中较为有代表性的作品。其中光头强的锯子、帽子,熊大、熊二的玩偶都是孩子们争抢的玩具。《铠甲勇士》中的人物卡片从售价一张0 . 5元到一张10元,这些都成为校园内孩子们乐不思蜀的收藏珍品。动画同类手游作品高度还原了动画的角色形象和场景,让玩家们能够真切体会到动画故事中的自我参与性,把看动画变成了玩动画。目前,市场上还流行着青年人很喜欢的卡通盲盒,这些盲盒人物均以游戏和动画角色为主,售价均在百元以上。巨大的商业前景,使得很多的影视公司都开始投资动画,如爱奇艺、阿里巴巴等。近几年这些影视公司都相继有自己的动画作品问世。

三、结 语

动画角色是动画中的演员,一个 “ 演员 ” 的演技好坏决定了动画的效果。只有优秀的 “ 演员 ” ,才能为动画添光加彩。动画角色是结合艺术、故事、个性等为一体的动画要素。动画角色其实是动画设计者把自己的期望融入角色之中,是一种寄托的表现。创作动画角色需要动画设计师具有一双善于观察的眼睛,充分发挥想象力,把生活中的事物变成动画。米老鼠形象的成功设计,既是偶然事件,也是必然事件。动画设计师们需要始终保持一颗童心,让自己的想象力在动画的王国里尽情翱翔。

參考文献:

[1] 胡玉辉.试析动画角色设计[J].佳木斯职业学院学报,2018(11):496.

[2] 秦秋丽.现代动画角色造型研究[J].黑河学院学报,2017(11):205-206.

[3] 谈梦圆,饶晗晗.基于性格形态学的动画角色形象设计研究[J].艺术科技,2019(6):183.

[4] 刘应晶.浅析动画电影中角色造型和性格塑造的统一性[J].戏剧之家,2018(2):75.

[5] 梅雪.浅谈服装造型对动画角色性格的塑造[J].大众文艺,2016(23):75.

[责任编辑:艾涓]


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