"互联网+"环境下网文IP与电影改编的重构与融合探究
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作者:韩天应
【摘要】“互联网+”理念营造了更为开放、综合性更强的文化环境，现代文化产物可以借由互联网技术进行重新加工、传播，并根据文化本身的独特定位转向不同的区域与空间，从而满足受众对于文化、对于相关文化作品的消费需求。随着我国网络技术的不断发展，网络文学开始在现代文学创作中崭露头角，其所具备的超现实主义与理想化创作特点逐渐显露出来之后，正在与IP电影这一新素材相互碰撞。本文以“互联网+”为背景，思考在“互联网+”下网文IP与电影改编的融合现状，探讨带动双方有效融合的方法。
【关键词】网文IP;“互联网+”;电影创作;电影改编;融合策略
【项目基金】本文系2020年江苏高校哲学社会科学研究项目：“IP热背景下国产电影的问题及对策研究”（编号：2020SJA0951）阶段性研究成果。
中图分类号：G241 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.08.084
从电视剧《清平乐》《庆余年》的先后崛起，到《少年的你》《诛仙》的后来居上，网络文学IP已经成为现代影视创作活动中的重要参考素材，质量优秀的网文永远不缺读者、受众的追捧。数据调查显示，2015年参与改编的网文IP达到542个，及至2020上半年，超过50部网文作品出现在屏幕上，风格多变、受众稳定，这是网文IP能够在改编的大风口下占据优势的主要原因。但在“互联网+”环境下，受众有了更多的选择，其审美品位与文化爱好也在随着快速传播的信息流而不断变化，网文IP的改编未必能够满足大众口味，加之创作缺陷、改编缺陷、理解不足，部分网文IP在改编为电影之后已经失去了其本身价值。面对变化莫测的“互联网+”大环境，网文IP与电影改编的融合还有很长的路要走。
1. 关于网文IP与电影改编的论述
1.1 网文IP的概念解读与定位分析
网文IP是基于我国特有的网络文学体系演化而来的独特IP作品，相较于传统的IP形式，网文IP的传播速度更快，感染力更强，在进行荧幕加工之后，网文IP可以实现从原著到荧幕、从荧幕到原著的双向转换，迅速调整受众的定位。从基础概念与传播意义的角度上进行理解，网文IP就是基于出色的网络文学IP作品演化而来的独特IP，其本身便具有受众多样，IP形式多变的基本特点。北京大学网络文学研究中心主任邵艳君将网络文学比喻为“孵化器”，其认为，网络文学中包含着大量的IP内容，可以同步满足文学创作、影视编剧、文学加工三方面的要求，从而加快粉丝的转化速度，将读者转化为“影迷”。与传统的IP电影相比，网文IP本身就依仗着网络文学的引导才能快速发展[1]，其本身具有更大的改编空间，在进入到影视世界之后，编剧与导演可根据表演要求对原作品的表达方式、主题情感进行重新加工，从而满足观众与读者的审美爱好。但需要注意的是，网文IP在改编之后，其核心情感与镜头语言可能会发生变化，导致同一个IP演化为两个故事，这是部分网文IP无法得到高评价、无法被受众与观众所接受的重要原因。
1.2 电影改编的特点论述
在电影创作艺术与现代机械工艺达到巅峰之后，人类对于电影文化的探索便向着更为深入的层次迈进。在技术手段落后的探索时期，编导通过镜头、角色的互相搭配来创作各类艺术手法，深入挖掘剧本中的创作精髓，从而留下了无数经典的影视作品。综合改编经验来看，电影改编的类型较为明显，如对既有文学作品的改编、对于民间故事的改编、对于现实生活的改编等，通过镜头语言调动观者与导演的情感交流，以此来回应“影视改编”的基本要求。在“互联网+”背景下，以网文IP为对象的电影改编表现出了新的特点：第一，遵从性，大部分改编依从于网文IP的创作思路与口碑，将场景、人物利用镜头表现出来，省略观者与读者的理解时间，对于原著的还原度越高，原著作品越能够被受众所接受。如当下流行的《庆余年》等。第二，创新性，部分作品的核心内容难以进行表达，镜头语言无法表现出作品本身的文学性特点，基于此，编导人员借由创来重新进行网文IP的加工，如《雪中悍刀行》《遮天》等作品，但二者与原著的出入较大，落入了“盲目改编”的陷阱当中，作品本身的口碑反而受到了影响。
2. “互联网+”网文IP电影改编的现状研究
2.1 原生作品质量良莠不齐，改编取材困难
“互联网+”大格局的出现进一步加快了网文IP电影改编的创作速度，越来越多的创作者开始投身到网文的创作行列当中，以文学目标、创新思想来进行网文编写，试图打造能够引发潮流的网文IP新体系。但从网文IP本身的定位来看，市场的需求、读者的口味、创作者本身的文学功底，都直接影响着网文IP的诞生速度，决定了其是否能够成为优秀的网文IP作品[2]。大部分创作者以“吃快餐”的思想参与到网文创作当中，文学功底不足，创作经验匮乏，对于网文IP的认识停留在“改编-分红”的层次上，拉低网文作品的整体水平。为了选拔能够进行电影改编的优秀作品，部分编导不得不降低选材门槛。晋江文学城总裁刘旭东将影视原创改编比喻为“相马”，其认为，网文IP电影改编本身就如同相马一般，从多类型、多风格的网文作品中选择具有热度、具有改编价值的文学作品，才能取得更好的收视率和票房。但仅仅是“选材”与“改编”问题，便已经难倒了一大批的创作者。
2.2 电影改编创作功底不足，作品难以加工
网文IP电影改编的全新要求下，改编活动要从多个角度进行考虑。一方面，要正确理解网文IP电影改编的基本要求，以尊重原著为出发点，保留原著作品中的关键情节与核心创作思想，避免改编后的作品与原著出现较大的出入。中国社会科学院在3月18日发布的《2020年度中国网络文学发展报告》中指出，作家、读者的迭代发展已经成为不容忽视的现实，作家和平台之间的关系也在不断升级。创作者以“暂住”的身份进入到创作平台当中，吸引读者围绕作者进行流动。这样的网文IP带有浓厚的个人特色，有关IP的电影改编、创作大多与作者本身有关。独特的创作特点之下，电影改编必须尊重原创作品。如电影《悟空传》的改编，新生代演员虽然演绎出了原著中有关角色的特点，但对于角色的大量删减却破坏了原著的意味。另一方面，是对作品内容的适当加工，在删减不适合表现的相关情节的同时，针对电影的创作需求进行艺术加工，对情节、故事、人物角色进行适当的优化。如网文《爵迹》，在改编之后保留了原文的多故事线并行的特点，但加入了人物独白元素，导致作品本身被观者评价为“幕布+扑克脸的表演”，口碑惨遭滑铁卢。W文IP是一个大热门，但其改编与再加工却要考虑IP本身与艺术创作之间的关系，如何在保留网文IP原有特色的同时进行电影改编，这一问题还需要作者与编导的共同探讨。
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