我国传统漆器中的彰髹工艺及其应用
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作者:李莎
摘 要：彰髹（xiū）作为一种漆器的髹饰工艺，在我国传统漆器中比较罕见，这类漆器主要是应用特殊的工艺流程，对变化多端的自然形态进行模拟，继而呈现出一种独特的艺术效果。但迄今为止，漆器领域并没有针对彰髹这一工艺制定明确且统一的认证标准，只发现在《髹饰录》中对彰髹进行了记载。文章拟通过文献研究的方式，以彰髹工艺相关文献为基础，并结合现存的彰髹漆器进行考据，对其工艺的基本制作流程进行了梳理。
关键词：传统漆器;彰髹;工艺
DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.14.034
漆艺作为我国一门古老的艺术体系，是对漆器工艺的统称。我国漆艺内涵丰富，传承源远流长，其历史可以追溯到8000多年前的河姆渡文化时期。近年来伴随着我国漆器研究的不断进步，关于各种漆艺工艺的研究也日益增多，但是将随机斑纹样式和自然图案作为主要描述对象的彰髹工艺便显得不拘一格①。
1 彰髹工艺的定义和价值
1.1 彰髹工艺的定义
作为一类颇具代表性的髹饰工艺，彰髹在我国传统漆器中比较罕见，查阅《髹饰录》，其中有为数不多的描述，可以发现彰髹工艺技法类型多，并且颜色丰富②。彰髹工艺不仅可以借助漆液堆砌出凸出的纹理，同时还可以借助工具或者物料制作出凹陷的地子，然后再一层一层地进行髹漆，之后再将其磨显抛光，最后可以生成不同形状的纹理图案。根据这一表述的理解，可以将彰髹工艺及其特征界定为不仅仅指的是某一个纹饰图案或者技法。
1.2 彰髹工艺的应用价值
彰髹作为传统漆艺中的一种，充分彰显了漆工通过作品直接表达自身的认知观与宇宙观，凝聚了手工艺匠们在长期的劳动生产中的智慧。从艺术效果方面分析，彰髹工艺变化多端;从视觉传达层面分析，彰髹非常具有吸引力;从思想层面分析，彰髹的内涵十分丰富③。对工艺创作者来说，彰髹工艺既是描摹自然界的纹饰，其实也间接地表达了对现实世界的理解。并且从某些角度分析，这种朴素的模仿其实也超越了自然万物的自身，充分彰显了人这一主体的主观能动性④。彰髹工艺技法深受我国传统思想的影响，其理论深度已经不仅仅局限在艺术上，彰显出了巨大的现实意义与实践意义。
2 彰髹工艺形态分类
2.1 动物类
袱帽斑：袱帽斑一词中的“袱帽”，指的是一种非常珍稀的海龟，也称为玳瑁，因为龟甲上分布着错综复杂的黑黄斑纹，由此被称为袱帽斑⑤。即使在现代依然可以发现一些仿袱帽材料的艺术品。另外，古文中描述奢华的筵席时，也常常使用袱帽筵一词，足以能看出这一动物的珍惜。所以彰髹工艺应用的袱帽斑便是模仿袱帽龟甲上的斑纹，这也是彰髹的一大典型特征。图1为日本仓院收藏的绿地彩绘箱，该箱体边缘便是应用袱帽斑进行装饰的。
雄尾斑：雄尾斑则是以雄鸡作为参照物，对其黄黑相间的条状斑纹进行模仿。古人常常将雄尾作为礼仪的代表，通常将其插在官帽或者官服中。图2为北京故宫博物院馆藏的北宋绞胎雄尾纹莲花苞石水盂，其瓶身表面便是参照雄尾斑进行制作的，该瓷器的存在，为雄尾斑彰髹工艺提供了一定的参考。通过分析雄尾斑可以发现其通常以波纹状、两色相交的线形斑纹为主。
2.2 植物类
豆斑和粟斑：根据《髹饰录》中相关文献记载，可知彰髹多数使用禾壳之类，彰髹的工艺主要是将禾壳类作为参照物进行制作。在《髹饰录解说》一书中明确提出彰髹工艺指的是一类将粟壳或者豆壳作为参照物的工艺。现在福州地区的虫咬金漆器工艺中的引起物便是稻谷壳，由此可以得出彰髹工艺中应用的粟斑可能跟福州地区安泰桥虫咬金漆器纹理异曲同工。
花点斑、裱花斑以及点花斑：古代彰髹大多将斑纹作为其明显的特征，花点斑、裱花斑和点花斑三者的纹样非常相似，效果也相差不大。其中蓓蕾斑与裱花斑的斑点更加细密，但是花点斑的斑点稍微大一些⑥。当今福州地区广为流传的点花斑的叫法跟花点斑的叫法比较相似，点花斑的纹理主要以红色点状斑纹为主，这种斑纹主要是由谷壳引起物髹饰红漆形成，因此跟稂花斑、蓓蕾斑对比，花斑更大，这也恰好跟《髹饰录》中关于花点斑记载的特征相契合，猜测可能是传承花点斑而来。
2.3 气象类
叠云斑：在清代，叠云纹的纹样被广泛应用在各种类型的工艺品装饰中，层叠卷起的团云状是叠云纹最典型的特征，所以彰髹工艺中应用的叠云斑可能跟我国古代广泛用于各类工艺品装饰的叠云纹相似，也可能是层叠状抽象的云状斑纹⑦。
雨点斑：雨点斑的形成得益于漆匠在生产和劳动过程中形成的灵感，也可能是漆匠在制作彰髹过程中，通过对漆具表面游离密布的水珠进行观察，然后再将其抽象化，最后采用髹饰的手段将雨点湿痕这一细密的斑纹表达出来⑧。
3 工艺分类
3.1 漆灰起捻
漆灰起捻顾名思义将大漆当做基底材料绘制的肌理工艺艺术，漆灰起捻常见的技法有两种：一是将一定比例的蛋清液或者细瓦灰加入至大漆中，将其配置成黏稠漆，使其不易流平，然后再借助棉签或者丝瓜络等工具在器物的表面形成随机的凸起肌理，接下来再根据需求进行层层不同颜色的刷漆，最后再将器物进行打磨和抛光，如此便可以形成叠云斑或者犀花斑等纹理。二是先使用樟脑油、汽油或者稀释酒精等，将其涂在干燥或者未干的漆面上，也可以将其直接滴在漆面形成纹理，通过这样的方式便可以形成类似双色渐变、漂流漆等漆面纹理效果。通常漆灰起捻是将大漆作为基底材料，然后再借助各类工具，通过改变漆液的物理特征来形成不同样式的纹理，由此可以获得较多变化的艺术效果。
3.2 引起物起捻
在《髹饰录》一书中详细描写了引起物起捻，这里所说的就是引起料，因此在中国传统漆器彰髹工艺中引起物起捻主要以禾壳类的细小粮食谷物为主，将其自然肌理作为肌理压制的基材，以此达到丰富漆器的目的。在魍称崞髦泻於埂⒉俗选⒌竟瓤堑仁亲畛＜的引起物，在物体漆面将各种谷物印制在上面，通过反复对物体进行磨显和抛光处理，在物体表面产生凹陷痕迹，再在物体上一层一层地髹漆，形成别具一格的肌理。由于漆器引起物有很多种，因此不同的引起物可以在物体上引起大小不一、形状不同、纹理大小与众不同的肌理。
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