电视综艺节目的改版
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作者: 王子军
摘 要 用新的理念和形式给观众以新鲜感，追求标新立异。但是改版必须建立在原版节目的基础上，对整体构架或者一些细节进行改变。进行网络民间调查，通过网友对节目的评价，进行筛选、斟酌，尽量贴近观众的要求的口味。在节目中加入艺术元素，因为电视本来也是艺术门类的一种，不可以脱离了艺术这个本质。结合国外已经成功的综艺节目内容，看看是否可以从中借鉴一些环节运用到自己的节目中来。未来的中国综艺节目应该是朝着不断创新，用发展的眼光看待人们对电视节目的理解，既不能一成不变，也不能瞬间面目全非。随着时代的变化而变化的综艺节目才是真正有生命力的节目。
关键词 综艺节目；新鲜感；标新立异；观众；发展
中图分类号G210 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2012）81-0004-02
当今综艺节目呈现百花齐放、百家争鸣的现象，达到有史以来最繁华的时期。科技的发展，传媒媒介的进步和创瓣，为综艺节目提供了更多的载全，使得综艺节目无论从形式上还是内容上都有了很大的发挥发展空间。综艺节目拥有庞大的收视群体，观众需要在一整天的劳作闲暇之余放松身心，而且综艺节目不仅不像新闻那样需要观众绷紧神经仔细观看，也不想电视剧一样有故事情节的连续性，观众十分青睐于观看综艺节目。一个综艺节目可以带火整个电视台的运作和这个节目的收视率，而且还会带来品牌效应。于是，综艺节目成为各个电视台动用大量人力物力财力进行提升改进的部分。
1 综艺节目的适当改版具有着必要性
正确的改版可以为综艺节目增添新鲜血液，可以削减掉节目不恰当或者不符合观众口味的环节，可以使节目更加完美。下面就以几个节目的改版具体说说正确改版的益处。
最初的《快乐大本营》是由何炅和李湘二人长期担任主持，二人的主持风格稳定，几乎每期节目都没什么变化，久而久之，主持人主持风格的一成不变成为了当时制约《快乐大本营》发展的重要原因，此时，节目的编导找到维嘉加入《快乐大本营》，目的就是为了打破李湘与何炅长期何、李组合的主持定式。很显然这次的改版获得了很大成功，湖南卫视的收视率在度过了一段瓶颈之后再创新高。后来李湘由于家庭原因离开了《快乐大本营》，节目又变成了“何”、“李”组合，不过这次是何炅和李维嘉两个男人主持，收视率又一次遇到了瓶颈，这使得《快乐大本营》不得不再一次改版，让谢娜加入进来，因为李湘的主持风格深受观众喜爱，而谢那却是与李湘的主持风格大相径庭，所以许多观众起初十分的排斥谢娜，但是由于谢娜努力地用自己的行动融入这个节目的风格和主持氛围，并且一度成为了很多观众心目中“内地主持一姐”，形成了新主持与节目的一次完美融合，《快乐大本营》也再次改版成功。由于综艺节目后来朝着热闹的方向发展，《快乐大本营》也应这种潮流进行积极改版，加入了海涛和吴欣，虽然很多观众觉得海涛和吴欣一期节目也说不了多少话，站在那儿非常不和谐，但是细心地观众不难发现，在与嘉宾的互动之中吴欣和海涛做着很好的铺垫，时至今日他们二人也拥有了大量的粉丝团，与何炅、维嘉、谢娜一起组成了“快乐家族”形成了一种主持品牌。这几次主持人更换的改版使得《快乐大本营》一次次的度过难关，收视率呈波浪形稳步前进。不过《快乐大本营》的改版并不仅仅只有主持的更换改版，还有节目内容的改版，由起初的与嘉宾大量做游戏，改版为现在的游戏与聊天并重，从最初的请嘉宾没有明确的目的性，到现在请来的嘉宾都是近期有或者将要有作品的明星做宣传。《快乐大本营》的一次次成功的改版使得它能在荧屏上活跃了十年而屹方不倒，而一般节目的存活率只是在3～5年。
继2010年央视大规模淘汰、更换节目之后，《艺术人生》针对节目的内容也做了改版。以前一直以艺术、艺术家的生活和作品为主，但是改版后的《艺术人生》更加贴近百姓生活，展现百姓生活化的一面。例如邀请谭晶在某期节目“扮演”自己成名之前的小店面买衣服的砍价状态，拉近了与普通观众的心理距离，讲述的也是自己在生活中最普通、最平凡、最没有星味儿的一面。
由上可见，适合的、顺应潮流的改版可以使一档栏目越来越有魅力。
2 综艺节目在改版时应注意哪些问题？
2.1扬长避短
综艺节目的改版是建立在原有节目的基础上的改进，所以编导应该先了解这个节目的长处和短处，对长处进行保留和发扬，对短处进行摒弃或者是改变。例如前面提到的《快乐大本营》，它的改版恰恰是因为编导发现了主持人何炅是整个节目的顶梁柱，所以节目再怎么改版，也不会让何炅离开，此外，《快乐大本营》另一个很重要的快乐源泉就是与嘉宾游戏或者演戏，不仅让嘉宾放松，现场的、电视机前的观众也能开怀一笑，所以节目多次改版，游戏或者演戏环节仍然不变的存在着。当然好的改版最主要的是要对节目不恰当的东西就及时的摒弃或者改变。《快乐大本营》在这点上也是能及时改变已发现的不恰当。《快乐大本营》在2011年2月19日新增加了一个环节叫做“神马都给力”但是在播了几期之后编导发现它并不是很符合节目的整体感觉，于是在短短两个月之后的4月23日就取缔了这个环节，使得节目收视率又重新回温。
2.2具有观众意识
电视综艺节目的观众极为广泛，因而在综艺节目的改版过程中，应该具有强烈的观众意识，要给观众为节目的主人，努力反映他们的意愿，满足多层观众的合理要求。首先，电视综艺节目应向快乐的方向改版，给观众提供真正健康有益的节目，使其得到很好的休憩和审美享受；其次，注意朝着新颖的方向改版，只有新鲜有趣的东西才能真正唤起观众的观赏兴趣；再次，朝着高品位去改版，不能去迎合某些观众的口味和兴趣。
2.3不能盲目跟风
节目的改版需要借鉴别人的成功经验，因为其他成功的节目一定尤其打动观众的原因，但是千万不可以照搬。例如《欢喜冤家》在改版中，将自己原本甜蜜的氛围，改版为当时已经有很多以家长理短为主要内容的节目类型，成为了众多同类型节目中的一个，同时丢掉了自己节目最最可贵晒幸福主题，最终走向了“灭亡”。
综艺节目的发展关系到一整个台的发展，可以成为一个台的品牌，所以综艺节目的改版十分重要。现在已经有很多收视率有高的综艺节目，但是随着观众欣赏口味的变化、欣赏层次的改变、观众方向的转移等等发展着的因素就要求电视综艺节目必须改版以保证收视率或者提高收视率。所以综艺节目的改版的方向和风格就成为了关键。未来的中国综艺节目应该是朝着不断创新，用发展的眼光看待人们对电视节目的理解，既不能一成不变，也不能瞬间面目全非。随着时代的变化而变化的综艺节目才是真正有生命力的节目。
参考文献
[1]张凤铸，胡妙德，关玲.中国当代广播电视文艺学.中观传媒大学出版社，2004，5.
[2]高鑫.电视艺术学.北京师范大学出版社，1998，11.
[3]王国臣.电视综艺节目编导.浙江大学出版社，2011-7-1.
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