琵琶曲《火把节之夜》的艺术探析
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【内容摘要】诞生于上世纪90年代的《火把节之夜》，是琵琶演奏家吴俊生以西南地区彝族火把节为创作对象创作的琵琶曲。曲中用琵琶丰富的表现力以及自然、奇美的音乐手法，生动而深刻地刻画出彝族人民鲜活又少为人知的生活场景，展现了彝族人民幸福的生活景象，令人印象深刻。作品主要是以彝族节日火把节为描绘对象揭示美的生活，用变幻的调性揭示多维时空的艺术特性，运用琵琶丰富的技巧表达出崭新的人文情怀，文章通过对这三方面分析，旨在为琵琶教学提供参考。
【关键词】琵琶曲 《火把节之夜》 音乐情怀
吴俊生创作的琵琶曲《火把节之夜》是一首较为经典的曲目。作者以彝族重要的节日――火把节为核心，用琵琶丰富的技巧表现出西南地区彝族人民火热、幸福的生活场景。作品以彝族火把节为基点，又把时间注入到夜间的节点之上，可以说是一种把自然与视角巧妙相连的作品。
一、以彝族火把节之夜为节点揭示生活的美
火把节是彝族同胞最为盛大的传统民族节日之一。那么，如何用琵琶乐曲来描述它、表现它、反映它，而且要集中、突出、鲜明地揭示出其美的特质，这是个难题。而琵琶演奏家吴俊生独具慧眼，驾轻就熟，把切入点选在了“火把节之夜”，并在这个节点上表现生活的美，为整部作品的成功奠定了基础。
作品首先采用小调进行推进。小调在音乐中具有浓郁而多变的调性特征，其音乐的场景感在作品中得到了全面展示。音乐一开始用调式的属音与主音轮番交替进行场景的描述。音乐的主题在流畅自然又十分清新之中渐渐得到升华。尤其是进入31小节即转入G调段落时，大跨度的跳跃式转调，仿佛把人们从一个高度迅速提升到另一个更高、更宽的维度之中，并且在极速提升之中体验到了巨大的变化。这一新颖的手法给人以深刻的印象，角度独特，视野开阔，别有一番味道。作者选用“火把节”这一鲜明的节日为创作对象，在时间与地域方面具有充分优势，以节日的气氛和新颖的音乐旋律展现出了独特的民俗景象，渲染出一幅美妙而梦幻的画面。
当音乐进入G调后，情感更加激荡，琵琶的轮音与抹弦技法勾画出一个多层次的景象。音乐在两个声部复调式的描绘中，表达出人们喜悦与向往美好的心情。当进入47小节后，音乐在2/4拍的快速推进下，走向了一种跳跃而欢乐的氛围之中。旋律与节奏互相烘托，音符与线系相互交融，激发出一幅幅动人心弦的场景。
就这样，音乐在独特而新颖的角度下，掀起了一股股节日热浪。而音乐旋律在自然的交替中，流露出人们对于生活的美好追求。乐曲歌颂了彝族同胞豪放、质朴的性格，展现出一幅奇妙而又新颖的生活景象。
二、以多维时空的艺术特性表现节日美的特色
现实生活的美，体现在节日的美上；而节日美的生动描绘和表现，使生活的美感更加鲜明、集中和动人。由于作品中运用的多维时空艺术特性，使得彝族火把节之夜的节日美具有突出的艺术特色。
当音乐进入中段第116小节时，旋律从前面的G调又迅即转为E大调。这一转调，在高度上又上升了4度。维度的上升，高度的上移，在旋律的涌动下，把人的情感带入到一种全新的时空维度之中，同时也把人的精神视野推向了一个更为新奇的时空之中。
此时，主题在新的调性高度上展开，以全新的主题语气倾述着节日的喜悦。音乐在琵琶轮音与复调二声部的运动中，主题在起伏着、表达着，话语真挚流畅，情感浓烈澎湃。当音乐出现了三个声部的形态时，其织体更为紧密而厚实。三声部在琵琶的演奏中较为罕见，三声部演奏要求演奏者要有极为精炼而强大的控制力。此时，作者进行音乐主题的深化，渲染出无比浓厚的气氛，在音乐上以二部旋律来全力支撑，表达出了一种简炼而典型的音乐气质。这种典型的音乐技法，有力地支撑了乐曲在情感上的倾述。织体在空间上以三个维度展开，一是主题声部；二是主题追随和声声部；三是衬托主题与追随声部的起伏声部。这三个声部各自独立，同时又相互交合、相互依存。第一声部展开情感的主要描写，抒发了人的精神指向。第二声部追随上声部进行了立体式的追随与支撑，给予第一声部强而有力的支顶，表现了主题立体的表达力度。第三声部在配合主题的起伏中，表达出特有的伸展力。这一段简练的三声部表达出彝族人民真挚的情感和炽热的心灵。
当音乐进入134小节时，音乐的旋律又转回到G调，从这里到156小节，音乐以柱式为节奏段，在以级进式的力度向上迈进，音型节奏以后十六分音型为基点，把音乐推至高潮。在这里，作者以简练的节奏型为依托，以典型的模进式为主要推进动力，从弱到强，把音乐推向了全曲的高潮。此刻，人的情感在高潮来到之前已达到了最为激动的高度，在音乐的推动下，表达出人们火一样真挚而热烈的情感。
三、以多声部的交织融合激发出崭新的人文情怀
在《火把节之夜》的音乐创作中，有一个突出的特点为多声部交织、融合的运用。这种运用获得了良好的艺术效果。总体来看，这种艺术技法的效用，能够激发出崭新的人文情怀，是这首乐曲的一大成功。
当音乐进入到第135小节时，调性又转到D大调。此刻，作者以极为快速的十六分音符进行了连接，这一段落音乐快速地交替连接。在技法上，运用琵琶的扫弦与弹挑的手法，相互击发，十六分音符在快速中显露出了强烈的力度气氛，再加上琵琶在强力的扫弦与弹挑的冲击中，力度更加厚重而强烈。其中，音乐织体运用了两个独立声部来表现：上声部是快速的十六分音型的密集连接；下声部是以开放式的和弦以柱式形态强势而出。当这两种织体形态相交合之时，融汇出一种热烈而又强劲的冲击力。这种冲击力，在琵琶扫弦的力度推助下形成巨大的波浪，并且顺涌而出，给人以强烈的震撼之感。在这段音乐中，人的情怀被汇入了强烈的精神力量。在强烈的气氛之中，当人的精神与情感相互碰撞之时，心胸也被打开了，注入了一种动力。而这种动力在人的精神世界中得到了提升与融合。
当音乐到达170小节时，进入了极为缓慢的慢板，即乐在尾声。尾声在慢板中缓缓升起，旋律进入了一种最为柔情的状态，音符相互倾听着、讲述着，以极为轻盈的力度表达着，在两个声部的交替中慢慢地连接。此时，琵琶在技法上，以挑、拖、吟等技法把旋律轻轻地带入到最后，主音与属音共同以泛音的气力结束了全曲。此时，人们的情感已随着音乐渐渐远去，精神与情怀得到了极大震撼，这一场景持续很久，让人难以忘怀。
结语
综上所述，《火把节之夜》以凝炼的结构、简练的音乐语汇刻画了彝族奇异而神秘的生活场景，以其独特的艺术视野描绘出彝族人民幸福的生活景象，使琵琶这件民族乐器在与音乐的真实而奇美的融合中，散发出一种崭新而真挚的人文情怀，给人的审美精神注入了生动的、唯美的体验。
作者单位：海南师范大学音乐学院
（责任编辑：高薪茹）
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