传统染缬艺术元素在时尚面料设计中的运用
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作者: 张岚
摘要：传统染缬艺术以其独特的原始印染艺术魅力，在现代面料设计中体现出新的生命力。本文对传统染缬艺术的审美特征进行了分析，对传统染缬艺术在现代面料设计中的方法进行了研究。希望可以开拓传统染缬艺术与现代面料设计的思路。
关键词：传统染缬；扎染；蜡染；现代面料；设计
中图分类号：G642.0 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）43-0134-03
现代信息社会，科技日益发达，极大程度地丰富了人们生活的科技含量。但传统染缬艺术运用纯粹手工技艺所显示的手工特色，体现出的原始印染艺术魅力，反而越来越受到现代人的喜爱。
一、传统染缬艺术元素审美特征分析
传统染缬工艺将绞缬、冰裂纹等传统技艺与自主开发的注淋、泼彩、喷涂、拧褶等技术结合，集东方“写意”与西方“印象”于一体，体现出独特审美特征。
1.传统染缬艺术图案元素审美特征分析。（1）传统染缬艺术抽象元素审美特征分析。传统染缬艺术由于其工艺特殊性，形成的图案纹样以偶然、随意为其特色，这些纹样不经雕刻，偶然得之，具有抽象形态，传达出动人的自然之美。或者由作者根据创作需求，创造出精练、单纯的形态语言，表现于染缬艺术作品中。例如绞缬中的“玛瑙缬”“鱼子缬”“鹿胎缬”，蜡缬中的冰裂纹等均具有鲜明的抽象特色。无论是偶然形成或是人为创造的抽象元素，都成为染缬艺术中的重要特色，其独特的图案肌理，造就了染缬艺术独特的视觉张力与艺术魅力。（2）传统染缬艺术具象元素审美特征分析。传统染缬艺术虽以抽象元素为特色，但在漫长的民间创作过程中，不断地于这种艺术形式中追求具象形态的达成，并且取得了巨大的艺术成就。这些具象形态取材于自然，以写实的风格表现自然界中的花鸟虫鱼，亭台楼阁，保留了自然形态的基本特征，并经设计师概括、提炼，最终形成装饰效果极强的具象图案，体现出人们对大自然的向往与热爱。民间图案素来“图必有意，意必吉祥”，染缬纹样亦不例外。如祈求多子多福的葡萄纹、石榴纹、松鼠纹，祈求吉祥富贵的凤凰牡丹、喜上梅梢，象征美好爱情的蝶恋花，鸳鸯戏水等。（3）传统染缬图案组织构成方式分析。符合形式美法则，是图案具有美感的重要因素。传统染缬图案以对称、均衡为重要组织构成方式。并且注重利用几何形态，对自然事物进行归纳处理，删繁就简，去曲取直，最终形成简洁、匀称的染缬装饰图案。由于工艺的特色，染缬图案的组织通常为散点式，有规律或无规律均可。而针对一些意象性的图案元素，类似一种国画的写意风格，则不刻意追求形态再现，侧重于传达情感与想象，表达出生动感人的物点。
2.传统染缬艺术元素触觉肌理审美特征分析。服装面料的触觉肌理是通过触摸感官，给我们不同的心理感受，如粗糙与光滑、软与硬等。传统染缬艺术存在独特的组织纹理效果，丰富材料的层次感，符合现代服装面料设计的时尚应用需求。（1）系、扎、结等工艺体现出随机浮雕感。扎染的生产流程中将布料系、扎、结成许多起伏不平的疙瘩、折皱，常规的做法是随着布料染后打开熨平而消失了。如果能够把这种制作过程中的原始状态保留下来，可以给艺术家或设计师以灵感和启示。进而将其运到服装材料的触觉型肌理设计中，可创造出新风格，满足现代时尚服装面料设计的一定需求。扎染后皱折的肌理特征可给人独特的视觉和触觉的冲击力。传统染缬服装亦具有不可忽视的功能性。缩皱处理后的面料天然具有弹性，符合人体工学，体现在人体与服装的合适性上。（2）叠、褶、皱工艺体现出规律凹凸感。用传统染缬工艺中折叠、抽缩、堆积等手法对面料进行处理，使面料表面形成起伏的变化，再经高温加工，使褶痕永久保留，给人截然不同的触摸感受，使面料设计由二维创作延伸到三维空间创作。不同的叠、褶、皱处理方法，形成不同的肌理效果，大大丰富了面料设计的语言。三宅一生在创作“一生之褶”，突破了以往高级服装势必平整光洁的状态，依据需求，创作出变化多端，富有美感的褶，掀起了服装面料领域的一场革命。
二、传统染缬艺术元素在现代面料设计中应用的方法
服装面料设计以符合实际需要、增强艺术感染力为目标，运用各种手段对服装面料图案进行处理，或对服装面料进行再造，使其在肌理、形式或质感上体现特色。使服装面料以新的特征、新的风格呈现，将律动感、浮雕感融入其中，增加美感。进而开拓面料的使用范围和表现手法。
1.传统染缬艺术元素结合现代平面设计方式。图形重构法是现代平面设计中的重要方法。能以这种方式寻求各种形式元素互相交叉与渗透的新可能，达到图形变化的最大张力。我们首先从传统染缬图案中提取其形的元素，结合面料构成的一些构成手段，如：打散、并列、渗透、交错等方法，将这些元素进行处理，最后将这些不断分解、转变和重构的衍生形糅合到服装面料图案设计中。使传统染缬艺术在现代设计中得以延伸发展。（1）打散、重构方式的应用。打散是将原形的单位分解为多个单元，而重构则是再将每个单元按照新的方式组合。前者是后者的基础。图形重构打破人们意识中的常规经验，产生意想不到的形态。图形重构之后.画面上出现了不同于以往的新空间。对图形元素产生新的解读方法。不同解读，产生奇特的空间变幻效果。将传统染缬纹样结合现代平面设计形式语言，产生新的图形，决不只是简单的替换和套用，而是要建立在充分把握素材的文化内涵的基础上。民族染缬服装中的图案元素，多为纯粹传统题材，布局规整，也较为繁缛，缺少时代气息。染缬工艺使用的面料是其特色所在.是区别于其他特色服装的标志，具有鲜明的民族性和地域性.蕴藏若干深刻的文化内涵。我们需要继承和发扬的不单是几个形式化的传统符号，更重要的是秉承符号背后传统精神的本质。同时，运用现代平面设计的构成理论，通过探索点、线、面的形式美特征，或者将某一传统染缬元素强合现代绘画理念，创造出全新肌理效果。将传统文化的精髓与现代时尚观念加以整合、重组。在此基础上设计出既蕴含丰厚的民族文化，又具备强烈现代美感的服装面料图案。（2）渗透、交错方式的应用。艺术设计领域将平面或立体图形通过非理性穿插、错位、并置、倾斜、扭曲等手段，联系机遇和偶然性的设计方法，发现了那些隐秘的、潜在的形式特征以及以往被忽视的审美意识。随着人们审美意识逐渐多元化，纤维艺术家们更注重自我个性表达，使古老的蜡染艺术呈现出新的气息，显露出设计的无穷视野。 2.多种传统染缬工艺的综合运用。从技术和艺术效果来看，各种染缬技术的独特之处同时是它的局限所在。单一染缬工艺处理的面料肌理运用在表达服装作品主题或体现服装个性方面，有时会显得力不从心，这时候就应该考虑多种染缬工艺制作的面料组合肌理的运用了。（1）扎染与蜡染结合。扎染以晕色为其特点，具有朦胧感，适合于作为背景来衬托精致主题。可以根据需要，用蜡染的方法在具体而清晰的地方画好蜡稿后，将直接染料处理后浸染蜡稿，熨烫去蜡以后将之前蜡染过的部位分包扎好以防染，再用扎染的方法煮染背景，制作肌理。或者，先扎染晕色出背景，然后在背景上以蜡作画，最后浸染。（2）扎染与拔染结合。拔染形成图案的原理是在染好的布上用还原剂将色彩褪掉，还原成白色花纹，与扎染相反。拔染可以和扎染进行结合创作。例如，当设计好稿图后，把需要拔染的地方染以深色，再把需要扎染的扎系处理，之后放入处理好的还原浆中浸泡。未扎结的部位色彩全部消失后取出，即可看到由深到浅的多重色彩。再如，先把布料全部染色，将需拔染的图形绘于布上，使作品层次分明，主题突出，是一种崭新的风格。
3.传统染缬艺术元素与现代工艺结合运用。不同于传统染缬技艺及工业染整，现代“艺术染整”包含多种新兴手工工艺。例如，手工喷绘、涂鸦、转移压绉等多种手法可在各种纺织面料和成衣上运用。现代印染与扎、染、喷、刷、拓、雕、压等各种工艺手法相结合，创造出区别于工业印染图形的新图形。艺术实践活动。体现出跟踪当代前沿科技、追求个性化成衣染整加工的创新精神。（1）浸染工艺的应用。浸染工艺选用环保型活性染料或酸性染料，在面料上，运用系、扎、缝等工艺技法后现染色，产生精致的或写意或写实的图案效果。这种图案是普通工业化印花手段无法达到的，具有自由写意的传统审美。常见的“任意折皱法”和中国传统的“鱼子缬”、云南经典的蝴蝶纹等，利用各种几何图案将图像表现得栩栩如生，远看朦胧梦幻，近观却更为细微、精致，并有自然淳朴之风。绞缬浸染工艺被广泛地应用在国内著名牌的成衣国际著名品牌时装中。工业化的染色采用浸染工艺，通过控制面料湿度、浸染时间等多种工艺参数，形成区别于工业染整图案的肌理效果。（2）注染工艺的应用。注染工艺首先要根据图形设计要求，明确适合的处理方法。例如对面料进行扎、抓、遮、绞等不同手法进行物理防染处理，然后用特制工具用配制好的染液和助剂进行喷注、涂撒、淋、刷。如画家挥毫泼墨，形成富有韵味的抽象图形。最后经固色、水洗、烘干等工序即形成可用于时尚面料设计的图案。注染工艺制作的图案在设计上较为随意，可以不受工艺设备的限制，其风格自由奔放，节奏感强，纹理在面料上使用的部位也易变化。因此注染工艺适应面宽，产能较高，是一种较为成熟的工艺，并且可以满足特殊面料的定制需求，适应市场流行趋势。（3）吊染工艺的应用。吊染工艺的操作相对简单，其艺术较果也较为符合大众的审美需求。经吊染工艺制作的面料产生由深到浅或由浅至深的渐变效果。并且可以作为一种元素，与印花、绣花等工艺二次结合，审美意趣简洁、优雅。吊染工艺所用染料多为酸性染料和活性染料，多用一成衣或纯棉、真丝等天然纤维高档面料。吊染过程中，根据设计需求，使面料一端接触染液，染液吸附到纤维上逐渐上升，越向上染液中剩余染料越少，于是产生由深到浅过度的效果。吊染工艺在工业化过程中，需要特殊的吊染机器，工艺也比较复杂，因此产能小，所制作面料和服装附加值较高。
手工印染课程，自20世纪80年代以来，在我国各美术院校中广泛开设。我们希望学生在学习过程中，不仅掌握传统技法，还要思考如何利用现代设计理论进行传统纹样的处理，制作出具有手工特色，又符合现代审美的图案。同时，结合面料设计的其他方法，对手工染缬面料进行再次加工和综合处理，也是非常有意义的课题。将传统染缬艺术元素时尚化应用，满足现代时尚面料设计的需求，同时，为传统染缬艺术开拓了新的生存舞台，使其在时尚领域展现出迷人的工艺魅力。因此，探索传统染缬艺术元素在现代面料设计中的各种方法与可能，具有重要的现实意义。
作者简介：张岚（1983-），女，山西太原人，讲师，研究方向：纤维艺术设计。
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