浅谈装饰绘画的色彩语言

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　　摘 要：装饰绘画的色彩不受客观事物固有色的限制，强调主观设色的形式美感，具有创造性的表现魅力。装饰绘画的色彩通常平面化铺陈画面，以主观的思维对客观事物的颜色进行概括或变色处理，甚至将色彩语言从物体造型中抽离出来，独立于形象以外，以纯粹的色彩构建画面并表达情感。
　　关键词：装饰绘画;色彩;平面化
　　“装饰绘画”的释意结合“装饰”的理解指的是起到美化目的作用的绘画艺术，与一般写实绘画相比更偏重于装饰性。从目的角度来讲，装饰绘画是为了创造装饰美感，使达到审美愉悦的绘画艺术作品;从表现形式的角度来讲，装饰绘画并不直接再现客观物象，而是通过主观设计符合主题思想，进行再创造的绘画艺术。简言之，装饰绘画是人们对于具有装饰特征的绘画的统称。
　　“色彩”是人类视觉透过光线所能感知的自然现象，对色彩的感觉是人类与生俱来的特殊能力，人在观察外界事物时，对色彩的注意力占了80%，而对形的注意力仅占了20%，有句俗话叫“远看颜色，近看花”，可见色彩是最重要的视觉对象。[1]
　　装饰绘画的色彩语言是指装饰绘画色彩表达的独特方式，它不受固有色的限制，不拘泥于对客观事物的模仿，而是追求色彩对人情感的反射与心理暗示，是具有创造性的色彩表现，与传统绘画的色彩相比更具形式美感，有其特定的表现规律，强调创作者主观意识的处理，通常将事物的色彩平面化、主观概括化或改变其固有色，甚至将颜色抽离出来，独立于形象以外，脱离客观事物的束缚，以更加纯粹的方式抒发情感。
　　1 装饰绘画色彩语言的平面化
　　装饰绘画色彩语言最明显的特征是平面化，通常装饰绘画会忽略物体形象与周围环间之间的空间关系，将原有物体三维空间的色彩语言二维式处理，强调色块与色块之间的组合形式，摆脱了色彩明暗转折的造型关系，以及周围环境色的影响，主要采用平涂的表现手法，平面化处理后的形象失去体积感，好似扁平的标本一般。平面化处理后的形象失去透视变化，一切物体均采用平视角构图，在这种色彩结构形式中，复杂的空间关系被简化了，只剩下纯粹而醒目的色彩，如马蒂斯的绘画作品，运用单纯的平铺色彩构建画面，表现着对生活丰富而深刻的感受。马蒂斯毕生都在追求宁静而优雅的理想主义画风，他用充满装饰性简化的表现形式，营造了一个和谐单纯的美好世界。马蒂斯到了晚年通过彩色剪纸来试验色彩关系，那么从色彩的呈现上来看，更直接的采用了平铺的形式，取消了色彩过渡转折变化的可能。
　　2 装饰绘画色彩语言的概括化
　　装饰绘画的色彩语言强调概括性，主观的整理颜色关系，将本来复杂的固有色归纳概括为更直接更纯粹的色彩，强化了物象特有的色彩美感，突出了色彩的典型性，使画面更具装饰效果。装饰绘画色彩的概括就是在色彩上使用减法，省略了色彩明度以及纯度的变化，运用有限的色彩表达无限的可能。例如马蒂斯的著名作品《舞蹈》，画中天空概括为整片大面积的蓝色，给人感觉像是一片宇宙;草地是一整块绿色，没有刻画色彩在空间中的任何变化，没有近处的葱郁，也没有远处的朦胧，直接平铺的一片绿色，纯粹而有力;还有象征健康强壮的红棕色的人物，在画面中自由的舞动。整体画面仅运用红绿蓝三色，简明地表达着生命感和愉悦的氛围。
　　3 装饰绘画色彩语言的主观变色
　　装饰绘画的色彩是以创作者的主观思想为主导的，在设置色彩时，改变自然物象的原色，这种主观的变色是为了达到整体画面的和谐，或为了配合创作者的创作目的，因此会出现“红色的天”“蓝色的脸”，创作者舍弃物体自身色彩的个性来配合整幅画面的色调情绪，使画面的述说性更强，更彰显艺术的创造魅力。毕加索的作品中就经常会看到“紫色、蓝色的脸”甚至“一半绿一半紫的脸”;日本浮世绘画家葛饰北斋红色的山;丁绍光作品中蓝色的植物等。这些有悖自然逻辑的色彩，强调着主观的形式美感，使装饰绘画的色彩表现更具独特性。
　　4 装饰绘画色彩语言的抽离化
　　色彩是人眼和大脑对于光的视觉感受，色彩刺激人的视觉从而引起人的心理反应，这种心理反应来自人对色彩在大脑中积累的经验知觉，不同人的不同经验背景所带来的联想不同，产生的情绪感受也就不同。创作者透过这种感受主动地设计颜色，甚至将颜色从形象中抽离出来，使之凌驾于形体之上，独自支撑整幅画面。从传统意义上来讲，绘画作品的情感表达都需要客观事物作为载体，色彩也依附于形象而存在，然而隨着人类的物质文明文化的飞速发展，尤其是摄影技术的成熟，绘画艺术必定突破传统的束缚，经历革新和蜕变，如马克·罗斯科所说“传统已经走到了头”象征性的艺术已经不再能够让我们发自肺腑地感受到人类悲剧。[2]人们的审美越来越僵硬，艺术家们在不断地尝试突破，寻找着人类的真实处境，尝试着更有力量的语言唤醒人类的精神知觉。马克·罗斯科的作品就像他说的那样舍弃事物作为创作主体，不再用具体形状来说明物象意义，而是去争取一个更为纯粹的方式来表达情感诉求，他后期的作品直接将色彩抽离出来，画面毫无具体的物象形状语言，这些色彩相互交融彼此渗透，有时像一片彩云，绚烂、自由而美丽，有时抑郁阴沉引人深思，几抹颜色的纯粹直击人心，大胆的色块表达着无形的思想，透露出一股淡淡的忧郁而朴素的诗意，以至作品给人带来一种戏剧性的效果和氛围。可见色彩不必一定依附形体而存在，在艺术情感的表达中，色彩有着自己独立的话语权。
　　5 结语
　　综上所述，装饰绘画的色彩语言是艺术家理解世界的情感表达，是一种感性与理性的交融，它更强调形式感和主观性的特点，成为装饰绘画有别于其他绘画艺术的独特之处。
　　参考文献：
　　[1] 肖英隽.装饰画设计[M].人民美术出版社，2011.
　　[2] 西蒙·沙马（英）.艺术的力量[M].北京出版集团公司/北京美术摄影出版社，2015.
　　[3] 谢恒强.装饰绘画[M].清华大学出版社，2014.
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