意象性油画中色彩表现语态研究
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摘 要：意象性油画中色彩表现语言是传达油画艺术精神及文化符号的重要载体，是油画艺术作品中的一种视觉形式语态，是意象性油画的艺术表现语言中最具情感特征的元素，它承载着丰富多彩的地域文化属性及情感隐喻。
关键词：意象性油画;色彩表现语态;价值体现
1 意象性色彩概念及内涵
意象性油画追求一种内在的气质，并不注重描绘物象表象面貌，也不像表现主义完全脱离客观现实。意象性油画中色彩是一种传达艺术文化精神的重要载体，也是视觉艺术中的重要表现形式语态，是意象性油画艺术的构成语言中最具情感特征的要素。它承载着丰富的文化属性、情感隐喻，可以让艺术家尽情地在画面中“寓情”“抒情”“写意”，将自身的感悟和情感融入画面，使油画作品更加深入人心。
意象油画中的色彩在宏观上吸收了我国传统绘画艺术中色彩审美观念，即“天人合一”的传统宇宙观、“随类赋彩”以及老庄思想中所提出的“五色令人目盲”等。这种传统审美观念在色彩的理解及表現理念上已超出了现实的表象、物象外形上的再现。将色彩升华到精神文化层面，注重“以色写意”，“形”在意象性油画中已经成为色彩表现的一部分。意象性色彩不仅只是“色”的问题，它和“体”的造型大有关系，即无“色”无“体”。因为没有“颜色”的助力便不能处理“空间关系”，这样“形”便无从真实地被创造。[1]
2 意象性油画中色彩表现语态特征
2.1 诗意性
意象性油画中的色彩借鉴吸收了中国传统的色彩观，追求师法自然的美学思想，吸收水墨画表现语言，打破了以往西方油画注重客观物体形态的桎梏，不再依赖形体固有的颜色和光感，注重表现“诗情画意”的美感，带着中国文化含蓄内敛、柔中带刚的气质。意象性油画的色彩带有一种朦胧的诗意美，画家采用和谐统一的颜色、虚化的形态，传递出如诗如画、灵动坦然的气韵与精神，如同诗人一般融入自然，经过主观的感知颜色，借物绘心，以物观心。
诗意的体现便是画的灵魂所在。意象性油画中色彩表现的诗意性是含蓄的，含蓄中带着沁入人心的力量，在含蓄又丰富的诗意情调中，观众随性发挥自己的想象力，感受意象性油画作品营造的诗意境界，与画家产生灵魂上的共鸣。可以说，意象性油画本质上是诗意文化的外现。
2.2 创造性
创造性是意象性油画色彩的审美表现特征之一，意象性油画的色彩就是独特审美的创造。在意象油画创作中，画家在遵循自身内心感受的同时，无限地挖掘提取自然中的景物，创造出具有民族特色的色彩文化语言。意象性油画中色彩的表现是更加主观的，带着浓郁的创造意味。当颜色不再受到形体的束缚，打破形的界限，形体之间往往因画面整体色彩构成的需要交叉、相融，变化多样的轮廓线更好地诠释色彩的表现力和创造力，使画家的情感在画面中得到更加真切的表达。而这并不意味意象性油画中没有“形”，当色彩打破外轮廓，颜色之间的调和、叠加创造出超然于外物的“形”。
2.3 本土性
意象性油画色彩最突出的内涵就是本土文化性。对于同样的物象，不同民族的艺术家有不一样的诠释。意象性油画色彩的表现具有鲜明的中华民族地域性审美特点，是一种与生俱来的艺术气质，将古老的东方美学观念融入其中，打破西方油画色彩为空间形体服务的角色。意象性油画有目的地选择颜色，削弱或者忽略物象的空间形体，注重物象色彩的虚实变化，将中国画的“墨分五色”的理论巧妙地利用到颜色的调和中，使颜色间有着微妙的明度变化，使画面产生神秘感，用看似单纯的色彩营造出令人舒适的画面情绪，其在吸收西方现代绘画语言的同时完善自身的生命力。可以说，意象性油画色彩表现了我国油画艺术的审美取向，其诗意性和创造性都是建立在本土性的基础之上的。
3 意象性油画色彩语态价值体现
纵观中西方油画艺术的发展史，每个时期的文化和现象都不是偶然的，是社会发展的必然产物，其必然性和连续性是整个艺术史发展的重要特征。意象性油画的出现一方面丰富了油画艺术的形式语态。在色彩的运用中，发挥绘画艺术的多元化表现力和包容性特色，借鉴中国传统文化思想、中国画的写意精神、西方油画的形式语言，使明快、和谐的色彩与色块相互呼应对比，以突出流光溢彩、挥洒自如的诗意效果。
意象性油画中色彩的语态与中国画的诗情画意有着相似之处，色彩都被赋予了意象性语义，体现出含蓄优美的形式美，艺术家用最相宜的颜色将情感阐述，这是地域性和现代性油画的一种新的表现形式。另一方面，以人文主义精神孕育审美理想，出现在画面中的色彩不单纯是物象的表面，而是艺术家独特的审美理想和丰富精神世界。要想真正了解意象性油画中色彩的价值，更加需要体验和创造新的艺术实践，从对意象性油画的探究出发，抓住发展的核心，从哲学、美学、人文社会学等各个角度全方位地实践创新。
4 结语
意象性油画色彩具有诗意性、创造性、本土性的特质，它突破了再现客观颜色的藩篱，体现出“取色生意”的艺术表现手法。意象性油画的色彩无疑是为了体现地域审美文化精神和意境而存在的，它既能扩大画家的创作思维空间，同时在创作中能够抒发画家的丰富的情感世界。
参考文献：
[1] 姜澄清.中国色彩论[M].贵州大学出版社，2013.
[2] 叶朗.美在意象[M].北京大学出版社，2010.
[3] 王东声.意象油画研究[M].北京：文化艺术出版社，2010.
作者简介：赵思源（1995—），女，黑龙江人，延边大学美术学院美术学硕士研究生，研究方向：美术学。
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