世界手风琴发展趋势与变局

来源:用户上传      作者:吴静静

　　[摘要]从历史起源、结构和造型变化、未来发展趋势三个方面，梳理世界手风琴的总体发展脉络。
　　[关键词]手风琴;手风琴历史;手风琴类型;电子手风琴;新材料;智能手風琴
　　文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.05.003
　　1手风琴起源与发展
　　“手风琴”这一名词最早出自德语“Phisharmonika”，是奥地利人西里勒斯·德米安（cirilles Demian，1772年～1847年）在1829年申请专利时所创用。根据萨克斯一霍恩博斯特尔乐器分类法，手风琴属于“气鸣乐器”中的“簧管乐器”。
　　许多人可能不曾想到，手风琴的起源与中国的乐器——笙有着密切关系。了解民族乐器的人都知道，笙是通过簧片振动发音的乐器。与其他簧振动乐器（如唢呐、单簧管、双簧管）的最大不同之处在于，笙无论在吹气还是吸气时，簧片皆可振动发声，乐器声学称之为“自由簧乐器”。据史料记载，18世纪后半叶，中国笙被带入俄国，此后这种独特的簧片振动方式便在欧洲流传开来，很多管风琴和自动乐器（使用机械手段自动发声的乐器）的制造师纷纷采用这种自由簧作为发声体。到了19世纪初，自由簧乐器已成为一个庞大家族，在这个家族中生命力最强的，就是德国乐器发明家弗里德里希·布什曼（Friedrich Buschmann，1805年～1864年）先后于1821年和1822年发明的口琴和手风琴。
　　早在1818年，奥地利已经出现一种基于自由簧发声原理的簧风琴。到了1821年，布什曼首先设计了一种可以吹奏的自由簧乐器——奥拉琴。之后不久，他又将奥拉琴做进一步改进，在手提式键盘基础上又安装了一个可伸缩的风箱，并将自由振动的簧片安置在乐器内部，取名为“Handaeoline”（图1）。该乐器于1822年在柏林取得专利。
　　1829年，西里勒斯·德米安对之前各种簧类乐器进行整合，在布什曼的手风琴基础上，加入可以为旋律伴奏的和弦键钮，从而制造出世界公认的“手风琴”（Accordion）（图2）。该琴由风箱盒子和5个琴键构成，每个琴键随风箱的推和拉可产生两个不同的和弦音。
　　完善后的手风琴在世界各国流行起来，并随着当地音乐风尚流转而发生着改变。1829年，英国发明家查尔斯·惠斯登（Charles Wheatstone）发明了英格兰六角手风琴（图3）。1834年，德国发明家卡尔·弗里德里希·乌利希（carl Friedrich Uhlig）制造出第一架德式六角手风琴（实际为四角）（图4）。当时，各种各样的六角琴常用于演奏古典探戈和波尔卡音乐，在爱尔兰、英格兰和南非等地区非常流行。
　　19世纪50年代，德国人瓦尔特（F.Walter）发明了半音阶手风琴，解决了手风琴转调问题，还为手风琴装上背带，演奏者双手得到解放，这种手风琴一直沿用至今。
　　1897年，意大利卡斯特尔费达手风琴公司（castelfidardo）的创始人保罗·索普拉尼（PaoloSoprani）为一支带有低音键盘的半音阶手风琴申请专利。该键盘为每个和弦提供一个单独的按钮，也就是斯特得拉（Stradella）低音系统，即传统低音模式，左手由单音和固定的和弦构成（图5）。尽管此低音系统在当时演奏起来很便捷，既可以演奏单音，又可以演奏和弦为右手伴奏，但仍有不足之处。譬如，当需要用八度以上的低音为右手旋律配合时，这种手风琴显然还不能满足需求。
　　20世纪后半叶，德国乐器厂霍纳（Hohner）在原来传统低音基础上，又增加65个自由低音键钮，这一发明虽然突破了传统低音的局限性，但给演奏技术带来诸多不便。之后，美国音乐家、作曲家和音乐教育家威拉德·帕尔默（Willard Palmer）发明了一种“quint”自由低音系统，后经意大利手风琴公司蒂塔塔（Titano）获得专利，制造出转换器，将手风琴改进为双系统可转换的自由低音结构。在不改变原有左手键钮数量和重量，即斯特得拉（传统）低音的基础上，通过这个转换调控装置，转换成自由低音的模式。两种低音系统通过一个装置随时转换，这样既可以使音域加宽，演奏不同风格的风琴曲和钢琴曲，具备演奏复调音乐和近现代和声的功能，又不改变原有的演奏技法，一举多得。
　　经过一个多世纪的发展，当今世界主流手风琴的基本样式有两种：半音阶键盘式和半音阶键钮式。两种琴的左手可以是传统低音、自由低音或者两者兼备的双系统自由低音。还有一些具有民族音乐风格特色的国家，如奥地利，则多使用自然音阶手风琴（图6）。
　　随着乐器制造水平的提高和演奏家技艺的发展，手风琴不断趋向标准化，并以明亮的音色、宽广的音域和丰富的功能获得世人的喜爱。
　　2手风琴类型及应用
　　2.1世界手风琴制造公司及其产品类型
　　当今世界手风琴制造公司大多集中在欧洲地区，尤以意大利最为突出，意大利先后出现的手风琴制造商共有几百家之多，主要活跃在卡斯特尔费达镇上。随着世界各国之间乐器文化交流的深入，至20世纪后半叶，欧洲以外国家也开始陆续生产手风琴。
　　目前，世界主要手风琴公司名称、成立时间及其产品类型见表1。
　　从表1可以看出，键盘和键钮手风琴最受手风琴公司青睐，也说明这两种琴应用最为广泛。
　　手风琴刚兴起时，一些传统的手风琴作坊，或以手工制作为主的公司，大多生产自然音阶手风琴，如意大利Della Noce、奥地利Musik Schwarz等，他们忠于传统的手工做法，所有手风琴零件均以手工方式制作完成。
　　中国手风琴生产商，大多成立于20世纪中后期，刚开始主要生产键盘式手风琴。随着国内很多音乐院校手风琴专业与国际手风琴风尚接轨，键钮手风琴的使用逐渐增多，国内很多厂商开始批量生产键钮式手风琴。还有少量厂商生产自由低音和六角手风琴。
　　2.2手风琴在不同风格音乐中的应用 　　手风琴音乐类型繁多，在欧洲和北美地区，手风琴音乐风格类型包括传统、民间和民族音乐。在其他地区的音乐中，如墨西哥的Nortec、巴西的Sertanejo和Forro，也常見到手风琴身影。手风琴也常用于爵士音乐，北美音乐家弗兰克·马洛克（FrankMarocco）是爵士手风琴演奏家的重要代表。
　　从20世纪初到20世纪60年代，流行音乐中通常能听到手风琴的声音。随着摇滚音乐的普及，欧洲和北美对手风琴的热情有所减弱。然而，在巴西和墨西哥等国家，手风琴仍然是流行音乐的主流乐器。
　　手风琴在不同地区、不同风格音乐中使用的状况见表2。
　　从表2可以看出，不同风格的音乐对手风琴需求也有所变化。一些具有舞曲特色的音乐，大多使用自然音阶手风琴。自然音阶手风琴诞生于19世纪，右手有一至三排不等的键钮，每个键钮按下时至少有两个簧片在振动;左手相关和弦和低音贝司以五度排列。自然音阶手风琴音色明亮、柔美，质量轻，价格便宜。
　　值得一提的是，另一种演奏民族音乐的手风琴——班多钮。班多钮最初主要应用于宗教音乐，后来才应用于世俗音乐，最知名的就是探戈音乐。这种手风琴深受阿根廷、乌拉圭和立陶宛等国家手风琴爱好者喜爱。班多钮既不同于自然音阶手风琴，也不同于键盘、键钮式手风琴，外观如方形盒子，推拉风箱时，产生不同的音高。最具特点的是，其键钮的音高位置并不像钢琴键盘那样以八度关系排列，这极大地考验演奏者对风箱的运用能力。
　　3手风琴之变局
　　3.1电子手风琴的出现
　　电子手风琴的出现标志着现代手风琴变局的开始。与传统手风琴相比，电子手风琴表现力更为丰富。21世纪初，日本罗兰公司在意大利的分公司提出数字手风琴的概念，2004年开始尝试并制作出第一台数字手风琴“V-Accordion”，其内部没有任何簧片，完全由电子振荡器振动发声。
　　电子手风琴是传统手风琴的创新，两者互相交融发展。相比于传统手风琴，电子手风琴重量更轻，可选音色范围广，可使用耳机进行演奏与练习，能储存乐曲、伴奏，可设置音律及音阶排列模式等，同时含有传统手风琴的所有功能和音色。因此，依托科技进步所制造出的电子手风琴给大众带来新的视听享受，如今电子音乐呈现出向人工智能化发展的趋势，势必也会促进电子手风琴的发展。
　　3.2新材料手风琴
　　随着现代科技的发展和新型材料的逐渐推进，碳纤维应用于乐器领域也颇有势头。碳纤维应用于乐器领域具有以下优点：第一，耐腐蚀，碳纤维材料含碳量在90%以上，与酸、碱和有机溶剂不相溶，不随时间的长短改变特性;第二，耐高温，由于含碳量高，则自身含氧量较低，在空气中可以耐受500°c以上的高温;第三，拥有优异的结构可设计性，碳纤维拥有与木质相类似的结构特性，不同的是木材的结构是天然的且不可改变，而碳纤维则可以进行改动设计，并通过工艺及模具将这种设计结构较为完好的复制，这是其他金属等材料不能比拟的;第四，具有稳定的声学性能，传统木质的乐器常会受到温湿度以及微生物等的影响，进而发生乐器破裂、腐蚀等，而碳纤维弥补了木材所带来的弊病;第五，碳纤维质量轻，且柔韧性能高，降低制作过程中的难度。因此，碳纤维应用于乐器领域是新的突破。例如，2015年，碳纤维小提琴首次获得德国乐器奖，获奖小提琴由Mezzo-Forte弦乐专业碳纤维制造商所制作。
　　手风琴领域中，一些乐器设计师和制造商也纷纷选用这种新型材料。例如，BRIGGS ACCORDIONS乐器商研制的碳纤维双声道手风琴（图7），右手键钮23，左手键钮8，风箱尺寸150mm×277mm，拥有与传统手风琴相同的内部结构，但琴箱表面及连接处选用碳纤维布和碳纤维面板制成。从外观结构来看，虽然与传统手风琴无太大差距，但更具现代感和科技感。
　　再列举一个在新材料应用方面较为突出的案例。2017年，麦克·尼尔森（Mike Nelson）作为剑桥咨询公司首席制图员和工程设计师，完成了一种新型手风琴设计，在不影响音质和演奏方式的情况下，使手风琴更为轻巧和舒适。这款手风琴的特点是风箱选用玻璃纤维材料，重量小于1kg;低音贝司外盖通过替换材料减轻重量，并可较为容易地移除以维修内部结构。
　　麦克通过对3种替代材料建模来比较重量。①使用约为3mm厚度的碳纤维完全模塑，重量0.56kg;②完全使用玻璃纤维进行模塑，重量0.75kg;③使用复合方式进行模塑，其中包括1/4厚的碳纤维外壳、4.5mm厚的轻质木材夹层和1/4厚碳纤维内皮，重量约0.16kg（图8）。
　　一直以来，手风琴簧片装配位置的设计是，簧盒上由两侧簧片木板条组成，分别表示不同音区的十二个音，每一个格子水平装着同一音高的两个簧片（图9）。
　　麦克改变其结构，将两侧簧片组连接在一起，且两侧簧片中间并无隔层，两侧簧片与底部构成稳定的三角形结构，可以减轻20%～25%的重量。此模型预计重量为63g（图10）。
　　4手风琴未来发展预测
　　笔者作为一名手风琴多年的演奏者和研究者，本着乐器更轻、音色更丰富的想法，谈谈对手风琴未来发展的看法。
　　（1）手风琴的质量
　　现在已经出现新型材料的手风琴，即在外壳上选用碳纤维材料使重量减轻。未来可尝试使用其他新型材料，如木塑复合材料，它具有抗压、表面硬度高的特点，耐用性优于木质材料，且质量轻、防水防火、耐潮湿等。或是将手风琴内部结构更加优化，如前文提到麦克·尼尔森对手风琴材料和结构的革新。
　　（2）手风琴的规格
　　在习琴过程中，习琴者需要根据身高来选择手风琴的规格。笔者认为，未来在保证一定音质的条件下，将会生产出满足各个年龄段人使用的手风琴规格，这种手风琴多应用于日常娱乐或幼儿音乐启蒙教育中。
　　（3）手风琴的智能化与自动化
　　一台拥有AI作曲功能、辅助性教学功能的智能手风琴，可以使人们较快地入门。将智能手风琴应用于生活中，如旅游、聚会等，可以更好地促进手风琴普及化发展。
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