吉祥纹样在明清漆家具中的应用研究

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　　摘 要：吉祥纹样是中国传统装饰艺术的重要组成部分，反映了中国传统文化的背景，极具中国特有的民族语言和装饰特色，传达了人们对幸福生活的渴望。吉祥纹样在漆家具中的应用也颇为广泛。本文首先从明清漆艺家具与吉祥纹样的认知切入，通过对吉祥纹样在明清漆家具中的应用列举分析，总结出其对中国和西方艺术领域的影响，提出具有创新性的想法，将吉祥纹样与现代漆艺融会贯通，在传承中华优秀艺术结晶的同时为传统文化的发展提供新的思路。
　　关键词：吉祥纹样;明清漆家具;创新性发展;装饰工艺
　　中图分类号：J525.3 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）04-00-05
　　自古以来，中国的家具就极具民族特色，富有民族寓意。[1]漆家具作为其中的一大重要分支，更是因为其独有的魅力受到人们的青睐，并且在几千年的历史长河中越来越形成了自己的特色。[2]中华文化博大精深，吉祥纹样更是多种多样。明清漆家具正是漆家具发展历史中的鼎盛时期，对于吉祥纹样的应用也更为丰富多彩，技术也更为考究，有非常重要的研究价值。
　　1 明清漆家具概述
　　1.1 漆家具的定义
　　漆艺，是我国的一种传统制造工艺，通过使用漆树上分泌出的液体，混合颜料，再通过打磨与推光涂饰在家具上，使其具有独特而赏心悦目的光泽。漆家具历史悠久，在战国时期便已出现，经过几千年的沉淀与积累，根植于中华民族悠久的文化传统，充满浓郁的中国特色，蕴含着深厚的美学思想。[3]
　　1.2 明清漆家具发展概况
　　明清时期，家具已发展较为完备，而漆艺一直有“一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功”的说法，所以明清时代的漆器在封建经济制度高度发展的情形下，达到了巅峰。明代《髹饰录》一书阐述了漆艺各种技法，奠定了明清精工漆艺深厚的理论基础，标志着古代漆器工艺体系的成熟。漆艺家具小到锅碗瓢盆，大到床几案柜，成为了宫廷生活中不可缺少的一分子。皇帝对漆艺家具的追捧和重视，加上他们独特的艺术造诣，也为漆家具设计及制造发展提供了偌大的空间。[4，5，6]
　　2 明清漆家具中吉祥纹样艺术分析
　　吉祥意为祥瑞，吉祥纹样在中国传统文化中是人们对于平安、健康、富贵、长寿等美好愿望的期盼，且与政治发展、经济形势、传统习俗及宗教元素紧密相关，反映了中华民族的伦理道德、审美情怀和思维模式。[7]明代的装饰图案大方而不失典雅;清代的装饰图案繁华创新，并且引入了西方的装饰图案，给人耳目一新的感觉。[8]
　　2.1 吉祥纹样的划分和寓意
　　（1）动物类纹样及寓意。动物类的吉祥纹样非常多，但最常见的还属龙纹、凤纹。龙凤皆为上古神兽，民间有“龙凤呈祥”的说法，象征着至高无上的皇权富贵，也象征着喜庆平安、幸福美满。除此之外，还有瑞兽，如狮、鹿、蝙蝠、骆驼，珍禽如仙鹤、白鹭、喜鹊、鸳鸯，均有其独特的吉祥含义。仙鹤寓意寿比南山，喜鹊寓意天降喜事，鹿同禄象征一生富贵，蝠同福象征年年有福。多种多样的动物组成了吉祥纹样中的一大分支，丰富而有趣。
　　（2）植物类纹样及寓意。关于植物的吉祥纹样也有很多，通常寓意都与植物本身的生长规律和特性有关，比如芙蓉花象征着荣华富贵。植物纹样不仅可以单个使用，组合在一起寓意也会更加丰富。比如，枣和桂圆象征着早生贵子，牡丹、荷花、菊花、梅花组合起来象征着四季平安，幸福無忧。多种多样的植物纹样丰富了家具的表面，也寄托了人们的美好愿望。
　　（3）人物类纹样及寓意。在人物纹样方面，装饰更是与我国的宗教文化息息相关：福禄寿三仙保家平安、富贵长寿，八仙也象征着健康长寿、阖家幸福，钟馗代表着辟邪驱鬼，牛郎织女象征爱情幸福圆满、有情人终成眷属。各种神话传说不仅丰富了我们的精神生活，而且也通过家具展现了出来。
　　（4）符器类纹样及寓意。符器类纹样更像是将特有的繁复纹样通过较为夸张的艺术表现手法简化纹饰，成为人们的精神寄托。比如“卍”字纹象征万福万寿，福气绵绵不绝，八卦纹象征驱邪求吉，如意纹象征着吉祥如意。还有福字、禄字、寿字、囍字，火纹、水纹、山纹、云纹。符器类纹样在明清漆艺家具中也非常常见。
　　2.2 吉祥纹样在明清漆家具中的应用
　　（1）动物纹样的应用。动物类纹样中，龙纹尤其尊贵，象征着最高的祥瑞之兆，自古以来也只有皇家可以使用龙纹。因此，在漆家具中找到龙纹，通常是在帝王陵墓出土的文物得以研究。如图1，明万历及晚时期黑漆描金双龙纹药柜，其上龙纹是帝王独享，象征着天威，十分华丽大气。与龙纹相呼应、相配合的是凤纹，凤凰为瑞鸟，其纹样寓意美丽和吉祥，通常与龙并呼“龙凤呈祥”。明朝有一款黄花梨凤纹翘头案，现收藏于清华美院。
　　（2）植物纹样的应用。植物纹样在明清漆家具中也颇为常见，常见的有牡丹、灵芝以及西番莲。牡丹意为富贵;荷花在佛教中象征净土，有吉祥之意，在乾隆年间就有朱漆描金凤戏牡丹盘（如图2），彰显着皇家的尊贵;灵芝在清代有福寿之意，传闻服用灵芝可以延年益寿，灵芝纹的刻画对木工师傅的手艺也是极大的考验（如图3）。西番莲作为一种西方引入的花，在清代的漆家具中应用更加广泛，表现出在清朝我国文化与西方文化相互交流，相互贯通。
　　（3）人物纹样的应用。在明清时期的漆家具装饰上，人物纹样不仅仅为雕饰一人，通常为人与景的融合，使得家具更加生动，比如清代的黑漆嵌螺钿职贡图长方盒（如图4），其中描绘出了几十个人物形象，非常细致，就连人物走路的形态也清晰可见，表明到清朝，匠人工艺高超，家具也十分华丽，均为艺术瑰宝。
　　（4）符器纹样的应用。符器纹样着重说“卍”字纹，“卍”在佛教中被认为是吉祥的象征，可以延伸出非常多的花样，形成繁复纹样后便意为万寿无疆。此外还有云纹，象征如意，也有高升之意，自古也有祥云之召预示好事将近。云纹也被刻画在各式各样的漆家具上，比如晚清时期有一紫檀木框漆屏风（如图5），祥龙从云中乍现，十分大气。 　　3 明清漆家具吉祥纹样的影响
　　3.1 对当时世界的影响
　　明清漆家具具有极强的民族性。明代漆家具尚显简约，清代漆家具则纹样烦琐，极其重视装饰，这种风格与当时的洛可可家具颇有相似之处。洛可可风格的装饰题材崇尚自然主义，而明清漆家具上的吉祥纹样也多取自自然。很难说两种风格是否互相影响，但清代漆艺家具上具有的花卉纹样也同样在洛可可风格中常见，可见漆家具的输出也在无形中影响了世界艺术的发展。不仅仅是欧洲，漆艺家具对东亚国家也有着深远的影响，日本的漆艺发展离不开中国的传播，莳绘就类似于中国的戗金，但工艺技法极为讲究，也具有独创性，所以装饰效果非常惊艳。
　　3.2 对当今世界的影响
　　漆艺经过了几千年的沉淀，中华文化也经过了几千年的沉淀，这种融会的根早已深深埋进了我们每个人心中。随着社会的不断进步，人们思想的不断开放，漆艺也早已发展扩大，逐渐趋于多元化，吉祥纹样的使用也更加广泛、更加新颖。在世界艺术争相发展、大放异彩的当代，漆艺也走向了新的大舞台，中国的吉祥纹样也被世人熟知，成为艺术发展中不可或缺的一分子。
　　4 明清漆家具吉祥纹样的创新性发展
　　4.1 与现代家具的融合
　　明清时期的漆艺纹样在现代略显过时，这就需要我们结合当今的时代特色，将传统的吉祥紋样与新时代的家具巧妙结合起来。在卧室和工作室等静谧空间中应用明清漆家具的纹样，可以营造出休闲、优雅和复古的环境。例如，在床身的直杆和横杆，床板的腿部，通过几何纹样或动植物纹样的使用，在光影的效果下传递了灵动而变幻的美，给人感官上的舒适体验。
　　4.2 国潮复兴下文创及艺术产品的开发
　　随着中国家具企业的国际化发展，文化创意产品的发展开始成形。[9]虽然对漆家具以及中国吉祥纹样的文化创意产品的开发与设计尚不成熟，但文化氛围无疑是发展的最好契机。国潮复兴，中国传统文化衍生出的文化产品越来越多，文化和创意产品的独特性不仅要求它们被使用，而且要求它们在传播文化方面发挥作用。[10]西方的东西可以被我们国家的人民所喜爱，我们的文化也一定可以受到外国人的欢迎，想要被西方喜欢，国人必须喜欢。[11]因此，传统吉祥纹样的宣传也应赶上时代的潮流，让更多的年轻人认识漆艺，熟悉各种纹样的含义，将传统文化传承下去，宣传出去。
　　漆艺如今在生活中也不局限在家具上，同样变成了艺术装饰品——漆画。漆画创作对漆性与技法的研究需要“深”。[12]当代漆画技术使用了复合媒材，赋予了漆画更多的意义和文化价值。[13]越来越多融入精美山水景色的漆画丰富了人们的精神文化生活，陶冶了人们的情操。[14]在漆画的制作过程中亲身感受传统工艺带给我们的震撼，以及每一道工艺需要的耐心，这无疑也是体验传统、感受文化的绝佳方式。
　　4.3 与科技智能化的结合
　　当今科技高速发展，越来越多的智能产品也出现在人们的视野里。漆艺也不仅仅需要依靠手工完成，发达的科技设备、创新的生产技术，让漆艺的艺术表现有了更多的可能。[15]将传统吉祥纹样的精髓融于科技智能化的发展中，可以将其传承和发展下去。此外，利用先进的VR（虚拟现实）体验，也可以让人们切实地感受到漆家具的绝伦魅力与体感交互，对吉祥纹样进行创新绘制，也不失为一种传承的方式。
　　5 结语
　　吉祥纹样是一种符号，一种传承。明清两朝作为中国封建历史上最后的两个王朝，其家具在历史的长河中都占据相当重要的位置。缤纷的吉祥纹样与明清漆艺家具结合，无论从工艺还是技法来看，都是中华5000年文化中绚烂的一抹亮丽的色彩。通过对它们的分析研究，也希望能为现代家具及文化传承提供新的思路，起到一定的借鉴作用。
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　　[15] 王琛，于嘉浩，陆红红，蒋雨婷.基于快速成型技术的中国古典家具模型制作工艺[J].家具，2018，39（06）：40-44.
　　作者简介：乔育博（1998—），女，江苏南京人，本科在读，研究方向：家具设计。
　　王蕊（1999—），女，江苏泗阳人，本科在读，研究方向：家具设计。
　　通讯作者：祁忆青（1972—），女，江苏南京人，研究生，硕士，副教授，实验中心主任，研究方向：家具。
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