音频监控，眼见为实
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音频计量和监测可以描述为由听觉或视觉确定音频信号某些特性的能力。例如，响度测量是在一段时间内积累起来的，录音师可能很难通过控制室扬声器凭耳朵检测到音频的变化，但是LKFS仪表获得的变化是明显的。
计量和监测工具可以根据其功能和特性进行区分。作为一名录音师，我关心的是播出过程声音的定量和定性评估/测量，而在设置过程中，声音监制和EIC（主管工程师）更感兴趣的是信号连续性和路由的技术评估/测量。
目视参考
目视参考是混乱的转播车内一个非常宝贵的工具，原因是经验丰富的录音师知道如何把图像或图形参考与他们听到的声音在视觉上关联起来。目视参考可提醒录音师有他们必须解决的问题。
同样困难的是在没有测量数字音频流的技术方面的工具的情况下，对数字音频路径进行故障排除。我曾目击有人测量一个音频信号，在不听信号（看声音和听噪声）的情况下就将听上去不错的音频沿着信号链传递。在本文中，我们将从音频的角度来研究现场和后期制作广播音频的可视化参考监听器。
现场制作混音器使用的音频管理工具（计量、监听和控制）与后期制作混音器使用的需求和工具肯定是不同的。2019年，大多数现场制作和后期制作的音频内容都是在不同类型的混音平台上制作的。值得注意的是，似乎正在朝着这个方向发展，即混录调音台似乎可以实现几乎所有的音频需求——摄取、混合、路由、记录，并用于现场和后期制作应用。
如空间声像和相位等的定性测量，是所有音频制作的重要考虑因素，但所有混音格式的响度和真峰值符合广播公司的可交付规格是至关重要的，也是法律规定的。
有可以用于编辑工作以满足内容提供者服务的需求的各种响度工具。英国音频监测工具提供商Nugen提供后期制作公司用于监测、测量和制作戏剧和纪实内容的工具的软件插件。
Nugen支持原生的7.1.2和5.1.4音频处理和响度参数，以实现高级响度控制和对白一致性。它的DynApt插件现在与其响度工具包一起成为标配，在试用之后，我想说这个特性是必不可少的。
“DynApt是LM-Correct的一个可选扩展，它支持动态调整，而不仅仅是线性调整，”Nugen的产品专员弗雷迪·瓦因希尔·克里夫说，“这意味着用户可以同时校正多个参数，并提供了缩小LRA（响度范围）的额外选项。DynApt有一个独特的算法，它使用音量自调整和场景变化识别做出透明—探测调整。”
在渲染过程中，该软件使混音符合所要求的响度规范，并准备内容供以多种音频格式（从单声到支持高达7.1.2的各种沉浸声格式）分发。Nugen的软件还可以用其Halo Downmix功能对音频信号进行向下处理，为音频母版处理提供了一批新缩混系数，也提供一个Netflix预设。
Nugen Visualizer是一种测量和监控工具，可以在母版制作中作为插件使用，也可以作为另一台计算机上的独立程序使用。Visualizer分析您的音频影响声音清晰度和价值的质量特征。相位和频率相关会影响混音的动态范围和空间成像且有时是你听不到的东西（比如低频音），把听不到的东西直通掉，会毁灭一个很出色的混音（图1）。
Nugen的计量、监测和母带处理通常是在后期制作中完成的，而音频的实时合规和调整则通过调音师的指尖完成。
监测响度
由于实时响度合规是动态的，而且通常是手动的，所以像Lawo和Calrec这样的现场调音台制造商将许多音频测量选项和功能直接添加到控制台，便于操作人员查看和筛选。
音频信号的监测需要在源头（控制室或转播车内），而响度管理和监测可能集中在下游。
Linear Acoustic（Telos联盟电视解决方案集团的一部分），十多年来一直设计和建造独立的响度控制和管理产品。Linear的AERO系统非常独特，原因是它可以在音频信号流程中的不同点和位置插入——一路回溯到网络运营中心管理音频信号，使响度合规。Linear Acoustic拥有一系列承载AEROMAX处理响度管理的AERO平台，以及承载其最新响度管理技术的新ARC平台APTO。
“AERO或ARC设备可以实时控制响度，而且此设备通常位于转播车和制作的更下游，” Linear Acoustic高级产品经理拉里·辛德尔说，“AERO可以在电视网或插入本地内容或广告的本地附属台中，它们的输出（内容）必须符合响度法规。”
辛德尔说，在将内容编码为杜比数字供传输之前，广播公司可以使用任何系列的AERO处理器调整响度控制，选择是否需要上混或缩混，并支持输出信号的响度记录。
他说：“AERO处理器还为本地输入提供单独的处理控制，允许本地附属台与电视网节目分开处理本地产生的节目或广告。”
我从一开始知道Linear Acoustic，因为他們与NBC的密切合作。Linear已经设计并继续设计能够向上制作或增强和空间化音频信号的处理器和设备，以获得环绕声（和沉浸声）。
对于沉浸声，辛德尔推荐该公司的UPMAX，不管输入内容的声道配置如何，它都可以用来保持声场，也可以创造性地用来增强环绕（沉浸声）声场。
“上混器内的参数可以调整，根据用户的喜好塑造声音，比如中置声道声音是被发送到硬中心还是分散到其它声道，或者在多大程度上返送回环绕声以引导上混的内容，”辛德尔说，“UPMAX可以监控输入信号，并自动检测是否需要上混以及原生环绕内容是否将直通，不用处理。”
辛德尔说，上混可以在转播车或在网络上进行，因为总是会有各种遗留的单声或立体声素材，因此重要的是一直到消费者/听众的整个链路保持一致的声场图像。
辛德尔表示，Linear Acoustic公司正在开发一种可以提供从立体声或5.1声道环绕声沉浸式上处理的装置。在沉浸式声音迁移过程中，音频信号链内长期需要向上制作单声、立体声和环绕声。
保持连续性
除了音频保真度之外，在广播环境中正确评估声音可能是一个困难的过程，因为在混乱的广播情况下，电路连续性和信号路由可能优先于声音保真度。有时，声音制作过程中会积累噪声和失真，熟练的混音师或调音师可能会听到，但传输技术人员可能听不到。
能够看到和听到来自SDI、AES、MADI甚至模拟的各种声源和格式（包括从立体声到处理链内关键点上的多个多声道音频格式的音频配置），对于直播连续性至关重要，因此准确的可视化工具是必不可少的。
TSL设计并制造了监控和测量数据流的工具，并在2019年NAB展会上推出其新SAM-Q平台，不断支持SDI、MADI和IP数字格式。SAM-Q有多达128个通道的通道分析配置，包括一个耳机上可监听的可选择的声音参考和机架单元上的一个小扬声器，以确认是声音而不是噪音。在选择设备或工具时，方便监测和排查路由和信号完整性是一个评价因素。
测量、监控音频信号是工程师、音频操作员和技术人员的重要职责。测量、监控设备和软件是快速排除故障的宝贵工具，但要始终记住这些程序和设备可以让您查看音频的可视化表现，但绝不能保证音频内容的质量，还是只能靠耳朵。B&P
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