试论混声合唱《满江红》的艺术特点
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作者:徐秀成
【摘要】艺术来源于生活而又高于生活，诗词的产生也是诗人在那一刻内心情感的体验，合唱作品更是通过多人齐唱的形式充分体现了人们心中的情感体验。合唱曲《满江红》曲调刚劲而淳厚，感情激昂而壮烈，半个世纪以来深受广大听众的喜爱，可谓久唱不衰。本文从这首作品的内容、音乐分析、指挥技法及排练上的处理四个方面进行研究，希望对这一作品在艺术表现上能有一点浅显的认识。
【关键词】混声合唱；《满江红》；音乐分析；指挥
【中图分类号】J616.2 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）06-0077-02
【本文著录格式】徐秀成.试论混声合唱《满江红》的艺术特点[J].北方音乐，2020，03（06）：77-78.
一、作品基本内容分析
这首《满江红》代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现了英勇报国的信心和无畏的乐观精神。该词的具体内容为：怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
这首词的开头凌云壮志，气势磅礴。“潇潇雨歇”诗词是情景交融的，“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨，“歇”显然是指雨的断断续续。此句点明作者是在秋雨中创作，表现了作者心情的郁闷和沉重。“三十功名尘与土，八千里路云和月”十四个字令人叫绝，九曲刚肠，英雄也正是多情人物。“莫等闲白了少年头，空悲切”，岳飞不甘心少年时的理想就此破灭，內心的悲切与壮志不已的心情激烈冲突。“靖康耻，犹未雪”这个“耻”字令人刻骨铭心，局外人定不能感受此字的千钧。“犹”字表现了当年的旧耻未雪如今却又要增添新耻，局外人定不能产生此联想。“驾长车、踏破贺兰山缺”中的“驾”与“踏”，表明岳飞统兵百万，冲锋陷阵，乘胜追击。“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。侍从头、收拾旧山河”把收复山河的宏愿、艰苦的征战以一种乐观的精神表现出来。
二、作品的音乐分析
诗词的灵魂是神韵，而神韵则是作者灵魂的沉淀与积累，《满江红》就是如此。作者不仅有创作的文才与激情，同时大义凛然的胸怀与长年驰骋疆场的经历也是写出《满江红》所含神韵的重要依据。岳飞的这首词，词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者忧国报国的壮志胸怀。此词广泛流传，二十世纪二十年代，杨荫浏先生将古曲旋律与此词相结合深受群众的喜爱，并且得到广泛流传，可谓是久唱不衰。而这首合唱曲仍保持了上、下阙的原曲式结构，但注入了新的戏剧元素，使得全曲听上去更加形象逼真。
混声合唱《满江红》全曲气势磅礴，铿锵有力，感情激昂而壮烈，是一首经久不衰的合唱曲目。全曲曲调基本相同，上阙的节奏较为舒缓，下阙节奏稍有变动，情感更为激烈。在情绪转换上，上阙由弱到强、由慢到快地进入下阙，以铿锵有力的情绪与上阙进行对比，开头的男声声部以中强的音色进入，“抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈”则是男女声四个声部以由强到弱的方式演绎。“三十功名尘与土，八千里路云和月”主要由女高声部以叙述方式演唱，其他三个声部与之相协调。上阙的尾句“空悲切”以男低音声部独特的音色演唱，然后间奏、补充性的声部都很好地发挥情绪，大幅度地引向下阙，极大地渲染悲凉的氛围和痛苦无奈的感情色彩；下阙以形象的诗词与进行曲式的节奏旋律表现了战场撕杀、乘胜追击的场景，与上阙形成了强烈的对比。其间补充的“臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺”的男声声部铿锵有力，以苍劲有力的声音进行演唱，将岳飞英勇无畏的精神通过声音表达出来。最后的“壮志饥餐……朝天阙”男女声四个声部由弱到强、柔中带刚，用“暴风雨前的黎明”的方式演唱，直至将歌曲推向最具气势的最高潮，最后在慷慨激昂的大英雄主义情绪中结束全曲。
三、作品的指挥技法
这首合唱曲的声部处理主要体现在指挥技巧上，合唱指挥从音乐开始前一拍的准备作起拍动作，根据音乐的情绪的变化、内容的进行，双手的分工也不同。右手注重节奏方面，指挥在注重“点”的同时，要多注重“线”；左手侧重于对作品情绪的处理。合唱指挥在对音乐作品的情绪把握上，强的时候、动的时候基本用主动拍，要激发起合唱队员的热情，静的时候、弱的时候可用小动作甚至是“跟”的方式来完成。
（1）这首作品是一个四拍子的节奏，开头钢琴伴奏大幅度的跳进及踏板的使用都营造出了全曲辉宏的气势，指挥也要对钢琴进行提示。
（2）在合唱的开头起拍要用大动作的主动拍，进而引入开头的慢板“怒发冲冠，凭栏处……”渐弱进入“抬望眼……”这一段出现的男女声声部交替要提前预示，在强弱上的变化左手的旋律拍也要一步步地向前推进。
（3）“三十功名尘与土……少年头”指挥也要对男低声部以及在指挥上把反射的部分减速，逐渐再拉慢，使这一段的音乐速度渐慢下来。
（4）上阙的尾句“空悲切”指挥要特别提示男低声部的弱音色以及对自由延长和渐弱情绪的处理，并且速度要很慢。结束音的时值很长，指挥的手先保持不动，在该音结束前做一个准备动作，右手划一个圈表示该段落的结束。间奏钢琴大跳进和附点节奏的进行，大幅度地由弱到强，渲染感情色彩。
（5）到了下阙指挥要极大地渲染悲情色彩。下阙开头“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺”是由钢琴伴奏与歌曲相结合的进行曲节奏，使人仿佛身临其境，这一段左手要注重对作品所表现的生动形象氛围以及岳飞大无畏的拼搏精神的处理和把握。
（6）从“壮志饥餐……”开始合唱队员要用较连贯的声音演唱，声音要柔中带刚，在指挥上也要将情绪由弱到强、再由强到弱通过手势表现出来，以左手提示色调的起伏。
（7）到“收拾旧山河”节奏的突慢，都要通过指挥手势表现出来，一直到将全曲推向高潮，这里结束音的时值很长，指挥要慢慢地收掉动作，最后在情绪极度升华的豪情壮志中结束全曲。 四、作品在排练中的处理
《满江红》这首音乐在排练中，首先是声部，经过详细的挑选，挑选出女高声部Soprano、女低声部Alto、男高声部Tenor及男低声部Bass。接着开始练声，这是一个必不可少的环节，音准在任何一首歌曲的演唱上都是一个重要的问题。在歌曲的排练中，对于不同的合唱队员所采用的方法也有所不同，在普通的合唱排练中，识谱是关键，接着便开始练习。如果经过多次训练仍不能达到预期效果的话，那就先由音调入手，在合唱队员音调基本熟悉了以后，可先用哼鸣或“Ah”等子音来代替歌词，再让合唱队员歌词与音调并唱。这首作品是一个四拍子的节奏，（1）开头的慢板“怒发冲冠，凭栏处……”渐弱进入“抬望眼……”這一段首先出现的是男声声部，在排练中指挥要提示女声声部在演唱前要多听，在而后四个声部同时演唱时指挥也要提示各声部；（2）“三十功名尘与土……少年头”这一段在排练中要提示女高声部的主旋律以及男低声部；（3）上阙尾句“空悲切”指挥在排练中要特别提示男低声部的弱音色，以及男低声部在情绪和速度上的把握；（4）下阙开头“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺”在排练中，这一段的开头部分男女声声部在声音与情绪上的把握以及队员间的相互协作都是很重要的，在后面男声声部与女声声部在情绪上的对比指挥也要在排练中进行提示；（5）从“壮志饥餐……”开始，合唱队员要用较连贯的声音演唱，并且在音量的控制上也应是由强到弱，当然在这一段中的声部交替的提示也是指挥需要进行提示的；（6）到“收拾旧山河，朝天阙”这里结束音的时值很长，情绪上也是十分强烈的，指挥在排练中也要用手势进行提示，到了最后的情绪稍慢起渐快。
五、结语
《满江红》这首作品全词气势磅礴、格调高昂、节奏稳健，代表了岳飞“精忠报国”的豪情壮志。这首混声合唱作品无论在音乐的表现上、指挥技巧的处理上、还是对全曲情绪的渲染等方面都无不透露出岳飞浩然正气的英雄气概，表现了他报国的决心和信心，词里句中无不透露出雄壮之气、辉宏之气，表现了岳飞英勇报国的信心和大无畏的乐观精神。
参考文献
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[2]裘士京，周晓光.中国传统文化概论[M].芜湖：安徽师范大学出版社，2003.
[3]马革顺.马革顺合唱指挥文集[M].上海：上海音乐出版社，2003.
作者简介：徐秀成（1988—），女，汉族，国家二级演员，从事工作：声乐表演。
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