浅谈电视纪录片创作的多元化
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作者: 敖德佳
[关键词]纪录片;创作;多元化
自1926年英国人格里尔逊为纪录片命名以来,业内人士就从来没停止过对纪录片界定及创作方法的争论和探讨,特别是纪录片成为电视传媒一种主要体裁后,更是众说纷纭。然而,不论怎样争论与探讨,电视纪录片仍然如雨后春笋般的蓬勃发展,并以强大的生命力不断拓宽自身领域。在我国,从《话说长江》、《望长城》到《百姓故事》,从《大京九》到《中国足球》,电视纪录片已冲破原生态的束缚,走向人文,走向自然,走向属于自己的空间,展现了纪录片诱人的魅力。但是随着20世纪80到90年代初高潮的逝去,纪录片却走进低谷,老套、平庸的创作,冗长的纯自然主义的原始纪录手法遭到观众的厌烦。电视纪录片的重振雄风,呼唤着电视纪录片必须走上多元化的创作思路。
一、选题多元化是电视纪录片创作创新的前提
电视纪录片创作多元化,表现在创作过程中和每一个阶段。首先是选题。黑格尔认为“构成心灵最本质的东西正是思考,同时他认为,不是每一个艺术形状都可以表现和体现审美旨趣,一定内容就决定它合适的艺术表现形式”。在纷繁复杂的世界里。随时都会发现可被纪录的东西,但是否适合纪录片题材,就需要创作者多方面、多角度、多元化的思考。如果说新闻是用事实说话,纪录片则是用真实的事件为背景,艺术地创作:如果说故事片是用虚构的故事情节打动人,纪录片则是用非虚构的真情实感进行交流,故事是纪录片把握内容的主要因素。
1.选题过程中,创作者对故事的考证、联系、冲突、兴趣点要作全方位的,多层面的调查落实,一个故事远远不够,要多个故事联系起来。《壁画后面的故事》给我们讲述了一个感人的故事,其选题尤佳。
2.创作与授众的和谐统一,纪录片创作不论怎样的真实,但实际上都是创作者主观意识的杰作。是单一的真实,只有当创作者的创作唤起授众的共鸣,得到授众对创作真实的认识、理解、升华才是纪录片真正意义上的真实。《壁画后面的故事》当一些求助最终归于失败,一个活泼的生命眼睁睁走向毁灭时带来的无以名状的悲伤。这是美的毁灭,而透过美的毁灭我们又看到更广泛意义的美的新生。
3.创作主题的意义,是积极的还是消极的,只有悲哀没有唤醒不好,是科学的还是违科学的,是时代弘扬的还是唾弃的。
纪录片创作是以人为本,但选题不能只对人物而言,日本纪录片《小鸭子的故事》就以一群野生鸭子定居于繁华都市,给人们提示的是环境的大主题。所以说以人为本是多元化的,是人与人、人与社会、人与自然、人与未来的极其广义。
二、结构多元化是电视纪录片创作艺术魅力的表现
有人提出纪录片主题是“灵魂”,素材是“血肉”,结构就是“骨骼”,我认为很有说服力,有什么样的内容,采用什么样的结构,这是大框。目前电视纪录片大体分为故事结构方法、问题结构方法、散文结构方法。以故事结构方法为例,一般的说,讲故事就是让人听懂来龙去脉完事,但对似“血浓与水”声画结合的电视来说,就显得单调乏味,解说词加画面的老套再也提不起观众的精神头。多元化的结构,带给观众的是视听和谐引起的审美心理震撼,交响乐的烘托,泉水叮咚的细腻,牧童短笛的悠扬都是结构的多元素。一部结构恰到好处的纪录片,不仅带来声态并作的美感,有时还会产生巧夺天工之效。《远去的村庄》从整体结构上看,已非一般意义的纪实风格,作者在保持其片子本质上的真实外,在内部叙述结构上,更多运用了故事的构架方式,平列的事件在一定的时空内相互转化,组合成为一对戏剧的因果关系。
三、拍摄手法的多元化是电视纪录片创作成功的有效途径
随着电视纪录片的发展和处延,单一的纪实手法已远远不能满足纪录片拍摄的需要,必须拓宽纪录片拍摄手法的思维。借鉴和使用新闻片、故事片的拍摄手法有时是非常必要的,拍摄过程中,要通过镜头画面语言,把主题的“灵魂”突发出来,把结构的“骨骼”塑造出来,把“血肉”之驱丰满起来,只要是能够表达主题思想,合乎创作与授众情感沟通交流的拍摄手法都应该调动起来,发.挥出来。就是说,所采用的手法不是主观捏造的,随心所欲的,是有着艺术创作并与授众达成共识的。有人将镜头画面语言引入符号学说,听起来似乎很抽象,实际上在人们生活阅历达到一定时间,一些符号性的东西就会产生共识。如无影灯,只能代表手术室,而手术刀就不能,这是人们熟悉的、熟知的。邓理峰先生把镜头画面纪实语言符号说归纳为表情性、立体性、多义性很有见述。《难圆绿色梦》中,徐治民老人坐在“树王”遗下的树垛旁边,黯然神伤,默默地流泪,谁都看懂了,82岁老人一生的梦想破灭了。
电视纪录片创作的多元化必须坚持真实的原则,这是纪录片本质所决定的。但应当注意。真实的意义不是纯粹的纪实。只是长镜头和同期声。应该是材料必须真实,叙述必须源于生活,是对“原初态”的真实反映。目前电视纪录片创作有两种倾向。一种是认为纪录片高深莫测,高不可攀;另一种是认为纪录片只要把上下左右,前前后后都拍到了,这就是纪录片。这两种倾向都是不可取的。
我们要发展电视纪录片,要让电视纪录片走出地域、走出国门,就要使电视纪录片创作多元化,著名学者余秋雨曾建意:“中国纪录片,能不能再往前迈出几步,迈入更放松、更宏观的文化视野?不要总是在用被动的画面讲述一个个故事,而缺少完美的视觉冲撞和艺术享受”。电视纪录片前程似锦,纪实与艺术创作是构成纪录片表达方式的两翼,是扯起纪录片大旗的枪杆……□
(编辑/惠霞)
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