浅论中国园林借景之“因时而借”的应用及发展

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　　摘要：中国古典园林造景手法中的借景手法是其重要的组成部分，将园林有限的空间创造出无限的意境。园林借景手法按时间维度来选择，根据一天之时相、一年之季象和四季之气象变化来“因时而借”，时相变化借用早中晚的日月星辰;季象变化借用春夏秋冬四季交替;气象变化借用风霜雨雪云雾虹霞，使某一特定的景观因时不同而呈现出不同的景致，增添景观吸引力，丰富视觉体验与精神感受。通过解析“因时而借”的古代经典案例以及列举因时而借的现代景观应用，以期启迪当代景观设计师开阔思路，参考借鉴“因时而借”的借景理法，并永续传承。
　　关键词：古典园林;造景手法;借景;因时而借
　　中国古典园林中的借景手法对时间变化进行了巧妙的利用，因时间变化产生的景，常看常新，百看不厌。本文对因时间要素——“季相”“时相”“气象”变化而借景进行研究，藉以阐述“因时而借”在传统园林的具体应用及在现代景观中的传承和发展。
　　1 因时而借
　　《园冶》在开篇“园说”中提及“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”[1]，到末篇“借景”中又提到“构园无格，借景有因。切要四时，何关八宅”，全文在不断强调借时变而塑景的思想。
　　清代诗人汤贻汾在《画荃析览·论时景》写道“春夏秋冬，早暮昼夜，时之不同者也;风雨雪月，烟雾云霞，景之不同者也。景则由时而现，时则因景可知。”因此借景理法之“因时而借”以“时”为要素，借用一年之季相，一天之时相及四季之气象，营造出因时变而变之景。
　　2 因時而借在古典园林中的应用
　　借景当中的因时而借是动态的、多变的、可借元素最为丰富的一种借景手法。中国古典园林当中采用因时而借的手法，借助早晚、季节、天气变化产生的多变景观，来丰富园内景象，使单一静止的场景被赋予形象生动的精神内涵和思想灵魂，使游人除了欣赏直观所见的景色，还能与景色产生情感上的交流。
　　2.1 相变化而借
　　一日当中时相变化规律有序，太阳东升西落，夜空斗转星移。中国古典园林借用朝霞夕阳、繁星月夜赋予景点，使得同样的景点在一天内能够呈现出多种意境。
　　2.1.1 清晨借景。晨光带给万物生命和希望。清晨可借用晨曦、朝霞、朝晖、旭日、朝露造景，太阳初升，霞光满天，展示出万物苏醒一片生机勃勃和欣欣向荣的景象。
　　颐和园的迎旭楼，黎明时分，登楼可观旭日初升。明嘉靖间安国私园的晨光坞的“迎曦”一景，在晨光中不禁使人感怀“一日之计在于晨”。在避暑山庄澄湖岸边的楼阁上可以欣赏西岭晨霞景观，当旭日升起，晨霞映照西岭，五光十色纷繁绚丽。
　　2.1.2 午日借景。午日可借用烈日、光斑、阴影造景，日光照射，精彩焕目，凸显大地的热情和奔放。承德避暑山庄如意洲西侧命名金莲映日，湖边种满了金莲花，在阳光的照映下，金光闪烁，熠熠生辉。此景取自康熙之诗《金莲映日并序》：光庭数亩，植金莲花万本。枝叶高挺，花面圆径二寸徐。登楼下视，直做黄金布地观。正色山川秀，金莲出五台。塞北无梅竹，炎天映日开。
　　2.1.3 傍晚借景。傍晚人们表达出更多的是珍惜与不舍。可借用夕阳、夕照、晚霞、余晖，景致舒缓而悠闲，尽显大地的平和与温婉。
　　颐和园的夕佳楼取自诗句：“山气日夕佳，飞鸟相与还”，寓意每当夕阳西下，余辉照耀，群山尽显奇美。避暑山庄松鹤清樾北山峰顶的一方亭曰锤峰落照，夕照时晚霞漫天，东山磬锤峰被映衬得富丽堂皇。西湖之景雷峰夕照，傍晚霞光映射塔身，好似佛光照耀。天童寺的古山门前的南山如屏，黄昏时分，在夕阳的映称下翠色更加浓艳，因而名为“南山晚翠”。
　　2.1.4 夜晚借景。古人对夜月的美景钟爱有加。皓月当空明亮皎洁，繁星点点浪漫梦幻，一片静谧安详。于是传统园林中许多借用明月、星空的景点应运而生。
　　杭州西湖的“三潭映月”，每逢仲秋时节，月明如水，与湖水相映，此时点亮塔灯，天月、水月、塔月相映争辉。苏州网师园中彩霞池西的“月到风来亭”，三面临水，再现了“月到天心处，风来水面时”，临风赏月是最有情趣的事，月色笼罩，清风徐来，亭台在月光的映衬下幽静而涵蓄朦胧。拙政园的“与谁同坐轩”，取自苏东坡之词“与谁同坐？明月、清风、我”，独坐轩中，看水赏月、迎风小憩，与清风明月相伴，颇有一番情趣。还有承德避暑山庄如意洲的石舫建筑“云帆月舫”，以云喻帆，以满地月光喻水，石舫则如驾云浮月。
　　2.2 因季象变化而借
　　一年当中春夏秋冬四季交替循环，春季花红柳绿，夏季绿树浓阴，秋季硕果累累，冬季雪白梅香。季象变致使景物变，景物变致使情感变。因此园林巧借“四时”，通过花、荫、实、枝等符号来表明季相，使得同样的景点在四季分别展示出不同的魅力，尽显四季之美。
　　2.2.1 春季借景。春季万物萌发复苏，可借春天的暖阳、嫩枝柳芽、烂漫春花来营造春季缤纷的景观，唤醒沉寂的大地，为景观增添温暖、力量和生机。
　　西湖之景“苏堤春晓”，堤旁遍种春相花木。寒冬过后，漫步在堤上，春风徐徐，柳芽初生，桃花灼灼，鸟鸣蝶飞，别有一番意境。颐和园的“知春亭”，在亭周碧桃和柳树相间种植，早春时节，一片桃柳粉绿之景，宣告着春的来临。苏州拙政园的“玉兰堂”借庭院当中栽种的玉兰花而得名，因玉兰花的存在，整个院落都充满了春的气息、高雅脱俗的气质、淡淡的玉兰芳香。
　　2.2.2 夏季借景。夏季一片繁茂兴盛的景象。借烈日金光来凸显夏日的热情奔放，借蒽郁绿树带来丝丝清凉，借蝉叫蛙鸣来营造欢乐的氛围，借荷花莲藕来散发清幽芬芳。
　　承德避暑山庄春好轩北永佑寺南的“嘉树轩”，古树成荫，蒽郁茂密。据《热河志》记载：“园东老树轮困，垂荫数十亩，皆百年前物，因树为轩。”此为倚树建造的三间向南开敞的房间，乾隆将其命名为“嘉树轩”，书联：“嘉树轩秀木清，荫长永荣鬯颜。”[3]杭州西湖“曲院风荷”，满池荷花连片，亭亭玉立，一幅“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景象。苏州拙政园中部池中小岛的“荷风四面亭”，四周环水，池面遍植莲花，岸边柳枝摇曳，再现了“柳浪接双亭，荷风来四面”的意境。颐和园玉澜堂西配殿“藕香榭”为赏荷而建，西临荷塘，每当清风徐徐，满室荷香。 　　2.2.3 秋季借景。秋季秋高气爽、风和日丽、云淡天高，借斑斓彩叶层林尽染来展现秋季的缤纷绚烂，借硕大果实来感受丰收的喜悦，借飘香的桂花来沁人心脾。
　　杭州西湖的“平湖秋月”，每逢清秋送爽，湖面如镜映衬明月，湖光一色，交相辉映，不禁感叹“一色湖光万顷秋”。苏州留园的“闻木樨香轩”，木樨也就是桂花，轩的周围种满了桂花，仲秋之时，桂花遍开，幽香四溢。颐和园乐寿堂东配殿“舒华布实”，庭院栽植柿树，金秋时节，柿子挂满枝头如火红的灯笼，将植物的春华秋实比做国家的繁荣昌盛。洛阳八景之“洛浦秋风”，在夏秋之季，傍晚时分，霞光漫天，尽显诗画意境。
　　2.2.4 冬季借景。冬季玉树琼花、银装素裹、残雪枯干。借漫天飞舞的飘雪展示冬日的浪漫，借厚如棉被的积雪预示来年的丰收，借傲放幽香的梅花比喻坚韧高洁，借枯枝落叶营造万物停歇一片沉寂与宁静的景象。
　　承德避暑山庄“南山积雪亭”，以赏山庄冬雪为主，站在亭上眺望，层层群山积雪连绵，持续到初春，依然被白雪覆盖。扬州个园四季假山中的“冬山”，宣石色白仿若积雪，同时结合从墙上园洞不时吹来的北风，好似一幅冬景图。拙政园的“雪香云蔚亭”又称冬亭，雪香比喻梅花，云蔚比喻花木繁盛，在此土山上遍植梅花，每逢冬季漫山梅花盛放似雪，暗香浮动。
　　2.3 因气象变化而借
　　春夏秋冬季相之变和朝夕昼夜时相之变在不断交替，周而复始，而风、雨、雪、霜、云、霧、彩虹等气象变化则是具有无序性和偶然性。[4]刮风下雨、霜降飘雪、云雾彩虹，使得景色风光多了一份大自然的馈赠。
　　2.3.1 借风。风作为虚无缥缈的景象，像一只无形的手无时无刻不在影响着景观的变化和游人的心境。丝丝微风妩媚柔情，撩动心弦;习习柔风清幽飘逸，沁人心脾;阵阵清风劲爽潇洒，荡漾心潮;股股强风奔腾喧嚣，震撼心灵。
　　网师园彩霞池西的“月到风来亭”三面环水，取自诗句“月到天心处，风来水面时”，故于此亭临风赏月是情趣之所在。杭州凤凰山的“凤岭松涛”与承德避暑山庄的“万壑松风”有异曲同工之妙，遍布山丘的茂密松林被风吹动，仿若海浪般跌宕起伏，同时传来阵阵波涛般的汹涌澎湃之声。“风篁弄影”同样为借风吹竹子来塑造幽静的意境，风吹起，竹稍动，月影移墙。
　　2.3.2 借雨。雨在景观中如变幻莫测的精灵，因大小、季节、落点、组景的变化而展示着多姿的风采。春雨温婉，夏雨奔放，秋雨洒脱，冬雨静谧。
　　新西湖十景“湖滨晴雨”，每逢雨季，于湖滨漫步，雨雾朦胧，湖天一色，完美地印证了“水光潋滟晴方好，山色空檬雨亦奇”。苏州拙政园“留听阁”，池中荷花遍布，于仲秋季节在此聆听雨打残荷的滴嗒声，传达出“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”的别样风趣。拙政园中东南部的“听雨轩”，以雨境著称，轩前池中植有荷花，池边植有芭蕉、翠竹;轩后也植有一丛芭蕉，前后呼应。雨滴落在植物宽大的叶片上发出声音迎合着听雨人此时的心态，变幻出不同种意韵。
　　2.3.3 借雪。雪景清纯烂漫而又神秘梦幻，既有飞舞时的飘逸又有沉积时的静谧。飞舞的雪似银珠，若雨滴，也像柳絮杨花，在天地间挂起了一道白茫茫的天幕雪帘，大地粉装玉砌，植物琼枝玉叶，银装素裹，分外妖娆。
　　承德避暑山庄青枫绿屿之南的山峰上的“南山积雪”亭，为赏雪而建。《御制避暑山庄诗》中说：“山庄之南，复岭环拱，岭上积雪，经时不消，于北亭遥望，皓洁凝映，晴日朝鲜，琼瑶失素。”香山静宜园的“西山晴雪”也是以赏雪著称，每逢雪后初晴，于此登高远眺，旭日照辉，但见层峦玉列，银装素裹，宏伟壮丽。作为南方雪景，杭州西湖的“断桥残雪”可谓雪景孤本，瑞雪初霁，但见西湖一片银装素裹，白堤横亘雪柳霜桃。阳光下断桥拱面上的冰雪逐渐消融，桥栏显露而出，但桥两端却仍被白雪覆盖，石桥身若隐若现，与桥面的灰褐色形成强烈反差，远望之桥体似断非断，意境非凡。
　　2.3.4 借霜。寒冷清晨霜花悄悄显露，附着于枝叶、泥土等每一个角落，洁白而晶莹，在光照下熠熠发光;温度升高时又悄悄消失。霜的显隐使得景观在这瞬间展示出别样的韵味。
　　秋叶随着霜降而变色，于是霜与红叶成为了咏景抒怀的伙伴。例如“霜叶红于二月花”“半林残叶戴霜红”“秋色何时来，万里霜林丹”“柿叶翻红霜景秋”等。拙政园的“待霜亭”，取自诗句“洞庭须待满林霜”。由于太湖洞庭东西山盛产桔，待霜降始红，故此得名。
　　2.3.5 借云。云装扮了天空，映衬着大地。云形时而如轻薄如缕缕炊烟，时而团簇如朵朵棉絮，时而化作绫罗来去飘忽，时而如滚滚波涛翻腾不息;云色在霞光的映照下绚烂多彩。云的千姿百变使得景观随之变化万千。
　　西湖十景之“双峰插云”，洪春桥畔，南北峰巍峨高耸，遥相对峙，连绵十余里。雨前眺望两峰，但见云雾袅绕，若隐若现，仿佛水墨山水画卷一般。天童寺的“太白生云”，寺旁太白山峻峭挺拔，清晨黄昏雾霭濛檬，烟云缭绕，好似由青峰吐出，宛若仙境。
　　2.3.6 借雾。雾给人一种似有若无，若隐若现的感觉，带给人朦胧、神秘、模糊的印象。园林造景中雾也是一景，传达出梦幻般的风韵。皇家园林“一池三山”的手法，利用广阔的水面雾气弥漫，堤岛相连雾霭溟蒙，形成烟波万顷的景象，宛如云雾缭绕之仙境。
　　杭州西湖十景之“三潭印月”，是借雾的典范。每当湖面上笼罩薄薄的雾或者绵绵的细雨时，柔美的塔影浮现在湖面。避暑山庄的烟雨楼在烟雨细雾中若隐若现，变幻莫测。
　　2.3.7 借虹。七彩虹桥横跨天际，凝固高空，映照大地，绚烂夺目，宏伟壮美。这可遇不可求的瞬间奇幻，顿时为景观增添了梦幻色彩。
　　承德避暑山庄内湖和如意湖之间的长桥上建有两座木牌坊，题额为“长虹饮练”，长桥像彩虹一样架在湖面上，雨过天晴时，拱形彩虹横跨天际，其中一端伸进湖中，仿若在饮水吸波。
　　3 “因时而借”在当代景观中的继承和发展 　　“因时而借”在当代景观设计同样增光添彩。古人因时而借往往凭自然规律或偶然现象，景观因时而变可遇不可求，而随科技进步，今天能人为产生出许多时变景象，使得因时而借手法在景观设计中能更加广泛而灵活的运用。
　　3.1 时相变化
　　当代景观设计师也开始注重时相对景观的影响，巧妙地让时间做功，将日月星辰融入到景观设计当中，使得相同景观在一日内展示出不同的风采。
　　著名建筑大师贝聿铭设计的苏州博物馆，将白色粉墙作为主色调，使得与苏州的色彩风貌有机融合，巧妙地运用留白，使馆内植物的影子随着朝夕昼夜光照的变化而推移，使原本单调的白墙上有了一幅随时间而改变的光影流动图。日本建筑大师安藤忠雄的光之教堂，在教堂的一面墙上切出一个十字形的开口，不论是白天的阳光还是夜晚的灯光，都透过开口射进教堂里，在墙上、地上拉出长长的光影。教堂内光线较暗，这个光十字架越发闪耀，仿佛天堂的光辉，使信徒们产生了一种接近天主的奇妙错觉。
　　3.2 季相变化
　　因季相变化而借景的手法在现代景观中继续延续并发展，设计师同样用能够明显指示季节变化的植物作为借景主角，展示植物的叶、花、果的形状和色彩在一年四季中的变化，凸显四季之美。
　　北京亿城天筑小区的景观规划，以四季景观为主来命名各组团间的绿地，分别为迎春园、消夏园、朗秋园和颐冬园，不同主题的组团绿地配置相應季节的植物品种，给居民们营造春夏秋冬的四季景观风貌。深圳万科四季花城中的Townhouse情景花园洋房根据所配植的不同观赏季节的植物来给单元楼命名，比如有樱花苑、海棠苑、牡丹苑、紫薇苑、芙蓉苑、紫荆苑、桂花苑、金枫苑、银桦苑等。
　　3.3 气象变化
　　风霜雨雪是具有无序性和偶然性的气象变化，在古典园林中因气象变化而借景，只能捕捉偶然时段。随着科技的发展，现今可以由人工创造自然界中的气象元素，通过调控系统随时根据需要来创造宛如天成的风霜雨雪雾彩云霞。
　　北京园博园大师园中的彼得·拉茨花园，引入喷雾系统，不时地变换着喷雾频率和喷水量，展示出朦胧的雾韵。哈佛大学唐纳喷泉，由100多块花岗岩不规则排列组成了圆形石阵，中央是一座雾喷泉。春、夏、秋三季，水雾像云一样在石上展示动人的舞姿，模糊了石头的边界。白天水雾在阳光的反射下产生道道彩虹;晚上水雾在灯光的控制下发出神秘的光。冬天当水雾冻结时，则启动供热系统喷雾。当喷泉完全静止时，优雅白雪则登台表演。
　　4 总结启示
　　借景当中的“因时而借”使一个静态的景点随着时相变化、季相变化和气相变化而呈现出不同的景致，丰富多变的景观能够使游人不断前往，使景观常看常新，大大提高了园林景观的吸引力。现今的园林景观设计不仅可以继承因时而借的传统手法，同时可以运用现代技术手段来创造和控制可借的变化因素，以此来塑造丰富多变的景观效果，进一步提升园林景观的观赏性。
　　参考文献：
　　[1]计成（原著）陈植（注释）.园冶注释[M].中国建筑工业出版社，1979：50-60，100-110
　　[2]金学智.中国园林美学[M].北京：中国建筑工业出版社，2005：220-225
　　[3]白玉英，陈雪柏，承德胜景大全[M]，远方出版社，2006（3）
　　[4]薛晓飞.浅论中国传统园林“借景”理法之时间要素[J].风景园林.2014（3）：91-92
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