植物纹样在室内空间装饰中的发展及运用

来源:用户上传      作者:

　　摘 要：植物纹样在设计元素中是非常具有历史性和自然性的，非常具有研究的价值。伴随着文化的发展，空间的“生态观”和“以人为本”的概念成为目前空间装饰设计关注的重点。在国外的室内设计中，植物纹样也有很多不同历史风格的应用。本文对西方植物纹样的历史进程进行探究，分析植物类的设计元素的应用方式，探析具有自然意义的植物纹样在现代空间设计的文化和情感方面上的应用。
　　关键词：植物纹样;空间装饰;设计元素
　　1 西方植物纹样发展演变
　　植物纹样，作为装饰的纹样，和文字一样有着相似的起源，可能来源于人们对大自然的思考。很久之前，就有人运用植物的形态来作为装饰语言。古罗马时代的壁画中将花卉作为配景进行装饰，说明当时人们已经认识到花草图案的装饰可以给人带来愉悦的视觉享受。
　　植物纹样在文艺复兴期的装饰设计中先后经历了罗马风、哥特风等不同的风格装饰。当时宗教对文化有很大的影响，同时也对当时的艺术创作有着一定影响。当时的植物纹样多采用雕刻的手法用于家具的装饰，并带有很多宗教含义的纹样。古典主义的严肃的理性一般体现在建筑装饰设计上都是強调规则、对称还有一些严格的比例问题;巴洛克时期的喧嚣的放肆则是富丽堂皇，色彩艳丽，装饰纹样强调动静结合，取材于花卉、植物的图样深受贵族的喜爱;洛可可时期是柔美、细腻、轻巧的风格，一般借用贝壳、旋涡或者山石等自然元素来作为装饰，花草树木，卷曲盘旋。这时期的植物纹样展示出了柔和、纤弱的一面。
　　植物纹样在现在的西方室内设计中，有很多设计运用大面积深浅不一的植物图案为原型的软装装饰，并融入绿植的装饰品，将设计师对于生活的热爱和对自然的向往融入家居设计的细节中，从色调的选择到每一处点滴的呈现。
　　2 植物纹样在现代室内装饰设计中的应用原则
　　植物纹样的应用原则有很多，一般采用三种原则：直接引用的原则、抽象引用的原则和重组植物形象的特点。这三种原则各有不同的特点，应用在不同需要的地方。
　　2.1 直接引用植物形象
　　直接引用植物形象就是将植物的原本的形态真实地体现出来，不断创新和改进。西方在使用这类花草植物纹样作为室内设计的设计元素由来已久，长期的应用实践给现代空间装饰设计界留下了很多宝藏。
　　在早期西方装饰文化中，古希腊就开始了莲花形状的图样。在西方的文明中，不一样植物被人们给予不一样的思想寄托，例如对于美好品质的象征，栎树在西方中就代表勇敢顽强，棕榈象征着胜利，橄榄枝象征着和平，而玫瑰花象征着坚贞的爱情。这些植物形象被设计者拿来作为设计元素，富有亲和力的植物造型也更有现代的时尚气息。现代的家居品牌中有很多应用了植物纹样的元素，如法国Roche Bobois的品牌家居中的花草系列，其中包括沙发、地毯等多系列产品，其设计中体现花草的自然唯美，和家居空间相得益彰。
　　现在装饰设计中，直接引用植物纹样的设计多出现在灯具、布艺品上，可以直接表达出对自然、对美的向往。随着现代科技的推广，植物纹样不仅可以出现在人们的空间装饰中，也可以出现在很多文创产品上，书籍封面和产品包装上，植物纹样设计的应用可以包含很多方面。植物纹样有一种自然之美，对缓解疲劳、舒缓心情有很大帮助。
　　2.2 抽象引用植物形象
　　抽象引用植物形象就是将植物详细形象抽象化，以植物形象为原型，再进行艺术加工。
　　西方有很多不同类型的纹样都运用了抽象引用植物的方法，例如佩兹利纹样，它经常出现在服装设计和室内空间的软装饰上。它是中亚地域传统文化的重要内容，却被欧洲人在各种艺术领域加以利用。在它身上，看到了中西方文化的差异性和共同点，既有规则美和自由美，又有传统美和现代美。佩兹利纹样据说是由树叶的形状变换而形成的“松果形”图案，是古巴比伦时期发现的装饰性纹样。“巴比伦人认为松果树是长寿的象征，它会给人们带来财富和好运，将松果树视为生命之树”而松果纹样就是佩兹利纹样的最初的样子。佩兹利纹样是一般运用在室内界面装饰中的，例如墙纸、地砖、墙砖上。使得在室内装饰上将传统和艺术设计结合起来，使得整个室内空间富有活力和感染力。
　　抽象引用纹样一般在现代家居设计中使用较多，变换具体植物图案的一部分，使之变为新的设计元素，应用到壁画、室内墙面装饰、布艺品装饰等设计中。
　　2.3 解构重组植物形象
　　解构重组植物形象就是先对原本的植物纹样或者植物造型进行拆分，再依照现代审美特性将植物纹样进行重新变换，创造出新的具有设计感的植物元素设计。西方的植物纹样大多是按照实际植物的外形进行描绘，组成纹样，再绘画于建筑内壁、雕塑等实体物上。对原有的纹样的造型、颜色都重新创造或者改变，使之变成另外一种全新的纹样。
　　3 植物纹样在现代室内装饰设计中的运用与探索
　　3.1 植物纹样在情感化软装设计中的应用
　　著名的荷兰建筑师阿瓦尔·阿尔托认为室内空间、人与自然环境应该和谐共生，空间需要以人为主体，更好地为人来服务，这就是“情感化”的理念。同时，他还提出来“生态化”的概念，认为生态环境是跟人类生活、居住息息相关的事情。情感化在软装装饰中同样十分重要，室内软装是现代家居中与人关系最亲密的部分，所以它对“情感化”和“生态化”的要求更高，更注重室内居住性和生活氛围的营造。设计的理念十分重要，理念是一个设计的灵魂，“情感化”和 “生态化”的理念更符合现代设计的要求。植物纹样在软装设计中和自然、生活的联系更多，对植物纹样在室内软装的研究和应用更符合现代空间设计的发展。
　　3.2 植物纹样在软装设计中与环境背景的联系
　　不一样的空间拥有不一样的功能性和环境氛围，如何在特定的环境下设计出符合环境的意蕴的装饰设计尤为重要，而不是单纯地让软装设计流于形式，只是设计图案的堆砌等。环境意蕴包含了多重内容，例如空间的基本空间需求，所在地域、环境的影响，当地文化及艺术环境等等。软装设计不是浮于表面的装饰，而是融入设计中的精华。根据环境的特定性去思考，才能让空间更有活力，让在其中居住的人更加舒适。在一个居家空间中，让室内设计融合居住者的生活态度，真正考虑设计的环境背景，是现代设计中十分重要的一部分。植物纹样就其本身的特性，在室内环境中有很大的设计可能，如何使植物纹样的设计元素恰如其分地融入这个空间的环境是设计师需要思考的。
　　4 结语
　　通过对国外植物纹样的研究和探索，读者应对国外植物纹样的历史、应用方式和空间应用上都有了大体了解。植物纹样无论在中世纪的室内装饰还是现代室内装饰设计中都有着重要的应用，现代设计师应对植物纹样进行更深入、多角度地研究和探索，不仅仅让设计浮于产品的表面，应打破传统设计的定式，设计出更多富有内涵的植物纹样来丰富现在的装饰纹样领域。
　　参考文献：
　　[1] 曹雅致.十八世纪法国洛可可艺术风格的研究[J].华东师范大学学报，2006（05）.
　　[2] 杨晓清.中外植物纹样比较[J].滁州师专学报，2004（3）：43-45
　　[3] 苗传明，余太山.中西纹饰比较[M].上海古籍出版社，1995：261.
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-14931752.htm