陶瓷容器的装饰意境研究

来源:用户上传      作者:

　　摘 要：古老的陶瓷文化在中国历史中占有不可替代的地位，经历千百年磨炼的陶瓷已经是科学技术与文化艺术相结合的一种特殊的文化产物，具有文化形态和精神形态的双重性特征。陶瓷作为中国传统艺术种类之一，展现着人民欣赏美，追求美，创造美的轨迹。如今随着陶瓷文化被人们所认知的过程，人们开始评析陶瓷容器的装饰手法，以便进一步的了解和欣赏陶瓷的美感。然而陶瓷容器的装饰手法对于陶瓷本身的发展有着决定的意义，同时也体现了陶瓷除去文化价值外的另一种佳境。
　　关键词：陶瓷文化;装饰意境;表现形式
　　0 引言
　　陶瓷的历史悠远，享誉世界，贯穿于整个历史长廊。其真正意义不仅仅在意其艺术形式的美感，更侧重于其欣赏性与实用性并存。这种赏用并存的容器既贴近人们生活又提上了生活情趣。然而在实用的容器中增添不同的装饰效果同时也为陶瓷的本身赋予了一定艺术价值以外的更多意义。
　　1 陶瓷的文化
　　陶瓷的艺术表现形式与中国文化密不可分，在传统中国文化中汲取养分，在原有的基础上用于传统工艺和当代技术相结合，是陶瓷装饰手法的重要突破。陶瓷制品体现了人们的了物质文明和精神文明的多个层面，从它的产生开始就赋予了双重性。在原始社会时期，相当多的陶制品体现了先民的信仰意识。先民用用传统观的手法制作质朴的陶器，并将陶器来祭祈天地，象征这自己虔诚的内心。在中国的古代社会一直有厚葬之风，商周时代的墓藏用人殉葬，春秋战国时期逐渐被俑所替代，并且陶俑，陶器作为随葬的名气，始终保持在中国古代的丧葬习俗之中。
　　同时陶瓷也是生生不息的审美主题之一。陶艺是人类生命的物化形式，人本在陶艺的发展过程中，不断的结合了当今时代的需求，发明新的材料以及装饰方式，做到天人合一的审美方式。用另一种生生不息的生命形态展示着一种贯穿历史的美感。陶瓷艺术就是人们文明史在器皿上的表现方式，同时也是人们对于情感的流露和生命的赞颂。
　　瓷器以其独特的民族文化特色代表着中国悠久的文明。从瓷器的造型和装饰来看，它比较完美地体现中国文化的面貌。
　　2 陶瓷的应用
　　陶瓷在为人民生活服务的同时展示了一定的艺术品位。在传统的陶瓷材料中，日用陶瓷占据着主导地位，随着生活水平的发展，日用陶瓷以高品质的姿态呈现出来。许多的陶瓷器皿也不断引入生活之中，在传统的手工艺基础上加入了先进的技术和现代的设计理念，使其在持有传统韵味的溶蚀更容易得到推广。占据器皿市场的包括日用餐具，差距，装饰物等等。与此同时传统的陶瓷材料也运用于其他产品之中。例如灯具，犹豫陶瓷本身的特性，作为灯具的材料具有良好的透光性，可以更多地展示出产品独特的美感。
　　3 陶瓷的装饰手法
　　陶瓷的装饰，不仅是完善艺术作品的手法之一，为切实对于人们认可审美的正确表达。运用点线面的形式，绘制不同的艺术纹样，抒发人们内心的真实感受，或是将心中的美好向往进一步升华。
　　随着当今社会的发展，陶瓷的装饰水平与装饰手法也不断提高，拥有不同的寓意和多种风格的表现手法，更加完整的展现出当今的艺术形式美感。陶瓷容器作为一种文化艺术形，体现了人们对时代美感的崇高追求，同时也在另一方面反映了丰富多彩的生活。
　　装饰手法在陶瓷容器上发挥得淋漓尽致，显现出艺术家的个人气质和文化修养，同时也显示出当今时代下的艺术特色。陶瓷容器的装饰手法主要分为色釉装饰，彩绘装饰，雕刻装饰，贴花装饰，综合装饰。
　　4 陶瓷容器意境
　　陶瓷综合装饰的艺术意境美主要是通过虚实相生的艺术表现，有形到无形，从有限到无限，来实现象外之境的艺术追求。意境虽是艺术作品中一种说不清道不明的虚幻朦化的美，但它也是艺术作品中一种有意味的形式，必然存在着其自身的创作与审美规律。
　　4.1 意匠美对阁瓷综合装饰念巧的构建
　　作为陶瓷综合装饰的意匠，即陶艺家们在从事综合装饰陶瓷作品创作时的构思设计，包括整个作品的造型形体、纹样形象、骨骼构架、经营位置、质地肌理、光泽色彩、技巧技法等等构成因素合理的组合、奇特的安排、巧妙的调节及整体的配合。由此可见，综合装饰的意匠美主要是由艺术家的创新意识、个性风格等决定的，正所谓匠也独运，使得综合装饰所表达的意境具有独特的艺术风格，使得其能与其他陶瓷类别相漉美，而作品的意匠美也要求陶艺家需要运用自己独特的艺术思维W道驭技，达到自身的人生境界，相反地，要做到由技达道，实现技道相通也离不开他们的艺术修养。
　　4.2 材质美对陶瓷综合装饰意境的渲染
　　材料对于陶瓷来说可谓是最本质的要素，它是陶瓷艺术创作的基础，陶瓷艺术也可称得上是材料的艺术。陶瓷的材料分为泥质材料、釉质材料和彩绘材料这大类。而陶瓷的材质则是指材料的外观特征，也就是陶瓷材料的光泽、色彩与肌理等质感，这些都是构成陶瓷材质美的基本条件。“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，从某种程度上来说就是对陶瓷材质美的描写。因此，陶瓷的材质美就是指其材料的质感与情感所体现的审美特征，同时也是其材质给人视知觉与触觉审美的感受，而送也是陶瓷意境形成的重要组成因素之一，如：古彩艺术中其水料的材质玻璃质的状态呈现，并且色彩浓郁、大红大绿，送就使得其整体艺术风格古色古香、雅俗共赏;而粉彩由于在水料运用的基础上加入了净颜料和玻璃白的使用，使整体风格清雅柔秀、温润匀净。由此可见，陶瓷材质对艺术作品美学特征的表现是至关重要的，而在一件意匠美十足的陶瓷作品中，其材质的美感则无疑给作品的艺术意境起到渲染的作用。
　　5 意境在现代陶瓷综合装饰创作中的意义
　　意境不仅可以表达出陶瓷艺术家的情感，把它物化为具有节奏感和旋律感的艺术形象，还可以将升华过的艺术意象传递给观众们，甚至还能够把欣赏者带入进宇宙万物的体悟中去。与此同时，在现代陶瓷综合装饰创作中对意境加以把握，还可以提高陶瓷艺术创作者的艺术修为，从而创造出打动人也的艺术作品。而从观赏者的角度来看，现代陶瓷综合装饰中意境美的表现，可让观者借此窥见陶瓷综合装饰的幽情状采，使人们能够更加深入的赏析现代陶瓷综合装饰的美，并且提供新的陶瓷艺术的审美角度。
　　意境是一个具有民族特色的中国话语，屠对中国乃至世界的抒情文艺创作和欣赏规律的一种审美把握，具有普遍性与时代性。现代陶瓷综合装饰中的意境研究，不光是对现代综合装饰的艺术特征与创作理念的深刻探讨，更是一种在西方艺术理念的影响下，中国现代陶瓷艺术对民族文化做出反思与回归。
　　参考文献：
　　[1] 邹庆生.浅谈陶瓷绘画与艺术[J].景德镇陶瓷，2011（6）.
　　[2] 冯先铭.中国陶瓷[M].上海古籍出版社，2006.
　　[3] 罗贞平.中国陶瓷[J].贵州科技报，2003.
　　[4] 刘长生.中国陶瓷的历史踪迹[J].中外文化交流，1999（4）.
　　[5] 刘涛.雅与宋瓷之美[J].郑州轻工学院院报，1991，6（2）.
　　[6] 俞康泰.陶瓷色釉材料与装饰导论[M].武汉理工大学出版社，2002.
　　[7] 孔六庆.中国瓷器绘画艺术史[M].东南大学出版社，2004.
　　[8] 汪庆正.中国陶瓷研究[M].上海人民出版社，2008.
　　[9] 陈或雯.撷艺造境——现代陶瓷综合装饰意境之形成[D].景德镇陶瓷学院，2015.
　　[10] 方黎波.无声诗里蕴深情——陶瓷装饰艺术的意境[J].景德鎮陶瓷，2004.
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-14932329.htm