内蒙古地区水彩画地域特征探究

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　　摘 要：随着水彩画在国内的迅速发展，内蒙古水彩画在中国水彩画界具有越来越重要的地位，内蒙古独特的地域文化给内蒙古地区的水彩画家们提供了丰富的创作语言和灵感。本文将从创作题材、表现手法两方面进行分析，并对内蒙古水彩画未来的发展趋势进行研究和探讨。
　　关键词：水彩;内蒙古水彩;地域
　　“有别于中原文化，有别于汉文化，具有一种原始意味的冲击力和感染力。这里的民族信仰和宗教信仰完全是一种天人合一的观念，人们崇拜自然，祭拜‘长生天’，拜祭山神、树木甚至是石头与动物……”充分说明幅员辽阔的内蒙古有着强大的、更深层次的精神文化内涵，给内蒙古地区的画家们提供丰富的创作素材的同时，也影响着他们创作的精神内涵。
　　1 逐渐多元化的表现手法
　　20世纪五六十年代，内蒙古文工团美术组的成立为内蒙古带来了水彩画，这种与中国传统水墨画类似的画种得到了当时老一辈艺术家们的青睐，并在内蒙古地区逐渐流行发展起来。内蒙古得天独厚的地理优势使当时的画家们对草原文化，草原题材情有独钟。清清的水、蓝蓝的天、洁白的云、青青的草原、成群的牛和羊、奔驰的骏马……都成为当时本土或外来画家所描绘的对象。比如张光璧老先生的《达步森淖尔》所描绘的盛夏傍晚，趁着落日的夕阳彩霞，牧民赶着牛车走在回家的路上。草原上多变的蓝天白云和走在湖边的牧民表现出一种极为和谐且富有诗意的画面，充分表现出内蒙古独特的草原生活景象，这样和谐的画面不禁让我们联想到蒙古族牧民和草原之间浓厚的情感。80年代所创作的作品大部分都是以草原风情为主，张忠老师的作品《巴特尔的牛群》就曾在全国范围内产生影响。老一辈水彩画家们致力于弘扬内蒙古民族文化和草原精神。内蒙古民族艺术学院教授王荣所创作的题材就是从他所熟悉的工作和生活。《内蒙古艺术地理》一书中评论道：“他的水彩有浓厚的地区特色和乡土气息，创作母体来源于赖以生存的这片土地，内蒙古西部的自然景观及游牧民族和农耕民族留下的生存痕迹，是他取之不尽、用之不竭的创作源泉。”比如《王荣水彩画集》中的一幅作品《勒勒车》，秋冬季枯黄的草地上扎着的蒙古包烟囱中冒出缕缕炊烟，不远处有拴着牛的勒勒车，这些都是牧民生活最真实的写照。
　　2 干湿结合的表现手法
　　内蒙古所处地区纬度较高，高原面积大，距海洋较远，降水量不足，这种相对干燥的气候导致在进行水彩创作时，画面上的水分较容易蒸发，在一定程度上限制了水彩语言的表达，大多数的内蒙古地区水彩画家采用干画法。所谓干画法，就是在干燥的纸上作画，在调和颜色和绘画时用水少，并且作画时要等前一层颜色干后再涂第二层颜色，层层叠加。干画法不受水分和时间的限制，画家有充分的时间创作，刻画出的物体更为细致。也有部分水彩画家采用干湿结合的画法，这种方法相较于干画法更富有水彩的通透性，也较难把握。内蒙古师范大学教授奥迪就很擅长这种干湿结合的方式，先用大颜色控制画面的整体色调，再用干劲的笔触做进一步的描绘。在风景画写生过程中，奥迪老师尤为擅长用这种干湿结合的方式，先用湿画法控制画面的整体色调和空间的远近关系。例如作品《阿拉善风景之二——卧驼》，先用湿画法将远处的天空与地面衔接，保证风景前后关系明确的同时，边界线部分也不会显得生硬，而后对近处戈壁上的骆驼进行细致描绘。金秋时节的阿拉善沙漠，放眼望去，连绵起伏的沙地上，卧着两只正在休憩的骆驼。淡雅柔和的色调，朴素、恬淡的表达手法，表现出独具魅力的戈壁景色。这种干燥的环境中也有人寻求突破，研究在这种条件下如何保持画面水分。内蒙古师范大学的云希望教授在创作时，先将纸张用水打湿，待手工纸充分吸收水分后，再用干毛巾将水彩纸上多余的水分吸收，再进行创作。在作品《逝去的风景》中，其背景就是采用的这种手法。远处的天边挂着一轮洁白的月，一缕薄纱般的云轻轻飘过，给人一种无限寂静、祥和的感受。这足以体现出作者对于水的把握功力。
　　“水彩画是一种表现内心的载体，是一种尽情抒情的东西。”由此可见，任何艺术都和社会、生活、文化等密切相关。科技的进步使我们的生活更加便利，这一点在内蒙古地区艺术创作中也有很明显的体现。比如，老一辈的艺术家创作时大都是在写生过程中不断寻找创作灵感，而现在传媒技术的便利使我们逐漸远离自然，创作也主要依靠相机的记忆，导致创作出的作品缺少灵动和生机。著名的水彩画家吴冠中先生曾经说过这样一句话：“自己也曾在外出写生时用相机拍过厚厚几摞子照片，结果没有一张能用于创作，倒不如在现场寥寥几笔的速写更有用。鲜活的写生作品本身就是一张创作，那种在绘画中即兴而出的形式语言最美的是它鲜活的生命力。”可见，写生确实是创作过程中必不可少的，只有将创作时的感受融入画面，才能完美地表达当时内心的感受。内蒙古地区的草原文化更加离不开这种形式，只有那样的作品才能打动更多的人，得到更多人的认可。如今，草原地区所特有的元素变得固化，这在一定程度上成为地域文化的发展阻碍，这种现象应当引起内蒙古画家尤其是青年画家的注意，改变这种现象是中青年必须承担的责任。
　　参考文献：
　　[1] 吴玉兰.论水彩画技法对内蒙古地域性绘画语言的融汇[D].内蒙古大学硕士学位论文，2011.
　　[2] 李桂岩.地域文化对水彩画的影响[J].中国科技博览，2012.
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