试析清代正统山水的审美品格
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摘 要：本文从清代正统山水的审美品格入手展开较为深入的分析，并以此为依据，探讨“四王”的绘画风格与清代正统山水的美学思想的重要意义。旨在通过对清代山水画特点的分析，了解“四王”的高超绘画技艺与情感表达能力，进而在一定程度上促进我国绘画技术的不断进步与发展。
关键词：清代;正统山水;审美品格;美学思想
0 引言
清代的“四王”传派主要宣传复古的绘画理念，在清代正统山水中被奉为正统，其中最重要的原因就是清代统治者的喜欢，还有就是统治者逐渐接受汉族文化。例如康熙皇帝就偏爱董其昌的作品，安排人到民间找寻董其昌的作品，因此“四王”也得到了皇帝的欣赏。另外，由于政治维护统治的需求，清王朝将程朱理学作为基础内容，四王因画风古朴而受到统治者的喜爱。不仅在一定程度上加强了汉族文化与统治者之间的交流，还能够对知识分子进行控制，进而统一思想，下面笔者将对清代正统山水审美品格进行阐述。
1 “四王”的绘画风格
清代四王为王时敏、王鉴、王翚和王原祁，他们在绘画中遵循董其昌的审美思想，具有画风淡雅的品格，能够将我国优秀的历史展示出来。在绘画的过程中，他们普遍都奉行崇尚古风的绘画标准，但是他们使用的笔墨语言并不是对古代的景点进行复制，而是从过去的作品中提取精华，并适当融入情感。[1]四王对山水进行刻画，但是没有进行客观的描绘，仅仅是从原有的山水模式中利用精巧的画技，将心中的想法表达出来;他们并不是对艺术作品进行简单的提炼，而是对古人作品进行分析，从中提炼出山峰及水流的程式，并采取重新组合图像的方式，利用笔墨抒发情感。这种中国式浓郁的画法，具有化古为我的基本特点。
虽然四王长期受到董其昌思想的影响，还有密切的师承关系，但是他们四个人的风格却是各有特点。其中王鉴、王时敏为明代的前二王，他们两人都受过董其昌的亲自指导，他们的创作具有绘画笔法统一、布局稳定的特点，是清代山水画的重要开创者。在对清代山水正统审美风格进行分析的过程中，前二王有意识地对绘画风格进行调整，更加追求其中的创造性与典型性。王翚早前得到了前二王的指导，涉猎较为广泛，开创了“虞山派”山水画。从画风进行分析，其画风更加注重描绘自然山川，他不仅对真实的山水进行描绘，还将自己的感受表达出来，带给人们真实的情感。王原祁的画风中含有磅礴的歧视，更加注重追求丰富的变化，对于笔墨的使用十分注重，他的绘画作品大都是采用了特殊画法，是传统画作中没有的。不仅能够对山体进行描述，还采取了多元化的笔墨图示画法，使绘画风格更加丰富。[2]
总之，对清代的山水审美风格进行分析，四王都遵循了董其昌的思想，并将其情感进行融合，采取传统的复古画法，实现对美与艺术的追求。与此同时，清代四王的笔墨构成能力较强，逐渐形成了独特的绘图方式，对我国绘画史的发展有重要的意义。
2 清代正统山水的美学思想
除了审美风格之外，清代正统山水的审美品格还体现在美学思想中。四王之所以是对清代影响最大的画家，就是因为其不仅绘画技艺过人，美学思想也得到了很好的发展。清代四王的绘画理念是继承于董其昌，与其思想大致是一致的。但随着时代的变化，统治者对于汉族文化的重视程度逐渐提高，更加追求中和的儒家美学思想，而对清代的情况进行分析，四王的画作满足了当时的美学思想与儒家思想。[3]他们利用笔墨与评语将绘画美学思想反映出来，也更加注重绘画技法的练习。王鉴的文字表达能力较差，传世画论文字较少，思想深度也较其他三王较。从王鉴《染香庵画跋》中，可看到他也是非常注重笔墨，清代四王在进行论画的过程中常以“树石甚润，墨气遒美”“元气灵通，笔法遒美”为评判标准。四王将自己对绘画的见解表达了出来，指出绘画方式与笔法应当是相辅相成的。例如南宋刘、李、马都十分精心炫目，有独特的精巧之处。王原祁认为绘画应当保证理、气、趣兼得，若不能将这几点进行巧妙的融合，无法创作出优美的绘画作品，而这也正是清代四王與正统派山水的需求。他们对于画法十分重要，并对于清代中期干笔画运动的发展进行了全面的探究，逐步形成了清代山水画的重要风格，具有一定的开拓性意义。
3 结语
在清代正统山水的审美过程中，“四王”被当作正统，对清代的画坛起到了绝对的控制作用，不仅拥有稳定的追随者，还得到了统治者的肯定，具有深远的意义。四王对元朝、宋朝的绘画进行了整理，还在一定程度上对清代“四王”的功绩进行了全面的总结与梳理。与此同时，绘画者应当更加注重采取将理论与实践相结合的方式。清代“四王”留下了许多绘画杰作，尤其是在笔法训练方面取得了显著的进步，但是由于四王的绘图缺乏对山水的真实感受，古人的思想也会受到束缚。因此，在促进艺术发展的过程中应当对清代山水进行客观的分析，这对我国绘画艺术的发展有重大的意义。
参考文献：
[1] 凌利中.试析王翚生平各阶段之交游与创作的关系[J].中国美术，2018，48（03）：11-27.
[2] 王中会.试析中国山水画中所体现的“游”的审美境界及其在山水画创作中的现实意义[J].中国文艺家，2017（3）：11-12.
[3] 钱玲.清代前期山水画例论[J].中国书画，2017（9）.
作者简介：林晓冰，男，广东揭阳人，大专，美术专业。
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