红木余料利用研究
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摘 要：红木是一种十分珍贵的木材资源，多用于高档家具，而在家具的生产中往往会产生许多余料。这些小块红木余料，材质坚硬、耐磨耐久，有好看的表面纹理，经过打磨后质地温润，十分适合作为一种首饰用材。我们可以通过现代的新工艺、新技术、新创意，将红木余料设计制作文创首饰，在展现中国传统文化内涵的同时赋予它现代人的思想精神，使它作为一种时代的文化符号走进人们的日常生活，同时这也符合现代社会人们对可持续发展和绿色环保低碳生活的追求。
关键词：红木余料;首饰;文创
1 红木首饰设计发展现状
如今的红木市场是以红木家具为主体，大部分企业对余料的处理方法基本都是两种，一部分余料作为燃烧窑的能源，另一部分则会被卖掉。有些企业会挑选一定规格的余料设计木艺制品，实现物尽其用，[1]所以近年来市场上也衍生出了各类红木产品，如文具、首饰、日用品等。在一定程度上，古典红木家具产业的创新发展带动了红木首饰设计的发展。但是，红木首饰市场的现状并不乐观，普遍存在首饰类型比较单一、缺乏新意等问题，如手镯、珠串等，大部分还是沿用了早期的造型。同时为展现传统红木工艺，较多运用雕刻，没有把握好传统元素在首饰设计中运用的尺度，使本就较小的首饰更加沉闷古朴，缺乏现代人追求的时尚与个性。[2]红木首饰设计方面的人才也十分稀缺，主要因为红木首饰虽然算是中高档首饰，但薪酬相较于其他设计行业普遍较低，加之市场方面还未完全成熟，使许多专业设计人员向其他行业转移，寻求更稳定的工作，在一定程度上限制了红木首饰设计的发展。
2 红木余料首饰设计理念
2.1 木质首饰创新定位
将红木余料运用到首飾制作中，变废为宝，体现了当代社会可持续发展的理念，其核心思想应该是“创意”。之所以老品牌可以历经百年历史依旧辉煌、传统文化可以沉寂千年重焕生机，都是因为成功的创新，不抛弃其根本，同时传达现代人的理念，引起人们的共鸣。设计要重新定义红木首饰在人们心中的形象，包括高贵优雅、沉稳内敛、俏皮活泼等，使红木首饰体现出来的不仅仅是对红木文化的传承与弘扬，更是现代人们对思想、情感、历史、理念的创新表达，要将它作为一种媒介，传播我们这代人的文化，为它注入青春的活力与热血。[3，4]
2.2 消费人群定位红木首饰设计方向
在中国市场方面，珠串之类的一些主流传统红木首饰，大多受到老一辈的人的喜爱。但近年来随着一些复古潮流的兴起，喜爱传统文化与技艺的人群也在扩大，吸引了更多年轻人的目光。所以，红木首饰设计既要满足老人们对传统红木文化的热爱，又要发掘年轻人的心理需求，面对不同消费人群做出有针对性的首饰设计。[5]在国际市场方面，随着中国文化不断向全世界传播，中国传统文化开始受到外国人们的关注与喜爱。在面对国际市场需求时，红木首饰设计要突出中国传统文化魅力，让消费者感受红木具有的神秘而又亲切的东方之美以及朴实而又高贵的气质，同时还要紧跟国际审美的步伐。
3 红木首饰设计方法与工艺
3.1 红木材质特色体现
在视觉方面，不同红木种类的木材呈现不同的颜色，在设计时也要考虑到不同颜色木材制造出来的首饰给人带来的直观视觉感受也是不同的。其次，不同木材表面纹理各不相同，经过不同方向的加工切割产生的纹理也不同，可以根据首饰设计的需求调节，加工出不同的美丽花纹。[6]在触感方面，由于红木材质内部结构紧密，油脂丰富，所以质感朴实，经过打磨后更加光亮润滑，温润如玉，手感极佳，与一些普通的木材表面的粗糙凹凸触感不同。在此基础上，红木本身还有一个特点，就是会产生包浆，使红木表面形成一个有光泽的透明层，触感更加细腻。[7]因此，在设计红木首饰时首先要考虑红木材料自身的材质优势，突出材美，其次才是造型设计和情感表达，这样才能设计出符合现代人审美的国风首饰，拉近红木饰品与人之间的距离。
3.2 红木首饰设计工艺
镂空雕刻工艺是一种比较常见的红木产品制作方法。红木首饰通常较小，适当的雕刻，可以使首饰更加精致，展现工艺美。[8]镂空雕刻可以使首饰产生虚实结合之美，同时使整个首饰展现一种骨架轮廓的简约之美。红木颜色较深，也可以用其他颜色较亮的材质点缀，使首饰整体颜色互补，相辅相成。比如金、银饰或珍珠、翡翠、琥珀、不同颜色的木材等，可以调节首饰整体的颜色，增加亮点和活力，避免首饰显得老气。环氧树脂也可以与红木完美结合，可以丰富色彩，镶嵌出美丽的图案，产生一种空灵的美感。此外，还可以运用渐变晕染工艺，用特殊的墨水在红木上分批逐层地晕染，干燥处理后再继续加工。这种方式无须过多雕刻，首饰便具有层次感、韵味感，如同中国山水画给人的飘逸灵动之感，充满浪漫气息。
4 多元文化结合及故宫红木首饰文创设计案例
近年来，随着互联网的发展以及各种新媒体传播方式的崛起，同时伴随着各种文创产品的产生，各种传统文化进入大众的视野，受到越来越多人们的认可与支持。红木首饰的设计除了展现红木本身的文化特色外，还可以赋予它其他的特色文化，以产生更好的文化传播效果和文化认同感。现代红木首饰的设计可以体现传统文化，如故宫文化、民族文化、地域历史等，也可以体现时尚，如logo文化、情侣信物、自然风情等。[9，10]其中最典型的就是故宫文创，通过各种被赋予了有趣内涵的产品，使故宫文化被普及到各个年龄层次。
运用故宫文化元素，创新设计而成的3种红木首饰：第一，旭日江山项链。造型上包括山河、旭日，灵感来源于故宫给人的壮丽、沧桑感，与亘古不变的山河日出、日落的自然景观给人带来的精神冲击有很大的相似点，所以将日出的壮观景象具象到首饰上，在思想上体现了一种新生与永恒。在工艺方面，运用了拼木工艺，同时还搭配了珍珠、红玛瑙作为点缀。第二，山河耳坠。造型上体现了山水的层次感，灵感来源于故宫中收藏的一些山水画，运用几何抽象图像，表现水墨晕染之感。在工艺方面，采用简洁的雕刻镂空，虚实结合，突出层次感，同时搭配银、红玛瑙两种较亮的材质作为点缀。第三，福禄耳坠。造型上采用了故宫许多藏品中都出现过的葫芦造型，取和谐美满的寓意，以银饰缠绕点缀，下方还采用了流苏式的珠串，增添灵动之感。运用红木、银、翡翠、珍珠四种材质，表现首饰的温润典雅。
5 结语
我们可以运用现代审美方式，将在红木家具生产过程中产生的废料设计成红木首饰，为红木创造更大的价值，在传播红木文化的同时充分利用资源，体现可持续发展的理念。红木首饰市场发展有广阔的前景，要将创新放在首饰设计的核心位置，在弘扬传统文化的同时，融入现代的思想，展现首饰的内涵，开创新兴的红木首饰风格，使红木首饰能够得到更多人的接受、认可与支持。
参考文献：
[1] 陈倩玲，李敏芝，吴智慧.红木家具企业余料的利用现状及其分类的标准化[J].家具，2013，34（03）：12-17.
[2] 杨筱静.红木在首饰设计中的应用研究[D].昆明理工大学，2015.
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[5] 荣金金，方新.跨界背景下的地方传统工艺IP文创产品开发策略研究[J].艺术科技，2019（05）：55-56.
[6] 苗艳凤，关惠元.基于感性工学的木材山峰状纹理视觉特性研究[J].家具与室内装饰，2013（01）：58-60.
[7] 黎云昆.红木为什么会备受人们喜爱——红木的材性[J].中国林业产业，2018（12）：69-73.
[8] 杜游.龙纹在现代家具中的应用[J].家具与室内装饰，2012（01）：80-81.
[9] 刘家伟.南京明城墙文创产品创新思路探讨[J].艺术科技，2019（05）：163.
[10] 吕净妍，刘遵月.浅谈校园礼品设计——以南京林业大学为例[J].艺术科技，2019，32（03）：62-63.
作者简介：陈蔚（1997—），女，本科生，研究方向：家居与工业设计。
通讯作者：吕九芳（1970—），女，博士，主要从事中国家具史领域的教学与科研工作。
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