浅析当代绘画中漆语言的视觉表现
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摘 要：漆一直是中国传统的创作材料，从古至今人们都用漆来从事着各种艺术方面的事情，由于漆一直不被人熟知，所以迄今为止漆画在绘画种类中的地位一直都较为尴尬。在当今社会发展较为迅速、文化发展多元化的大背景下，信息变化之快让人难以想象，这种社会背景下的文化环境也使得漆语言越来越多地出现在当代绘画创作之中。本文通过对漆语言的研究，结合当代绘画，以几位知名当代艺术家为例，研究漆语言在当代绘画中的视觉表现以及漆语言对漆画创作的启示。
关键词：当代绘画;漆语言;漆画创作
1 漆语言与当代绘画结合的表现
漆语言对当代绘画创作的影响：漆画同国画、油画一样，是一种传承相当久远的绘画表现形式。我国是最早开始使用漆来制作器物的国家，浙江河姆渡新石器时代遗址发掘出来的朱漆木碗就证明，远在6000多年前我国就已经掌握了一定的工艺。随着经济文化不断发展，如今很多艺术家一直在寻找一种可以将这种古老的艺术文化融入当代绘画艺术的方法，使得漆语言更加接近现代审美的艺术方式，一大批当代艺术家们都在朝着这样的目标前行。在这样的背景下，漆语言与当代绘画创作的结合就愈发重要。
当代绘画迅速发展的当下，除了要不断研究创新出新的表现语言外，还离不开对传统艺术表达语言的吸纳和继承，且必须超越传统，这不单单是当代绘画发展综合性和包容性的体现，同样是当代绘画发展的必经之路。改革开放以后，我国经济、文化、社会受到西方文化的强烈冲击，我国的当代绘画也受到西方文化的影响。我国当代绘画不断吸收传统漆语言，传统画面中开始出现漆语言中的金箔、银箔、贝壳、蛋壳、螺钿、木粉、碳粒、各种漆皮粉等材料，深受创作者喜爱，也使创作者的想法得到更好的实现。
讲到漆语言，就是各种各样的材料相互碰撞，产生一种或多种的肌理效果，这就是漆画的效果语言。肌理本身就是一种特殊的造型，没有人知道肌理在画面中会发生怎样的变化，人们所期望的效果到后来又会是其他意想不到的效果。漆语言之所以如此丰富多变，就在于肌理上的微妙变化。在当代绘画中，许多艺术家开始把漆语言中的肌理融入画面。漆的起皱肌理、蕾丝肌理等等，都被大量运用到当代绘画中，使得当代绘画更加具有生命力与活力。
漆语言的出现使得当代绘画具有更多种的表现形式，增加了当代绘画的综合性与趣味性。针对当代绘画的绘画性，漆语言与当代绘画结合，传统漆艺表现技法与当代绘画结合，其中，漆语言得到更好的展现。对于艺术家而言，其追求的无非是视觉层面的赏心悦目和精神层面的震撼人心，一个是外在的视觉盛宴，一个是内在的心灵碰撞。随着时代的深度发展，艺术家们都对漆语言进行了更加细致的探索，在探索中不断吸取属于这个时代的精华，这为当代绘画提供了多元发展的可能性。
2 当代绘画中漆语言的表现形式
当代绘画中，不同的漆语言有不同的表现形式，但无论什么样的表现形式都映射出了艺术家在创作时对当代艺术的不断实验和不断创新，这都是为了在画面中表达出艺术家自己想要的内容。在经历了最初的完全追寻传统画法之后，现在的当代绘画一直在寻找一种可以追随时代脚步并且融合传统艺术文化、更加接近现代审美的艺术方式。在这里，笔者主要想说的就是当代绘画创作中漆语言的表现形式。
2.1 当代绘画中漆语言的材料性
漆艺术创作所使用的材料有大漆、化学漆以及各种适合附着于画面的媒介。大漆有着温润的光泽，厚重而不失美感的颜色，年代越久越能显现出高贵的气质，是一种非常有气韵与风雅的绘画材料，而化学漆有颜色丰富艳丽、干燥速度快等优点，两者的美感和表现力都是其他绘画材料无法比拟的。中国传统艺术中大漆之美是现代化学制品无法替代的。漆，其可塑性非常强，干透后又可以研磨，研磨可以使得画面出现无法预测的具有美感的痕迹，幻化出迷离的、斑驳的色层，这是别的绘画材料所不具备的。在漆语言材料的使用上，漆语言材料可以不断覆盖、叠加、磨显，效果如果没有达到艺术家的预期效果，还能反复此过程。漆语言中金、银、铝箔之类的材料以及蛋壳、螺钿等镶嵌材料的使用，结合漆液的流淌性、可塑性，使得漆语言的材料语言更加丰富多彩。
黄钢老师的作品具有当代主义的多种特征，我们不得不特别关注黄钢老师作品中出现的漆语言。对于黄钢老师的作品，可以称之为漆画，也可以称之为材料艺术。在他的画面中，漆是一种非常重要的媒介。在他的作品中，始终有一种挥之不去的现代主义情结。
黄钢老师非常注重媒介的物性表達。在画面中贴上金箔，再以漆为媒介，将那些经过岁月洗礼、饱经风霜的木刻佛板刻板，蕴含着中国民族文化的西藏皮箱，展示古代文明智慧的纺织品完美地融合在画面中，这些材料赋予了画面深沉、稳重、气吞山河的审美气度。
2.2 当代绘画中漆语言的装饰性
装饰性是绘画风格的一种，然而漆语言擅长装饰。漆语言中蕴含着沉淀数千年的装饰手法，许多具有装饰性风格的漆画作品影响着一大批当代艺术家。装饰性手法特征主要体现在造型方面，运用变形与夸张的手法，或采用比较主观化的色彩处理方法，或在构图上打破时间以及空间的限制。漆画之所以具有装饰性，是因为漆语言具有很强的装饰性。我们从漆语言的材料语言来看，例如大漆的厚黑、金银的闪耀、漆的褶皱纹理等等，它们都是具有很强装饰性的材料语言。当这些材料被使用在当代绘画中时，画面的装饰性就愈发强烈，给画面带来一定的张力或活力。当代绘画中的装饰性元素创作方法就是遵循绘画艺术的形式规律，使用装饰性的形式语言符号。许多艺术家把漆语言中的装饰性纳入自己的当代绘画创作，使得漆语言的装饰性在当代绘画中有了很好的延伸与发展。
李锡奇老师的作品可以说使漆语言的装饰性与当代绘画的融合达到了极致。李锡奇老师凭借个人敏感的艺术嗅觉，灵活地掌握了符号、材质，历史为他提供了无限的创作灵感。他开始把漆运用到画面中，追求浓稠、漆黑的寂寥与沧桑。利用天然大漆厚重而又不失美感的皱褶、光亮肌理，将原始图腾与现代结构融合在同一画面中，把漆语言以不同的方式表达出来，形成了独特的李锡奇式漆语言形式感。每当看到李锡奇老师作品画面中“模块化”的表达方式，笔者就不禁陷入深思，在追求当代艺术的同时，也应该结合传统的艺术文化，使作品更加丰富、更具生命力。
3 结语
漆语言对于当代绘画的发展以及延伸有着不可替代的作用，漆语言如同中国水墨画、西方油画以及综合材料等多种绘画种类当中的语言。漆语言是一直存在的，在中国悠久的历史长河中，漆语言的存在同样源远流长。漆语言如同其他表达语言一样，逐渐在当代绘画中崭露头角。对于当代绘画界来说，不断推陈出新，将这些零散的表现手法总结和完善，并进行认真、系统的调查研究，使其传播开来，是一项重要的任务。
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作者简介：毛泽文（1994—），男，湖南衡阳人，研究生在读，从事油画创作与理论研究。
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