基于秦汉楚式家具艺术特色的新中式家具创新研究

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　　摘 要：秦汉楚式家具代表了我国早期的家具水平和家具艺术特色，是中国古典传统文化的具象表达。通过研究秦汉楚式家具艺术特色，与现代设计理论及艺术方法对比，从而挖掘秦汉楚式家具文化的艺术特征和元素符号，进而指导现代家具的发展趋势，应用在新中式家具设计中，提升文化内涵，实现设计传承，呈现现代家具形态设计新风貌。
　　关键词：楚式家具;新中式家具;艺术特色
　　1 楚式家具的背景
　　秦朝是建筑、家具、工艺品、绘画、书法艺术等蓬勃发展的时期。虽然秦汉家具存留为数不多，但是从秦兵马俑、阿房宫以及秦朝的宫室建筑、陵墓建筑等可以看出秦代的建筑艺术具有雄壮、宏伟和瑰丽的特点。从汉代的画像砖、画像石以及汉代墓室壁画中可以看到大量的家具模型，汉代家具主要是以床榻为中心的家具形式。秦汉文化是中国文化发展史上一个重要的分水岭，由于受到佛教文化的影响，同时处在一个封建王朝时代，这就奠定了秦汉时期的艺术文化是以儒家文化为背景，以等级制为基础构建形式。
　　2 楚式家具的艺术特色
　　2.1 造型是秦汉时期人们审美意识的首要聚焦点
　　秦汉时期家具设计以功能为先，在实用的基础上呈现出相应的尺度以及人体工程学的内容。在造型上多以低矮的足为椅、桌足的造型，线条流畅、造型优美。在家具的分类上有主要有具有实用功能的，如床、榻、几案、胡床、柜等。
　　从功能的角度来看，秦汉时期坐姿依然是席地而坐，席地而坐的坐姿从商周、春秋到发展到秦汉时期，经历了三个历史时期，到秦汉时期也是低矮型家具的最后一个时期。席地跪坐指双膝跪于地面，臀部与脚跟相靠，上身端正之立，显示出端庄和规范。这样的坐姿使得家具的腿足部分都比较低矮，且腿足多为曲线足，正襟危坐的人，前方一般为案，背后倚着凭几，且几的一面为有弧度的曲线，造型优美且更加符合倚靠的习惯。而前方的案，则造型小巧，案相对轻薄，可轻松端起，案的上方摆放一些酒水，案的四周有拦水线，可以阻挡酒水溢出，并且能使造型更加完整美观。
　　造型服务于功能，且依附于功能而存在。除了功能外，秦汉时期的家具造型还具有其特殊的审美性。秦汉家具的整体造型生动、形象且灵巧。几和案都有其独特的造型，几的腿足部分有“H”型、栅形足、曲足等等。几面的两头微微上翘，几面使用整块木，非常有力度，但两边的翘起又富有圆润和含蓄之感。整个造型简练又不呆板。简洁的构架形式，反映出了秦汉时期家具的造型之美。
　　2.2 色彩绚丽
　　秦汉时期的髹漆工艺达到了很高水平，而秦汉家具在色彩的搭配处理上，显得厚重、华丽。壁画以及出图的文物中了解到秦汉时期的家具以“红、黑”两色为主。《楚漆器研究》一书中提到，色彩的配置主要有三大要素——冷色、暖色、调和色。其中暖色包含了朱砂红、黄，冷色包含了绿灰和石青，调和色则有金、银、黑三种。通过大量使用明亮饱满的暖色，辅以冷色衬托、调和色点缀，给人以雅而不俗，极为和谐的艺术效果。由此可见由冷色、暖色以及调和色共同装饰于家具，能够使家具凸显独特和谐的艺术感。到了汉代，家具仍是多以黑红色为主，配以黄褐色、青色、金色、银色以及白色，红黑色对比强烈，加上丰富的调和色，以及细致的描金装饰，使家具更为典雅、大气。
　　2.3 纹样丰富
　　秦汉家具上的图案以及装饰手法非常丰富，主要的装饰手法有：浮雕、彩绘、阴刻等。其中运用最为普遍的手法即彩绘。在家具上绘制各种纹饰，有二方连续、四方连续的图案以及描金装饰彩绘等。其彩绘的内容大多为常见的风景以及禽类和兽类，如龙凤纹、蝉纹、云雷纹、草纹等。还有一些寓意吉祥的鹿纹、鱼纹、蝙蝠纹等。图案内容种类极多，纹样丰富，其中云雷纹有如行云流水，动感十足，说明当年人们具有很强的对具象物体加工变形的抽象能力。细观家具中的各种纹饰可见，彩绘用笔流畅，图案工整又奔放，纹样动态灵活，展现出生动活泼的形象，线条舒展，具有弹性和力度，精美的纹样装饰一直对后代都有着深刻的影响。
　　3 新中式家具的新思路
　　新中式家具与传统中式家具的主要区别在于构成元素的变形与精简，利用现代语义的概念，重新挖掘中式家具的文化与历史，将新中式家具赋予传统文化的内涵与新的造型和纹样装饰，将现代家具中融入传统文化的精髓，从而设计出具有新高度的文化艺术家具。
　　3.1 形态符号
　　进行新中式家具设计时，要注意不能简单地照搬照抄传统中式家具中的元素，应充分理解与体会传统文化的语义特征、意义和内涵，通过元素的变形、打散、提炼等，将传统的文化符号转换为新中式家具中的文化符号，并融合现代人的生活习惯和生活需求，进行使用功能和审美功能的创新，做到家具的中国化，既有形式上的中国化意义，又具有文化的传递功能。
　　从秦汉家具中，我们了解到，秦汉时期的家具有多种类型：屏风、座屏、案等，其家具的腿足部分的设计非常讲究，造型也比较丰富，有曲栅足、仿生形态（马蹄、禽类足等）、平板式等。在进行现代家具设计时，可将腿足部分的造型变形，打散或者保留，既体现古代传统文化精神，又符合现代人的审美需求。例如，秦汉时期的家具有曲栅足支撑并连接有拱形底座，足部呈现出上粗下细的造型，案类家具的面板也设计成了狭长且两头慢慢收窄之势，既符合力学原理，又具有张力和气势。在现代新中式设计中，可通过对造物理念以及设计优化思想进行取舍，将功能与艺术完美结合，为现代新中式家具服务。
　　同样，在纹样的设计中，从众多的秦汉家具的纹样中看，比较常见的是云雷纹，类似行云流水的动势与龙凤纹结合在一起，底纹也常见二方连续图案。整个纹样饱满，富有艺术气息。由此可见，当时人们在进行图案的设计和绘画时，先观物取象，但所用的图案既不是照搬原型又不是完全憑空想象，而是抓住物象最具代表性的特征，将原型通过加工、局部选取等进行组合设计。新中式家具纹样设计，也应借鉴秦汉家具中纹样的设计方法，通过选取物象最具特征的地方，进行夸张、变形、精简，使整体的纹样更加饱满、完整、生动，从而完成新的构形。 　　3.2 语义传神
　　秦汉家具符号的提炼是对传统文化的传承，进行符号的解码和产品语言的转化则表现在新中式家具的创新之中，这一过程也被理解为赋予产品语义的过程。家具设计并不是简单的模仿造型或复制外观，而是需要反复斟酌其所依附的语义关系。中国传统中式家具的符号并不能直接用于新中式家具中。传统符号的语义放在现代生活、工作、学习中都是不合时宜的，只有通过后期加工、处理、编码等才能应用于现代生活中。因此现代的新中式家具也需要通过传统的家具造型进行重新编码。
　　进行新中式家具的语义设计时，应首先抓住传统中式家具的主要特征，并进行现代设计手法的提炼，通过提炼、概括等加工，最终成为与现代家具审美相融合的一件作品。语义的表达和凝練是必不可少的，没有好的语义表达、符合解码和编码是无法得到新中式家具的形态的。因此，面对现代社会的使用需求以及审美需求，对古典家具元素进行必要的重新编码，去繁求简，选择正确的语义表达尤为重要。
　　3.3 材料应用
　　传统秦汉家具由于当时的工艺、材料不够丰富，因此大部分都是木质家具。但是随着科学技术的发展，新中式的现代家具以及先进的工艺可以产生更多造型、材料的新家具品种。现代家具设计制造业所遵循的原则是，必须符合大批量的生产，遵循加工工艺、材料特征等，且必须符合物理学、化学特性遵循受力状态、平衡、稳定性等现代设计的方法与原则。正是因为材料的多样化，才成就了现代新中式家具丰富的品种与造型。
　　4 结语
　　秦汉家具承载着秦汉文化，现代家具设计应秉承优秀的传统文化思想，传承传统文化的精髓，承载文化符号，并进行加工与创新，取其精华去其糟粕，将优秀的文化一代代地传承下去，实现我国家具产品由家具制造向家具设计制造转换。
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　　作者简介：张盼盼（1990—），艺术学硕士，河南工业贸易职业学院艺术设计系教师，研究方向：室内家具设计。
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